Rysunki głośników DIY. Domowy system głośników. Dla rozbrykanych i komputera

Na pierwszy rzut oka wykonanie własnych głośników jest dość proste. Jest to jednak mylące. Przede wszystkim należy zauważyć, że modele wykonane są z różnych elementów. W zależności od nich parametry urządzenia i jakość dźwięku będą się różnić.

Głośniki komputerowe mają specjalne wymagania. Możesz także samodzielnie wykonać model swojego samochodu lub studia. W takim przypadku bardzo ważne jest, aby postępować zgodnie z instrukcjami. Przede wszystkim przy montażu głośników należy wziąć pod uwagę schemat modelu standardowego.

Układ głośników

Obwód głośnikowy obejmuje przetworniki, podkładki, dyfuzor i zwrotnicę. Mocne modele wykorzystują specjalny refleks basowy. Wzmacniacze można instalować z tranzystorami polowymi lub przełączającymi. Aby poprawić jakość dźwięku, stosuje się kondensatory. Głośnik niskotonowy jest dopasowany do wzmacniacza. Głowicę dynamiczną należy przymocować do uszczelki.

Modele z jednym głośnikiem

Głośniki z pojedynczym głośnikiem są bardzo popularne. Aby złożyć model, najpierw będziesz musiał uporać się z ciałem. Często używa się do tego celu sklejki. Pod koniec pracy będzie musiał zostać schowany. Pierwszym krokiem jest jednak wykonanie słupków bocznych. W tym celu będziesz musiał użyć wyrzynarki. możesz wybrać małą moc.

Wnętrze sklejki należy obszyć taśmą odporną na wibracje. Po zamocowaniu głośnika uszczelka jest zamocowana. W tym celu stosuje się klej. Następnie pozostaje tylko przymocować dyfuzor. Niektórzy robią dla niego oddzielną półkę i mocują ją za pomocą śrub do układania. Aby podłączyć głośnik do wtyczki, instalowana jest listwa zaciskowa. Jak włączyć głośniki? W tym celu wykorzystuje się kabel z listwy zaciskowej, który powinien prowadzić do źródła zasilania.

Rysunek modelu dla dwóch głośników

Głośniki z dwoma głośnikami można wykonać do domu lub samochodu. Jeśli rozważymy pierwszą opcję, wymagany będzie dyfuzor impulsowy. Przede wszystkim do montażu wybierana jest trwała sklejka. Następnym krokiem jest wycięcie dolnego słupka. Modele z nogami są bardzo rzadkie. Do pokrycia forniru można użyć zwykłego lakieru. Nie ma potrzeby przyklejania taśmy wibroizolacyjnej do przedniego słupka. Dyfuzor montowany jest pod głośnikiem. Aby zrobić otwór w panelu, musisz użyć wyrzynarki. Bas-refleks mocowany jest do tylnej ścianki. Niektórzy produkują urządzenia z głośnikami poziomymi. W takim przypadku dyfuzor będzie umieszczony w górnej części konstrukcji. Przewody głośnikowe są typu dwużyłowego.

Urządzenia z trzema głośnikami

Głośniki (domowej roboty) z trzema głośnikami są bardzo rzadkie. Urządzenia te są najbardziej odpowiednie dla typu wielokanałowego. Do montażu modelu wybiera się przede wszystkim arkusze sklejki. Niektórzy zalecają także stosowanie licówek. Jednak modele wykonane z naturalnego drewna są dość drogie na rynku. Głośniki należy montować poziomo. Urządzenie będzie również wymagało wzmacniacza.

Do jego zabezpieczenia służą metalowe narożniki. Do połączenia płyt potrzebne będą śruby dokręcające. W niektórych przypadkach płyty mocuje się klejem. Następnie model będzie musiał być częściowo pokryty skórą ekologiczną. Następnym krokiem jest montaż listwy zaciskowej. Aby przymocować go do ciała, musisz zrobić osobny otwór. Warto także zwrócić uwagę na organy regulacyjne. Stosowane są do nich mikroukłady typu kondensatora. Gdy głośniki hałasują, należy wymienić dyfuzor.

Urządzenia studyjne

Rysunki głośników dla studiów zakładają zastosowanie potężnych głośników. Najczęściej stosowany jest dyfuzor typu impulsowego. Wielu ekspertów zaleca zainstalowanie dwóch wzmacniaczy. Do normalnej pracy potrzebna będzie dioda Zenera.

Aby samodzielnie zmontować głośniki, najpierw wykonuje się obudowę. Na przednim panelu wykonano okrągłe otwory na głośniki. Będziesz także potrzebować osobnego wyjścia dla bass-refleksu. Konstrukcja kolumn jest zupełnie inna. Niektórzy wolą lakierować powierzchnię obudowy. Istnieją jednak modele pokryte skórą.

Modele do komputerów

Głośniki do komputerów często są wykonane z jednego głośnika. Do montażu modelu wybiera się arkusze forniru o małej grubości. Na przednim panelu wycięty jest otwór na głośnik. Bas-refleks musi znajdować się z tyłu obudowy. Jeśli weźmiemy pod uwagę modele o małej mocy, wzmacniacz można zastosować bez rezystora.

Aby wyregulować głośność głośnika, stosuje się specjalne zwrotnice. Elementy te mogą być instalowane na bass reflexie. Jeśli weźmiemy pod uwagę urządzenia o mocy większej niż 100 W, wówczas wzmacniacze można stosować tylko z rezystorami. Niektórzy wybierają do modelu dyfuzory impulsowe. Pod koniec pracy zawsze instalowana jest listwa zaciskowa.

Modyfikacje samochodowe

Dostępny z dwoma lub trzema głośnikami. Do samodzielnego złożenia modelu potrzebne będą arkusze sklejki. W niektórych przypadkach stosuje się fornir lakierowany. Aby naprawić głośnik, musisz zrobić otwór w panelu. Następnym krokiem jest montaż bass reflexu. Niektóre modyfikacje wprowadza się przy użyciu rdzeni o niskiej częstotliwości. Jeśli weźmiemy pod uwagę głośniki (domowej roboty) o małej mocy, wówczas bass-reflex można zainstalować bez wzmacniacza.

W tym przypadku do sterowania dźwiękiem wykorzystywana jest zwrotnica wielokanałowa. Niektórzy specjaliści instalują listwy zaciskowe za bass-reflexem. Jeśli weźmiemy pod uwagę głośniki o mocy większej niż 50 W, wówczas mikroukłady zostaną użyte dla dwóch wzmacniaczy. Nawiewnik montowany jest jako standardowy typ impulsowy. Przed zmontowaniem obudowy warto zadbać o warstwę tłumiącą drgania. W przypadku listwy zaciskowej należy wykonać osobny otwór w płycie. Niektórzy uważają, że ciało należy oczyścić. Przewody do głośników są typu dwuprzewodowego.

Głośniki z otwartym tyłem

Przenośne głośniki z otwartą obudową są dość łatwe do wykonania. Najczęściej są one wykonane z jednego głośnika. Otwory wykonuje się na tylnym panelu urządzenia za pomocą wiertła. Płyty łączone są bezpośrednio za pomocą śrub dokręcających. Dyfuzor do takich urządzeń jest odpowiedni dla typu impulsowego. Urządzenia typu bass reflex często instaluje się z jednym wzmacniaczem. Jeśli weźmiemy pod uwagę mocne głośniki przenośne, zastosowano w nich zwrotnicę rezystorową. Jest on przymocowany do bass-refleksu. Wielu ekspertów zaleca instalowanie głośników na uszczelce.

Urządzenia z zamkniętą obudową

Za najczęstsze uważa się głośniki (domowej roboty) z zamkniętą obudową. Wielu ekspertów uważa, że ​​są one najlepsze pod względem jakości dźwięku. Urządzenia typu bass-reflex do urządzeń są odpowiednie dla typu operacyjnego. Głośniki niskotonowe instaluje się w otworach. Do montażu obudowy odpowiednie są zwykłe arkusze sklejki. Należy również pamiętać, że istnieją modyfikacje rdzeni. Jeśli weźmiemy pod uwagę głośniki dużej mocy, listwy zaciskowe montowane są w dolnej części obudowy. Konstrukcja modeli jest zupełnie inna.

Modele o mocy 20 W

Montaż głośników 20V jest dość prosty. Przede wszystkim eksperci zalecają przygotowanie sześciu arkuszy forniru. Na koniec pracy należy je polakierować. Bardziej sensowne jest rozpoczęcie montażu od zainstalowania głośników. Bas refleks jest używany jako rodzaj impulsu. W niektórych przypadkach montowany jest na podkładkach. Eksperci zalecają również stosowanie uszczelek gumowych.

Zasilanie głośników dostarczane jest poprzez listwę zaciskową. Mocowany jest do tylnego panelu. Bas-refleks można zainstalować ze wzmacniaczem lub bez niego. Jeśli weźmiemy pod uwagę pierwszą opcję, wówczas rdzenie zostaną wybrane typu fazowego. W takim przypadku nie trzeba używać głośnika niskotonowego. Jeśli weźmiemy pod uwagę głośniki bez wzmacniacza, to zastosują zwrotnicę. Na koniec pracy ważne jest oczyszczenie korpusu i jego polakierowanie.

Urządzenia o mocy 50 W

Głośniki (domowej roboty) o mocy 50 W nadają się do zwykłych odtwarzaczy akustycznych. W takim przypadku korpus może być wykonany ze zwykłej sklejki. Wielu ekspertów zaleca również stosowanie naturalnego forniru drewnianego. Należy jednak pamiętać, że boi się wysokiej wilgotności.

Po wybraniu materiału należy popracować nad głośnikami. Muszą być zainstalowane obok bass reflexu. W takim przypadku nie można obejść się bez wzmacniacza. Wielu ekspertów zaleca wybieranie wyłącznie zwrotnic o niskiej częstotliwości. Jeśli rozważymy modyfikacje za pomocą regulatora, wówczas stosuje się dyfuzor impulsowy. Listwa zaciskowa w tym przypadku jest instalowana jako ostatnia. Do dekoracji głośników zawsze możesz użyć sztucznej skóry. Prostszą opcją jest lakierowanie powierzchni.

Głośniki o mocy 100 W

Do głośników o dużej mocy nadają się głośniki o mocy 100 W. W tym przypadku refleks basowy jest brany tylko od typu impulsowego. Należy również pamiętać, że wzmacniacz jest instalowany ze zwrotnicą. Wielu ekspertów zaleca użycie forniru do montażu obudowy. Lepiej jest zainstalować głośnik niskotonowy na podkładce.

Teraz w sprzedaży (przynajmniej w dużych miastach) można kupić szeroką gamę systemów akustycznych pod względem mocy, wyglądu, gabarytów i kosztów na niemal każdy gust, począwszy od małych o objętości 2...3 dm 3 do stojących o objętości ponad metr sześcienny. Jednak zdecydowana większość tych systemów ma jedną wspólną cechę: wszystkie są typu zamkniętego.

Oznacza to, że konstrukcja akustyczna jest szczelnie zamknięta, a membrana głośnika działa jak tłok, w którego cylindrze znajduje się stała objętość zamkniętego powietrza.

Konstrukcja akustyczna skrzynki zamkniętej ma szereg niezaprzeczalnych zalet, wśród których najważniejsze to:

1. Zwarcia akustyczne pomiędzy przednią i tylną stroną stożka głośnika są całkowicie wyeliminowane, co zwiększa względną (ale nie absolutną!) reakcję przy ekstremalnie niskich częstotliwościach, a tym samym zmniejsza ogólną nierówność odpowiedzi częstotliwościowej wynikającą z tej części widma
2. Ze względu na to, że dyfuzor działa jak tłok w zamkniętym cylindrze, opór wewnętrznej objętości powietrza w obudowie gwałtownie wzrasta, co prowadzi do szybkiego tłumienia drgań swobodnych dyfuzora, co jest równoznaczne z wzrost współczynnika tłumienia.
3. Dzięki wzrostowi promieniowania o niskiej częstotliwości (patrz punkt 1) możliwe jest znaczne zmniejszenie gabarytów obudowy przy jednoczesnym zachowaniu jakości dźwięku w rejestrze basowym.

Jednak jak to mówią, za darmo jest tylko ser w pułapce na myszy. Za wszystko inne trzeba zapłacić. W przypadku kompresyjnych systemów głośnikowych kosztem jest ich wydajność, a co za tym idzie, moc elektryczna, jaką należy dostarczyć do systemu, aby uzyskać odpowiednią głośność dźwięku.

Czytelnicy zapewne zauważyli, że większość nowoczesnych odbiorników przenośnych i kompaktowych, radioodbiorników, a także ich samochodowych bliźniaków, ma znamionową moc wyjściową na poziomie 50, 60, 100, a nawet 300 W! Tymczasem zdecydowana większość starych radiotelefonów lampowych i radioodbiorników, nawet najwyższej klasy, miała moc wyjściową 10...20 razy mniejszą. Na przykład najwyższej klasy konsolowe radio stereo „Symfonia” miało moc wyjściową na każdy kanał nie przekraczającą 6 W, pierwszorzędne odbiorniki stacjonarne „Łotwa”, „Mir” „T-689” miały moc wyjściową 5 W, choć głośność ich dźwięku nie była wcale mniejsza, a raczej większa niż dzisiejszego radia samochodowego o znamionowej mocy 2x30 W.

O co chodzi? Ale faktem jest, że przed powszechnym zastosowaniem tranzystorowego sprzętu radiowego jako systemy akustyczne stosowano nie kompresję, ale wyłącznie otwarte emitery, tj. takie, w których tylna strona dyfuzorów głośników komunikowała się z objętością powietrza w pomieszczeniu poprzez perforowaną tylną ściankę obudowy. I choć takie otwarte systemy głośnikowe nie miały zalet systemów kompresyjnych, to mimo to zapewniały doskonałą jakość dźwięku przy znacznie mniejszym poborze mocy elektrycznej.

Porównano dwa typy systemów głośnikowych, aby radioamator mógł dokonać właściwego wyboru. Faktem jest, że dzisiejsza oferta tranzystorów końcowych dużej mocy pozwala na uzyskanie niezniekształconej mocy wyjściowej 50 i 100 W przy wyjątkowo dużej sprawności, ponieważ specjalne rozwiązania obwodów pozwalają tym tranzystorom pracować w klasie B praktycznie bez zauważalnych zniekształceń nieliniowych. W tym przypadku zastosowanie kompresyjnych systemów akustycznych jest nie tylko możliwe, ale i w pełni uzasadnione.

Inaczej jest ze wzmacniaczami lampowymi. Nowoczesne stopnie końcowe lamp mogą pracować wyłącznie w czystej klasie A.

Jest to konieczne, aby zapewnić akceptowalny poziom współczynnika zniekształceń nieliniowych. Ale jak wiadomo, jest to najbardziej nieekonomiczny tryb. Dodatkowo mocne lampy końcowe pobierają przez obwód żarnika duży prąd, więc okazuje się, że nawet przy mocy wyjściowej 10...15 W wzmacniacz pobiera z sieci ponad 100 W.

Oczywiste jest, że tworzenie wzmacniacza lampowego o mocy wyjściowej 100 W lub większej do normalnego napędzania dość mocnego układu kompresji jest po prostu bezcelowe: pobierze co najmniej 1 kW z sieci i odpowiednio wygeneruje ciepło na równi z żelazko lub kuchenka elektryczna.

Wynika z tego, że w przypadku wzmacniacza lampowego preferowany jest system głośników typu otwartego. Ale to właśnie te systemy nie produkuje dziś praktycznie żadna firma, ani w Rosji, ani za granicą. Co może zrobić czytelnik? Wystarczy, że sam zbuduje taki system.

Dla tych, którzy nigdy tego nie robili, nie jest to tak proste, jak mogłoby się wydawać na początku, a zbudowanie wysokiej jakości systemu głośnikowego nie jest łatwiejsze niż zbudowanie wysokiej jakości wzmacniacza. Dlatego nie tylko przedstawimy szczegółowy opis jednego z systemów (bynajmniej nie najbardziej skomplikowany), ale także dołączymy do niego wyjaśnienia i komentarze, które pomogą kompetentnie podejść do wyboru rodzaju głośników, określić kształt i wymiary obudowy oraz materiałów konstrukcyjnych do jej wykonania.

Projektowanie systemu akustycznego należy rozpocząć od ustalenia podstawowych parametrów. Głównymi wskaźnikami każdego systemu akustycznego są:

1. Naprawdę powtarzalny zakres częstotliwości pod względem ciśnienia akustycznego.
2. Nierówna charakterystyka częstotliwościowa w tym zakresie.
3. Rzeczywista wartość ciśnienia akustycznego.
4. Nieliniowy współczynnik zniekształceń.
5. Pobór mocy sygnału audio.

Parametry te są bezpośrednio związane z wyborem typów i liczby głośników zdolnych rozwiązać ten problem. Tutaj znów konieczna będzie lekka dygresja w sferę teorii, bez której znaczna część dalszej dyskusji może okazać się niezrozumiała. Zacznijmy od sprawdzenia, jak działa głośnik. Aby skutecznie wypromieniowywać najniższe częstotliwości, membrana głośnika musi posiadać maksymalną możliwą powierzchnię promieniującą (powierzchnię stożka), wyjątkowo miękkie zawieszenie (sprężyste pofałdowanie i niska sprężystość zawieszenia), co pociąga za sobą dość dużą bezwładność całego układu. Jednak przy niższych częstotliwościach tego zakresu praktycznie nie wpływa to negatywnie na jakość dźwięku instrumentów basowych.

Aby skutecznie odtwarzać wyższe częstotliwości z zakresu (od 8...10 kHz), wymagania stawiane głośnikowi są odwrócone. Dyfuzor może być niewielkich rozmiarów, ale zawsze sztywny: bardzo często, aby osiągnąć ten cel, dyfuzor papierowy jest impregnowany lakierem bakelitowym, a najdroższe modele (głównie firm zachodnich) wykonane są z tworzywa sztucznego lub lekkiego duraluminium. Zawieszenie cewek jest sztywne i pozbawione bezwładności, jak to tylko możliwe.

Nawet to, co zostało powiedziane, wystarczy, aby zrozumieć, że aby skutecznie emitować szeroki zakres częstotliwości, jeden głośnik nie wystarczy. Rzeczywiście, zdecydowana większość szerokopasmowych systemów głośnikowych składa się z trzech lub więcej różnych przetworników.

Dlaczego trzy, a nie dwa? Ponieważ dobry głośnik niskotonowy z niską częstotliwością własnego rezonansu mechanicznego skutecznie emituje tylko częstotliwości nie wyższe niż 4...6 kHz, a głowice wysokotonowe zaczynają pracować od 8...10 kHz, więc sekcja środkowa zakresu roboczego mieści się w „strefie awarii”.

Aby wypełnić tę przestrzeń, w systemie zwykle znajduje się trzeci, szerokopasmowy głośnik o średniej mocy (3...5 W), do stosunkowo dużego dyfuzora, do którego przyklejony jest mały sztywny stożek poprawiający emisję wysokich częstotliwości. W tym przypadku możliwe jest uzyskanie dla takich głośników pasma częstotliwości od 60...80 Hz do 10...12 kHz z akceptowalnym stopniem nierówności.

1. 6GD-2 RRZ - jako główny niskoczęstotliwościowy (pasmo częstotliwości 40...5000 Hz, częstotliwość rezonansu własnego 25...35 Hz, moc znamionowa 6 W, impedancja 8 omów). Stosowany w najwyższej klasy radiu stereofonicznym „Symfonia”.
2. 4GD-7 - jako „wypełniacz” średniej częstotliwości (pasmo częstotliwości 80...12000 Hz, częstotliwość rezonansu własnego 50...70 Hz, moc znamionowa 4 W, impedancja 4,5 oma).
3. 1GD-3 RRZ - jako wysokoczęstotliwościowy (zakres częstotliwości 5000...18000 Hz, częstotliwość rezonansu własnego 4500 Hz, moc znamionowa 1 W, impedancja (przy częstotliwości 10 kHz) 12,5 oma.

Prawdopodobnie tych konkretnych kolumn nie da się dziś kupić. Nie ma w tym nic złego, ponieważ dostępne na rynku typy nie tylko nie są gorsze od wskazanych, ale często przewyższają je podstawowymi wskaźnikami. Ważne jest jedynie, aby przy ich wyborze zachować podane stosunki mocy znamionowej (6:4:1) i, jeśli to możliwe, stosunki impedancji. Jest rzeczą oczywistą, że moc znamionowa głośników zamiennych nie może być mniejsza niż zalecana.

Cóż, dla tych, którzy nie zamierzają zajmować się niezależnymi obliczeniami i projektowaniem, przedstawimy szczegółowy opis najprostszego, ale jednak w pełni spełniającego wymagania systemu akustycznego stereo Hi-Fi, składającego się z dwóch identycznych 10-watowych głośników - zapewniający pokrycie dźwiękiem pomieszczenia o dużym marginesie do 50 m i specjalnie zaprojektowany dla opisanego wcześniej wzmacniacza stereo 2x8(10)W.

Zacznijmy więc od sprawy. Do jego wykonania potrzebna będzie dobra, wolna od wad (najlepiej lotnicza) sklejka o grubości 10...12 mm, dokładnie wysuszona i nie wypaczona płyta świerkowa (w skrajnych przypadkach sosnowa) o grubości 30 mm, arkusz sklejki o grubości 4 mm tylne ścianki, cienki arkusz gumy (można wykorzystać stare dętki samochodowe), a także 20 specjalnych podkładek transportowych z luźnej tektury, służących do pakowania i transportu kurzych jaj oraz dobry klej stolarski lub kazeinowy.

Oprócz tego potrzebne będą specjalne narzędzia stolarskie i stolarskie do obróbki drewna (przecieranie wzdłużne grubych desek, piłowanie sklejki, struganie, wycinanie otworów pod głośniki w płycie czołowej i perforowanie na ścianach tylnych), a także szerokie zaciski lub zaciski do wykonywania klejony panel przedni.

Na zdjęciach przedstawiono rysunki poszczególnych części obudowy oraz jej ogólny wygląd, ze wskazaniem głównych wymiarów. Jeśli chodzi o liczbę, kształt i wielkość otworów w przedniej osłonie, to o nich zadecydują wyłącznie gabaryty głośników używanych przez radioamatora i ich ilość. Wymiary pokazane na rysunku odpowiadają głośnikom 6GD-2 RRZ (niska częstotliwość), 4GD-7 (średnia częstotliwość) i 1GD-3 RRZ (wysoka częstotliwość).

Należy pamiętać, że w przypadku stosowania innych typów głośników należy zachować ich względne położenie i współrzędne środkowe na panelu przednim, jak pokazano na rysunku. Jeżeli zamiast jednego głośnika wysokotonowego zastosowane zostaną dwa identyczne, należy je ustawić obok siebie, poziomo i symetrycznie względem współrzędnych wskazanych na rysunku dla 1GD-3. Muszą być ze sobą połączone sekwencyjnie i w fazie.

Prace należy rozpocząć od najbardziej złożonej i pracochłonnej części - produkcji przedniej osłony. Tarcza ta składa się z pojedynczych prętów świerkowych lub sosnowych, wyciętych z litej, dobrze wysuszonej, nie wypaczonej deski o grubości co najmniej 30 mm (struganej). Deskę piłuje się wzdłuż na osobne pręty o przekroju 30x30 mm i długości 1,1 m (z rezerwą technologiczną). Po dokładnym przetworzeniu prętów grubym papierem ściernym przyklejamy deskę o wymaganej szerokości (z niewielkim marginesem) za pomocą kleju do drewna lub kleju kazeinowego i trzymając ją w zaciskach lub zaciskach, pozostawiamy do wyschnięcia na co najmniej tydzień.

W tym momencie możesz rozpocząć składanie spraw. Dla nich wycina się ze sklejki o grubości 10 mm dwa panele boczne, górny i dolny, przygotowuje drewniane narożniki i montuje konstrukcję akustyczną za pomocą kleju i wkrętów. Podczas montażu ważne jest zachowanie prostopadłości konstrukcji. Jest to konieczne, aby w przyszłości płyta przednia znalazła się na swoim miejscu bez zniekształceń.

Obudowa może zostać wykończona cennym fornirem drewnianym (orzech, brzoza karelska) lub oklejona samoprzylepną folią drewnopodobną. Wykończenie zewnętrzne musi zostać całkowicie ukończone przed ostatecznym montażem urządzenia.

Teraz musisz zrobić tylne ściany. Wycięte są z 4mm sklejki dokładnie na wymiar tylnego „okna” konstrukcji akustycznej.

Następnie należy wziąć trzy tabletki do transportu jaj i położyć je na stole „luźną” stroną kartonu do dołu. Za pomocą ostrego noża lub piły do ​​metalu należy odciąć równo wszystkie „gładkie” stożki wystające z góry, następnie umieścić wszystkie trzy tabletki wyciętą stroną do tylnej ściany i za pomocą ołówka zaznaczyć przyszłe otwory w tylnej ścianie przez otwory utworzone w tablecie.

Po wycięciu w sklejce wszystkich zaznaczonych otworów, tylną ścianę należy pomalować bejcą lub inną farbą wodorozcieńczalną, przykleić gazę od wewnątrz na całej powierzchni, a po jej całkowitym wyschnięciu przygotowane tabletki należy przykleić na gazę, upewniając się, że otwory w nich znajdują się dokładnie naprzeciwko otworów w tylnej ścianie. W tym momencie produkcję ścianek tylnych można uznać za zakończoną i możemy wracać do panelu przedniego.

Jeżeli panel przedni dobrze wysechł, a klej „ściśle” związał poszczególne pręty w całą deskę, należy ostrożnie i z dużą dokładnością przyciąć ją do pożądanego rozmiaru. Niezbędny wymiar jest taki, aby po naklejeniu pasów gumowo-uszczelniających na wszystkich czterech bokach płyty, płyta przylegała szczelnie i bez szczelin do wnętrza obudowy od strony przedniej. Mocowanie płytki do obudowy można wykonać na różne sposoby. W autorskich projektach wykorzystano kątowniki montażowe z podkładkami i skrzydełkami do mocowania kineskopu do obudowy telewizora.

Kiedy płyta czołowa jest już dokładnie dopasowana do projektowanego otworu i pokryta na końcach gumowymi listwami, można przystąpić do wycinania otworów na głośniki. Należy wziąć pod uwagę, że średnica otworu w płycie musi odpowiadać, z dokładnością do milimetra, odległości pomiędzy wewnętrznymi krawędziami kartonowej naklejki umieszczonej na głośniku od strony dyfuzora.

Po wycięciu wszystkich otworów, wewnętrzne końce otworów należy dokładnie przeszlifować papierem ściernym, wytrzeć z powstałego kurzu i pokryć dowolnym lakierem lub farbą nitro. Teraz na zewnątrz deski należy przykleić lub rozciągnąć tkaninę radiową lub inny, ale zawsze rzadki (przezroczysty) materiał za pomocą małych gwoździ. Dopiero po tym można zamontować głośniki na panelu przednim, zapewniając ich absolutnie dokładne ustawienie względem otworów w płycie.

Pozostałe sześć tabletek „jajecznych” (dla każdego z pudełek) należy przybić lub przykleić do wewnętrznych stron bocznych ścianek etui (po trzy na każdą ściankę) z „luźną” warstwą tektury wewnątrz etui. Umożliwia to niemal całkowite wyeliminowanie odbić od bocznych i tylnych ścian obudowy oraz znaczne ograniczenie szczytów i spadków w odpowiedzi częstotliwościowej urządzenia pod względem ciśnienia akustycznego.

Głośniki są połączone ze sobą zgodnie ze schematem pokazanym na rys.

Parametry części wskazanych na tym schemacie odpowiadają typom zastosowanych głośników.

Rozważmy fazowanie głośników wewnątrz głośników i głośników między sobą. Ta kwestia jest niezwykle istotna, ponieważ przy nieprawidłowym fazowaniu nawet idealnie zmontowany system będzie działał bardzo słabo. Niestety wielu radioamatorów o tym nie wie lub nie zwraca na to uwagi, płacąc za kiepskie wykonanie dobrych głośników.

Fizyczne znaczenie fazowania polega na tym, że w grupie głośników połączonych równolegle, szeregowo lub w sposób mieszany, działających na wspólnej linii dwuprzewodowej, gdy na wejście tej linii zostanie przyłożona linia stałego napięcia o polaryzacji dodatniej lub ujemnej, dyfuzory wszystkie kolumny reagują w ten sam sposób: albo są wciągane w szczelinę magnetyczną, albo z niej wypychane. Niedopuszczalne jest, aby stożki różnych głośników poruszały się w przeciwnych kierunkach.

W praktyce sprawy są trochę bardziej skomplikowane. Faktem jest, że głośnik wysokotonowy podłączony jest do linii poprzez kondensator separujący, a głośnik średniotonowy jest bocznikowany przez dławik, zatem podłączając do linii akumulator (1,5 V) można po prostu nie zauważyć odchylenie dyfuzora. Zatem przy sprawdzaniu trybu wspólnego należy kondensator separujący zwierać zworką, a cewkę indukcyjną z jednej strony (z obu stron) odlutować. Aby zmienić fazowanie dowolnego głośnika, należy zamienić odpowiednie dla niego przewody, a po zakończeniu pracy nie zapomnieć o przywróceniu tymczasowo uszkodzonego obwodu.

Gdy wszystkie głośniki w każdym z głośników znajdą się w fazie, głośniki należy ustawić razem w fazie. W tym celu oba głośniki należy ustawić blisko siebie w odległości 2...3 m od operatora „zwróconego” do niego, włączyć równolegle i podać sygnał o częstotliwości 200 Hz o bardzo niskim poziom dostarczany z generatora dźwięku, tak aby dźwięk był ledwo słyszalny. Należy przerwać jeden przewód od jednego z głośników (dowolny) i w powstałą szczelinę włożyć długi kawałek przewodu łączącego w taki sposób, aby operator znajdujący się w odległości 3 m od głośników mógł naprzemiennie zamykać i otwórz uszkodzony obwód.

Jeśli po zamknięciu przerwanego obwodu głośność pozostanie prawie niezmieniona lub bardzo nieznacznie wzrośnie, wówczas głośniki są prawidłowo ustawione w fazie. Jeśli po podłączeniu drugiego głośnika z obwodem otwartym głośność dźwięku gwałtownie spadnie lub dźwięk przestanie być słyszalny całkowicie, oznacza to, że głośniki są włączone w przeciwfazie. W takim przypadku należy zamienić przewody jednego z nich (obojętnie którego) i jeszcze raz sprawdzić, czy głośniki pracują w fazie.

Następnie należy oznaczyć te same końcówki przewodów obu głośników (zamalować, owinąć taśmą izolacyjną, założyć „pończochę” z chlorku winylu), aby później można było je odpowiednio przylutować do złączy lub innych złączy uniemożliwiających połączenie pozafazowe dwóch głośników z wyjściami kanałów stereo wzmacniacza. Przydatne jest ponowne sprawdzenie trybu wspólnego przy pracującym wzmacniaczu, ponieważ może się okazać, że uzwojenia wtórne transformatorów wyjściowych w dwóch kanałach wzmacniacza mają na wyjściu różne fazy. Podczas takiego testu na oba wejścia wzmacniacza należy jednocześnie podać sygnał o częstotliwości 200 Hz z generatora.

Na koniec jeszcze ostatnia uwaga dotycząca głośników. Ponieważ prąd przy mocy szczytowej (10...12 W) przekracza 3 A, przewody łączące muszą mieć wystarczający przekrój, aby na długości 3...5 m nie nastąpił zauważalny spadek napięcia sygnału. Jako przewody połączeniowe do głośników najlepiej zastosować standardowy przewód oświetleniowy z domowych urządzeń elektrycznych. Przewody muszą być solidne, połączenia w nich nie są dozwolone.

Przed użyciem systemu głośników należy sprawdzić każdy z nich pod kątem grzechotania. Aby to zrobić, podłącz generator dźwięku do wejścia wzmacniacza, ustaw poziom sygnału odpowiadający mocy znamionowej zestawu głośnikowego (w naszym przypadku 10 W) i bardzo powoli zmieniaj częstotliwość w całym paśmie, od 40 Hz do 18 kHz, utrzymując moc wyjściową na niezmienionym poziomie i uważnie słuchając pojawiania się obcych dźwięków i grzechoczących dźwięków.

Najczęściej są one spowodowane poluzowanymi podkładkami pod śrubami i wkrętami, poluzowaną tylną ścianką, luźno przyklejonymi tabletkami dźwiękochłonnymi, luźno naciągniętą tkaniną radia na przednim panelu lub wiórami, trocinami i drobnymi ciałami obcymi, które dostały się pomiędzy dyfuzor a radio tkanina. Przed użyciem systemu głośników należy wyeliminować wszystkie zidentyfikowane przyczyny.

A jeśli nie jesteś leniwy i zrobisz wszystko, co zalecono, autor gwarantuje doskonały dźwięk, którego pozazdroszczą posiadacze 50 i 100-watowych głośników kompresyjnych.

Pozdrowienia dla czytelników Datagora! Chcę opowiedzieć o stworzeniu systemu akustycznego z wykorzystaniem technologii druku 3D. Za pomocą drukarki 3D udało mi się zbudować niezwykły system akustyczny w kształcie kuli, a także rozwiązać szereg dodatkowych problemów, które pojawiają się przy wykonywaniu akustyki.
Chciałbym zaznaczyć, że wcale nie jestem zwolennikiem stosowania plastiku jako głównego materiału do budowy głośników.

Już od czasów studenckich miałem marzenie – zrobić głośniki w kształcie kulek. Jednak dostępne mi wówczas metody tworzenia etui na wymiar nie zainspirowały mnie w żaden sposób. A teraz, wiele lat później, dostałem drukarkę 3D.

Oto moje tłumaczenie artykułu Troelsa Gravesena o „najgorszym na świecie głośniku wysokotonowym kopułkowym Philips AD 0160”. Myślę, że nie zetknął się ani z radzieckimi, ani nawet z wieloma nowoczesnymi tweeterami.
Najprawdopodobniej niewiele osób ma ten konkretny głośnik wysokotonowy (tweeter, nie mylić z Twitterem), ale badania Troelsa będą przydatne osobom wykonującym prace domowe w ocenie jakości i prawidłowego użytkowania głośników wysokotonowych.

Pozdrawiam, Siergiej

Pokażę Ci na prawdziwym przykładzie, co możesz zrobić ze starymi głośnikami, a mianowicie z ich przetwornikami, aby uzyskać lepszy dźwięk.

Chciałbym opowiedzieć o zakupionych przeze mnie neodymowych przetwornikach dynamicznych Sony, wyprodukowanych w Wietnamie. Wietnamczycy są generalnie wspaniali - robią rzeczy bardzo wysokiej jakości, zawsze daję im pierwszeństwo podczas zakupów. Kto nie wie, neodym to magnes, który jest lekki i ma dużą moc, co jest szczególnie ważne dla producentów akustyki domowej. W cewkach drgających neodym odpowiada za przenoszenie zakresu częstotliwości, a co za tym idzie za czystość dźwięku i jego bogactwo. Wszystkie te cechy są obecne w moich głośnikach, które kosztowały mnie tylko 750 rubli. - choć w promocji, jako ostatni produkt. Deklarowana moc szczytowa tych 3,5-calowych głośników wynosi aż 200 W :-) W Rosji, o ile wiem, moc różni się od mocy producentów chińskich i zachodnich. Jednak ze wzmacniaczem 2 x 50 W działają doskonale.

Projekt głośnika

Założeniem było więc wykonanie dla nich domowej roboty obudowy, która zapewniłaby maksymalną transmisję basu i miała minimalne wymiary, więc te wszystkie zawiłe internetowe programy do obliczania obudowy głośników u mnie by się nie sprawdziły.

Obudowę głośnika zaprojektowałem tak, aby dźwięk odbijał się od ściany obudowy, następnie od magnesu i wychodził przez dość duży otwór bass-reflex.

Wierzcie lub nie, ale bas okazał się całkiem imponujący jak na takie wymiary (wys., szer., gł. - 115 x 115 x 130 mm.). Aby uniknąć niepotrzebnego efektu „pukania o drewno”, wewnętrzne ścianki obudowy pokryłem wełną mineralną.

Gdy wszystko było już gotowe, pozostało jedynie przymocować nóżki do nowych głośników, a ponieważ były one domowej roboty, zdecydowałem się na samodzielne wykonanie nóg, zamiast je kupować.

Zrobiłem w plastelinie owalne wgłębienia, wypełniłem je klejem epoksydowym i po stwardnieniu wyrównałem na wysokość pilnikiem. Myślałem, żeby w każdej nóżce umieścić diodę LED – byłoby to bardzo nietypowe, ale to dodatkowa para przewodów, więc tego nie zrobiłem.

Te głośniki akustyczne służą mi jako głośniki komputerowe, ale można je używać jako głośniki tylne w kinie lub ustawione razem (są idealnej wielkości) staną się głośnikiem przednim. To wszystko, spójrz, co się stało na zdjęciu. Specjalnie dla - Walerego K.

Omów artykuł PROSTE GŁOŚNIKI DOMOWEJ ROBOTY

1. Kolumna czy głośnik?
2. Akustyka i elektronika
3. Co to jest hi-fi
4. Głośniki
5. Akustyka

Tworzenie głośników dźwiękowych własnymi rękami - to tutaj wiele osób zaczyna swoją pasję do złożonej, ale bardzo interesującej materii - technologii reprodukcji dźwięku. Początkową motywacją są często względy ekonomiczne: ceny markowej elektroakustyki nie są przesadnie zawyżone, ale skandalicznie bezczelne. Jeśli zaprzysiężeni audiofile, którzy nie szczędzą na rzadkich lampach radiowych do wzmacniaczy i płaskim srebrnym drucie do nawijania transformatorów dźwiękowych, narzekają na forach, że ceny akustyki i głośników są systematycznie zawyżane, to problem jest naprawdę poważny. Czy chciałbyś głośniki do swojego domu za 1 milion rubli? para? Jeśli łaska, są droższe. Dlatego Materiały zawarte w tym artykule są przeznaczone przede wszystkim dla bardzo początkujących: muszą szybko, prosto i niedrogo upewnić się, że tworzenie własnych rąk, a wszystko to kosztujące dziesiątki razy mniej pieniędzy niż „fajna” marka, nie może „śpiewać” nie gorzej lub przynajmniej porównywalnie. Ale prawdopodobnie część z powyższych będzie rewelacją dla mistrzów amatorskiej elektroakustyki- jeśli zaszczyci się ich lekturą.

Kolumna czy głośnik?

Kolumna dźwiękowa (KZ, kolumna dźwiękowa) to jeden z rodzajów konstrukcji akustycznych elektrodynamicznych głowic głośnikowych (SG, głośniki), przeznaczonych do nagłośnienia technicznego i informacyjnego dużych przestrzeni publicznych. Ogólnie rzecz biorąc, system akustyczny (AS) składa się z głównego emitera dźwięku (S) i jego konstrukcji akustycznej, która zapewnia wymaganą jakość dźwięku. Głośniki domowe w większości wyglądają jak głośniki i dlatego tak je nazywają. Systemy elektroakustyczne (EAS) obejmują także część elektryczną: przewody, zaciski, filtry izolacyjne, wbudowane wzmacniacze mocy częstotliwości akustycznych (UMPA, w głośnikach aktywnych), urządzenia komputerowe (w głośnikach z cyfrowym filtrowaniem kanałów) itp. Projektowanie akustyczne gospodarstw domowych Głośniki Umieszczone są zazwyczaj w korpusie, dlatego wyglądają jak kolumny mniej lub bardziej wydłużone ku górze.

Akustyka i elektronika

Akustyka idealnego głośnika jest wzbudzana w całym zakresie słyszalnych częstotliwości od 20 do 20 000 Hz przez jedno główne źródło szerokopasmowe. Elektroakustyka powoli, ale konsekwentnie zmierza do ideału, jednak najlepsze rezultaty nadal wykazują głośniki z podziałem częstotliwości na kanały (pasma) LF (20-300 Hz, niskie częstotliwości, bas), MF (300-5000 Hz, środek) i HF (5000 -20 000 Hz, wysoki, wysoki) lub nisko-średnio- i wysokoczęstotliwościowy. Pierwsze oczywiście nazywane są 3-drożnymi, a drugie - 2-drożnymi. Z elektroakustyką najlepiej zacząć się oswajać z głośnikami 2-drożnymi: pozwalają one uzyskać w domu jakość dźwięku do high Hi-Fi (patrz niżej) bez zbędnych kosztów i trudności (patrz poniżej). Sygnał dźwiękowy z UMZCH lub, w głośnikach aktywnych, małej mocy ze źródła pierwotnego (odtwarzacz, karta dźwiękowa komputera, tuner itp.) jest rozdzielany pomiędzy kanałami częstotliwości za pomocą filtrów separacyjnych; nazywa się to defiltrowaniem kanałów, podobnie jak same filtry zwrotnicy.

W dalszej części artykułu skupiono się przede wszystkim na tym, jak zrobić głośniki zapewniające dobrą akustykę. Elektroniczna część elektroakustyki jest przedmiotem szczególnej poważnej dyskusji i nie tylko. Tutaj trzeba tylko zwrócić uwagę, że po pierwsze nie trzeba na początku zajmować się bliską ideału, ale skomplikowaną i kosztowną filtracją cyfrową, ale zastosować filtrowanie pasywne za pomocą filtrów indukcyjno-pojemnościowych. Do głośnika 2-drożnego wystarczy tylko jedna wtyczka filtrów dolno- i górnoprzepustowego (LPF/HPF).

Istnieją specjalne programy do obliczania na przykład filtrów schodkowych AC. Sklep z głośnikami JBL. Jednak w domu indywidualne strojenie każdej wtyczki pod konkretny egzemplarz głośników, po pierwsze, nie wpływa na koszty produkcji w produkcji masowej. Po drugie, wymiana GG w AC jest wymagana tylko w wyjątkowych przypadkach. Oznacza to, że do filtrowania kanałów częstotliwości głośników można podejść w niekonwencjonalny sposób:

1. Przyjmuje się, że częstotliwość sekcji LF-MF i HF jest nie mniejsza niż 6 kHz, w przeciwnym razie nie uzyska się wystarczająco jednolitej odpowiedzi amplitudowo-częstotliwościowej (AFC) całego głośnika w obszarze średniotonowym, co jest bardzo złe, patrz poniżej. Ponadto dzięki wysokiej częstotliwości podziału filtr jest niedrogi i kompaktowy;
2. Prototypami do obliczania filtra są ogniwa i półogniwa filtrów typu K, ponieważ ich charakterystyka częstotliwościowo-fazowa (PFC) jest całkowicie liniowa. Bez tego warunku charakterystyka częstotliwościowa w obszarze częstotliwości rozgraniczającej będzie znacznie nierówna i w dźwięku pojawią się alikwoty;
3. Aby uzyskać wstępne dane do obliczeń, należy zmierzyć impedancję (całkowity opór elektryczny) LF-MF i HF GG przy częstotliwości rozgraniczającej. 4 lub 8 omów wskazane w paszporcie GG to ich aktywna rezystancja przy prądzie stałym, a impedancja przy częstotliwości podziału będzie większa. Impedancję mierzy się w prosty sposób: GG jest podłączony do generatora częstotliwości audio (AFG), dostrojonego do częstotliwości rozgraniczającej, z napięciem wyjściowym nie mniejszym niż 10 V przy obciążeniu 600 omów przez rezystor o oczywiście dużej rezystancji, np. przykład. 1 kOhm. Możesz używać GZCH o małej mocy i UMZCH o wysokiej jakości. Impedancję określa się na podstawie stosunku napięć częstotliwości audio (AF) na rezystorze i GG;
4. Impedancję łącza niska-średnia częstotliwość (GG, głowica) przyjmuje się jako impedancję charakterystyczną filtra dolnoprzepustowego (LPF), a impedancję głowicy HF przyjmuje się jako głowę filtra górnoprzepustowego filtr (HPF). To, że są różne, to żart, impedancja wyjściowa UMZCH, który „huśta” kolumnę, jest w porównaniu z obydwoma znikomy;
5. Po stronie UMZCH zainstalowano filtr dolnoprzepustowy i filtr górnoprzepustowy typu refleksyjnego, aby nie przeciążać wzmacniacza i nie odbierać mocy powiązanemu kanałowi głośnikowemu. Przeciwnie, ogniwa pochłaniające zwrócone są w stronę GG, dzięki czemu powrót z filtra nie wytwarza podtekstów. Zatem filtr dolnoprzepustowy i filtr górnoprzepustowy głośnika będą miały co najmniej połączenie z półogniwem;

Zajmując się elektroakustyką, musisz wiedzieć, co następuje na temat budowy głośników i ich działania w systemach akustycznych. Wzbudnik głośnika to cienka cewka z drutu, która wibruje w pierścieniowej szczelinie układu magnetycznego pod wpływem prądu o częstotliwości akustycznej. Cewka jest sztywno połączona z rzeczywistym emiterem dźwięku w przestrzeń - dyfuzorem (przy LF, MF, czasami przy HF) lub cienką, bardzo lekką i sztywną membraną kopułkową (przy HF, rzadko przy MF). Skuteczność emisji dźwięku silnie zależy od średnicy IZ; dokładniej, ze stosunku do długości fali emitowanej częstotliwości, ale jednocześnie wraz ze wzrostem średnicy IZ prawdopodobieństwo wystąpienia nieliniowych zniekształceń (ND) dźwięku ze względu na elastyczność IZ materiał również wzrasta; dokładniej, a nie jego nieskończona sztywność. Zwalczają NI w podczerwieni, tworząc powierzchnie promieniujące z materiałów dźwiękochłonnych (antyakustycznych).

Średnica dyfuzora jest większa od średnicy cewki, a w dyfuzorach GG on i cewka są mocowane do korpusu głośnika za pomocą osobnych, elastycznych zawieszeń. Dyfuzor ma kształt pustego w środku stożka o cienkich ściankach, którego wierzchołek jest skierowany w stronę wężownicy. Zawieszenie cewki jednocześnie podtrzymuje górę nawiewnika, tj. jego zawieszenie jest podwójne. Tworząca stożka może być prostoliniowa, paraboliczna, wykładnicza i hiperboliczna. Im bardziej stromy stożek dyfuzora zbiega się ku górze, tym wyższa jest moc wyjściowa i niższa dynamika głośnika, ale jednocześnie zawęża się jego zakres częstotliwości i wzrasta kierunkowość promieniowania (zawęża się charakterystyka promieniowania). Zawężenie wzoru zawęża również strefę efektu stereo i odsuwa ją od płaszczyzny czołowej pary głośników. Średnica membrany jest równa średnicy cewki i nie ma dla niej osobnego zawieszenia. To znacznie zmniejsza TNI GG, ponieważ Zawieszenie dyfuzora jest bardzo zauważalnym źródłem dźwięku, a materiał na membranę może być bardzo twardy. Jednak membrana jest w stanie dobrze wytwarzać dźwięk tylko przy dość wysokich częstotliwościach.

Cewka i dyfuzor lub membrana wraz z zawieszeniami tworzą ruchomy układ (MS) GG. PS ma częstotliwość własnego rezonansu mechanicznego Fр, przy której ruchliwość PS gwałtownie wzrasta, oraz współczynnik jakości Q. Jeśli Q>1, to głośnik bez prawidłowo dobranej i wykonanej konstrukcji akustycznej (patrz poniżej) przy Fр będzie sapać przy mocy mniejszej od znamionowej, nie mówiąc już o szczytowej, jest to tzw. blokowanie GG. Blokowanie nie dotyczy zniekształceń, ponieważ jest wadą projektową i produkcyjną. Jeśli 0,7

O skuteczności przekazywania energii sygnału elektrycznego na fale dźwiękowe w powietrzu decyduje chwilowe przyspieszenie dyfuzora/membrany (kto zna analizę matematyczną – druga pochodna jego przemieszczenia po czasie), ponieważ Powietrze jest ośrodkiem łatwo ściśliwym i bardzo płynnym. Chwilowe przyspieszenie cewki pchającej/ciągnącej dyfuzor/membranę musi być nieco większe, w przeciwnym razie nie będzie ona „kołysała” IZ. Kilka, ale nie za dużo. W przeciwnym razie cewka wygnie się i spowoduje wibracje emitera, co doprowadzi do pojawienia się NI. Jest to tak zwany efekt membranowy, w którym w materiale dyfuzora/membrany rozchodzą się podłużne fale sprężyste. Mówiąc najprościej, dyfuzor/membrana powinna trochę „spowalniać” cewkę. I tu znowu pojawia się sprzeczność - im bardziej emiter „zwalnia”, tym mocniej emituje. W praktyce „hamowanie” emitera odbywa się w taki sposób, aby jego NI w całym zakresie częstotliwości i mocy mieściło się w normie dla danej klasy Hi-Fi.

Uwaga, wyjście: Nie próbuj „wycisnąć” z głośników tego, czego nie potrafią. Na przykład głośnik na 10GDSH-1 można zbudować z nierównomierną charakterystyką częstotliwościową w środku pasma 2 dB, ale pod względem SOI i dynamiki nadal osiąga Hi-Fi nie wyższą niż początkowa.

Przy częstotliwościach do Fp efekt membranowy w ogóle nie występuje, jest to tzw. tłokowy tryb pracy GG – dyfuzor/membrana po prostu porusza się tam i z powrotem. Przy wyższych częstotliwościach ciężki dyfuzor nie nadąża już za cewką, rozpoczyna się i intensyfikuje promieniowanie membranowe. Przy określonej częstotliwości głośnik zaczyna promieniować tylko jak elastyczna membrana: na styku z zawieszeniem jego dyfuzor jest już nieruchomy. O 0,7

Efekt membrany radykalnie poprawia wydajność GG, ponieważ chwilowe przyspieszenia drgających odcinków powierzchni IZ okazują się bardzo duże. Ta okoliczność jest szeroko stosowana przez projektantów generatorów wysokiej częstotliwości i częściowo średniego zasięgu, których widmo zniekształceń natychmiast przechodzi w ultradźwięki, a także przy projektowaniu generatorów nie dla Hi-Fi. SOI GG z efektem membranowym i równomierność pasma przenoszenia głośników z nimi silnie zależą od trybu membrany. W trybie zerowym, gdy cała powierzchnia IZ drży jak gdyby we własnym rytmie, przy niskich częstotliwościach można osiągnąć Hi-Fi do średniego włącznie, patrz poniżej.

Notatka: częstotliwość, z jaką GG przełącza się z „tłoka na membranę”, a także zmiana trybu membranowego (nie wzrost, zawsze jest to liczba całkowita) w znacznym stopniu zależą od średnicy dyfuzora. Im jest większy, tym niższa częstotliwość i tym silniejszy głośnik zaczyna „membranować”.

Głośniki niskotonowe

Wysokiej jakości tłokowe LF GG (po prostu „tłoki”; po angielsku głośniki niskotonowe, szczekanie) wykonane są ze stosunkowo małego, grubego, ciężkiego i sztywnego dyfuzora antyakustycznego na bardzo miękkim zawieszeniu lateksowym, patrz pozycja 1 na ryc. Wtedy Fр okazuje się być poniżej 40 Hz lub nawet poniżej 30-20 Hz, a Q

Okresy fal LF są długie, przez cały ten czas dyfuzor w trybie tłokowym musi poruszać się z przyspieszeniem, dlatego skok dyfuzora jest długi. Niskie częstotliwości bez konstrukcji akustycznej nie są odtwarzane, ale zawsze są w takim czy innym stopniu zamknięte, odizolowane od wolnej przestrzeni. Dlatego dyfuzor musi pracować z dużą masą tzw. dołączone powietrze, którego „huśtanie się” wymaga znacznej siły (dlatego tłokowe GG nazywane są czasami kompresją), a także przyspieszony ruch ciężkiego dyfuzora o niskim współczynniku jakości. Z tych powodów układ magnetyczny tłoka GG musi być bardzo mocny.



Pomimo wszystkich sztuczek odrzut silników tłokowych jest niewielki, ponieważ Dyfuzor o niskiej częstotliwości nie może wytworzyć dużego przyspieszenia przy długich falach: elastyczność powietrza nie jest wystarczająca, aby pochłonąć wydzielaną energię. Rozejdzie się na boki, a głośnik przejdzie w blokadę. Aby zwiększyć wydajność i płynność poruszającego się układu (zmniejszyć SOI przy dużych mocach), projektanci dołożyli wszelkich starań - stosują różnicowe układy magnetyczne, z półrozproszeniem i inne egzotyczne. SOI ulega dalszej redukcji poprzez wypełnienie szczeliny magnetycznej nieschnącym płynem reologicznym. Dzięki temu najlepsze współczesne „tłoki” osiągają zakres dynamiczny na poziomie 92-95 dB, a THD przy mocy nominalnej nie przekracza 0,25%, a przy mocy szczytowej – 1%. Wszystko to bardzo dobrze, ale ceny – mamo, nie martw się! 1000 USD za parę z magnesami różnicowymi i wypełniaczem reofill do akustyki domowej dobranym pod kątem uderzenia, częstotliwości rezonansowej i elastyczności ruchomego systemu nie jest limitem.

Notatka: LF GG z reologicznym wypełnieniem szczeliny magnetycznej nadają się tylko do ogniw LF głośników 3-drożnych, ponieważ całkowicie niezdolny do pracy w trybie membranowym.

Tłokowe GG mają jeszcze jedną poważną wadę: bez silnego tłumienia akustycznego można je zniszczyć mechanicznie. Jeszcze raz prosto: za głośnikiem tłokowym musi być jakaś poduszka powietrzna luźno połączona z wolną przestrzenią. W przeciwnym razie dyfuzor na szczycie zostanie wyrwany z zawieszenia i wyleci wraz z cewką. Dlatego też „tłoki” nie mogą być instalowane w każdym projekcie akustycznym, patrz poniżej. Ponadto tłokowe GG nie tolerują wymuszonego hamowania PS: cewka natychmiast się przepala. Ale to już rzadki przypadek, stożków głośników zwykle nie trzyma się ręką, a zapałek nie wkłada się w szczelinę magnetyczną.

Uwaga dla rzemieślników

Istnieje znany „ludowy” sposób na zwiększenie wydajności silników tłokowych: dodatkowy magnes pierścieniowy jest trwale przymocowany stroną odpychającą do standardowego układu magnetycznego od tyłu, nie zmieniając niczego w dynamice. Jest odpychający, w przeciwnym razie po podaniu sygnału cewka zostanie natychmiast oderwana od dyfuzora. W zasadzie możliwe jest przewinięcie głośnika, ale jest to bardzo trudne. I nigdy wcześniej żaden głośnik nie poprawił się po przewinięciu do tyłu, a przynajmniej nie pozostał taki sam.

Ale tak naprawdę nie o tym mówimy. Entuzjaści tej modyfikacji twierdzą, że pole magnesu zewnętrznego skupia pole magnesu standardowego w pobliżu cewki, co powoduje zwiększenie przyspieszenia PS i odrzutu. To prawda, ale Hi-Fi GG to system bardzo precyzyjnie zbalansowany. Stopy zwrotu faktycznie nieznacznie rosną. Jednak w szczytowym momencie SOI natychmiast „podskakuje”, dzięki czemu zniekształcenia dźwięku stają się wyraźnie słyszalne nawet dla niedoświadczonych słuchaczy. Przy nominalnej jakości dźwięk może stać się jeszcze czystszy, ale bez głośników Hi-Fi jest to już hi-fi.

Prezenterzy

Tak więc po angielsku (menedżerowie) nazywają się SCH GG, ponieważ. To właśnie średnica odpowiada za przeważającą większość ładunku semantycznego muzycznego dzieła. Wymagania dotyczące średnicy GG dla Hi-Fi są znacznie bardziej miękkie, dlatego większość z nich ma tradycyjną konstrukcję z dużym dyfuzorem odlanym z masy celulozowej wraz z zawieszeniem, poz. 2. Opinie na temat średniotonowej kopułki GG i metalowych dyfuzorów są sprzeczne. Mówią, że ton dominuje, dźwięk jest ostry. Miłośnicy muzyki klasycznej narzekają, że wygięte głośniki piszczą z „niepapierowych” głośników. Prawie każdemu brzmienie średniotonowego GG z plastikowymi dyfuzorami jest nudne i zarazem ostre.

Skok dyfuzora MF GG jest krótki, ponieważ jego średnica jest porównywalna z długością fal środka pasma, a przekazywanie energii do powietrza nie jest trudne. Aby zwiększyć tłumienie fal sprężystych w dyfuzorze i odpowiednio zmniejszyć NI wraz z rozszerzeniem zakresu dynamiki, do masy do odlewania dyfuzora średniotonowego Hi-Fi GG dodaje się drobno posiekane włókna jedwabiu, po czym głośnik pracuje w trybie tryb tłokowy w niemal całym zakresie średnicy. W wyniku zastosowania tych środków dynamika nowoczesnych średniotonowych GG średniego poziomu cenowego okazuje się nie gorsza niż 70 dB, a THD przy wartości nominalnej nie przekracza 1,5%, co jest wystarczające dla wysokich Hi -Fi w mieszkaniu miejskim.

Notatka: Jedwab jest dodawany do materiału membrany prawie wszystkich dobrych głośników; jest to uniwersalny sposób na zmniejszenie SOI.

Tweety

Naszym zdaniem – tweetery. Jak można się domyślić, są to głośniki wysokotonowe HF GG. Zapisana przez jedno t nie jest to nazwa sieci społecznościowej przeznaczonej do plotkowania. Wykonanie dobrego „głośnika wysokotonowego” z nowoczesnych materiałów byłoby w zasadzie proste (widmo LR od razu przechodzi w ultradźwięki), gdyby nie jedna okoliczność – średnica emitera w niemal całym paśmie HF okazuje się być tego samego rzędu wielkości lub mniej niż długość fali. Z tego powodu możliwa jest interferencja na samym emiterze w wyniku propagacji w nim fal sprężystych. Aby nie dać im przypadkowego „haczyka” na promieniowanie do powietrza, dyfuzor/kopuła HF GG powinna być możliwie gładka, w tym celu kopułki wykonane są z metalizowanego tworzywa sztucznego (lepiej absorbuje fale sprężyste ), a metalowe kopuły są polerowane.

Kryterium wyboru GG o wysokiej częstotliwości wskazano powyżej: kopułkowe są uniwersalne, a dla fanów klasyki, którzy zdecydowanie potrzebują „śpiewających” miękkich blatów, bardziej odpowiednie będą te z dyfuzorem. Lepiej wziąć te eliptyczne i umieścić je w głośnikach, ustawiając ich długą oś pionowo. Wtedy wzór głośników w płaszczyźnie poziomej będzie szerszy, a obszar stereo będzie większy. W sprzedaży dostępny jest również HF GG z wbudowaną tubą. Ich moc można przyjąć przy 0,15-0,2 mocy sekcji niskiej częstotliwości. Jeśli chodzi o wskaźniki jakości technicznej, każdy HF GG nadaje się do Hi-Fi na dowolnym poziomie, o ile jest odpowiedni pod względem mocy.

Shiriki

To potoczna nazwa szerokopasmowego GG (GGSH), który nie wymaga filtrowania kanałów częstotliwości głośników. Prosty emiter GGSH o wzbudzeniu ogólnym składa się z dyfuzora LF-MF i sztywno połączonego z nim stożka HF, poz. 3. Jest to tzw. emiter koncentryczny, dlatego GGSH nazywane są także głośnikami współosiowymi lub po prostu współosiowymi.

Ideą GGSH jest oddanie trybu membranowego membranie HF, gdzie nie zrobi to wiele szkody, a dyfuzor na niskich i niskich średnicach będzie pracował „na tłoku”, w tym celu dyfuzor LF-MF jest karbowany w poprzek. W ten sposób powstają szerokopasmowe GG, na przykład dla początkowego, czasem średniego zasięgu Hi-Fi. wspomniany 10GD-36K (10GDSH-1).

Pierwszy stożek HF GGSH trafił do sprzedaży na początku lat 50-tych, ale nigdy nie osiągnął dominującej pozycji na rynku. Powodem jest tendencja do przejściowych zniekształceń i opóźnienia ataku dźwięku, ponieważ membrana zwisa i chwieje się pod wpływem wstrząsów dyfuzora. Słuchanie Miguela Ramosa grającego na organach elektrycznych Hammonda przez współosiowy stożek jest nieznośnie bolesne.

Koncentryczny GGSH z oddzielnym wzbudzeniem emiterów LF-MF i HF, poz. 4 nie mają tej wady. W nich sekcja HF napędzana jest oddzielną cewką z własnego układu magnetycznego. Tuleja cewki HF przechodzi przez cewkę LF-MF. Układy PS i magnetyczne są usytuowane współosiowo, tj. wzdłuż jednej osi.

GGSH z oddzielnym wzbudzeniem na LF nie ustępują tłokowi GG we wszystkich parametrach technicznych i subiektywnych ocenach dźwięku. Nowoczesne głośniki koncentryczne można wykorzystać do budowy bardzo kompaktowych głośników. Wadą jest cena. Koncentryczny zestaw Hi-Fi Hi-Fi jest zwykle droższy niż zestaw LF-MF + HF, chociaż jest tańszy niż LF, MF i HF GG w przypadku głośnika 3-drożnego.

Automatyczny

Głośniki samochodowe formalnie zalicza się również do głośników koaksjalnych, jednak w rzeczywistości są to 2-3 osobne głośniki w jednej obudowie. HF (czasami także średniotonowe) GG zawieszone są przed dyfuzorem LF GG na wsporniku, patrz po prawej stronie na ryc. najpierw. Filtrowanie jest zawsze wbudowane, tj. Na korpusie znajdują się tylko 2 zaciski do podłączenia przewodów.

Głośniki samochodowe mają konkretne zadanie: przede wszystkim „wykrzyczeć” hałas we wnętrzu samochodu, aby ich projektanci nie męczyli się szczególnie z efektem membrany. Ale z tego samego powodu głośniki samochodowe potrzebują szerokiego zakresu dynamiki, co najmniej 70 dB, a ich dyfuzory muszą być wykonane z jedwabiu lub zastosować inne środki, aby tłumić wyższe tryby membranowe - głośnik nie powinien sapać nawet w samochodzie podczas jazdy.

W rezultacie głośniki samochodowe w zasadzie nadają się do Hi-Fi do średniego poziomu włącznie, jeśli wybierzesz dla nich odpowiednią konstrukcję akustyczną. We wszystkich opisanych poniżej głośnikach można zainstalować głośniki automatyczne o odpowiedniej wielkości i mocy, wtedy nie będzie potrzeby wycinania HF GG i filtrowania. Jeden warunek: standardowe zaciski z zaciskami należy bardzo ostrożnie zdjąć i zastąpić lamelkami w celu wylutowania. Nowoczesne głośniki samochodowe pozwalają na słuchanie dobrego jazzu, rocka, a nawet pojedynczych dzieł muzyki symfonicznej i wielu utworów kameralnych. Oczywiście nie poradzą sobie z kwartetami skrzypcowymi Mozarta, ale bardzo niewielu ludzi słucha tak dynamicznych i wymownych dzieł. Para głośników samochodowych będzie kosztować kilka razy, do 5 razy mniej niż 2 zestawy GG z elementami filtrującymi dla głośnika 2-drożnego.

Rozbrykany

Friskers, od rozbrykany, tak amerykańscy radioamatorzy przezywali małe GG o małej mocy z bardzo cienkim i lekkim dyfuzorem, po pierwsze ze względu na ich wysoką moc wyjściową - para „rozbrykanych” 2-3 W każdy brzmi w pomieszczeniu o powierzchni 20 kwadratów metrów. m. Po drugie – dla twardego dźwięku: „szybkie” działają tylko w trybie membranowym.

Producenci i sprzedawcy nie klasyfikują „rozbrykanych” ludzi do klasy specjalnej, ponieważ nie powinny być hi-fi. Głośnik jest jak głośnik, jak każde chińskie radio lub tanie głośniki komputerowe. Jednak dla „rozbrykanych” można zrobić dobre głośniki do komputera, zapewniając Hi-Fi do średniej włącznie w pobliżu komputera stacjonarnego.

Faktem jest, że „szybkie” są w stanie odtworzyć cały zakres audio, wystarczy zmniejszyć ich SOI i wygładzić pasmo przenoszenia. To pierwsze osiąga się poprzez dodanie jedwabiu do dyfuzora, tutaj trzeba kierować się producentem i jego (nie handlowym!) specyfikacją. Na przykład wszystkie GG kanadyjskiej firmy Edifier z jedwabiem. Nawiasem mówiąc, Edifier to francuskie słowo, które po angielsku czyta się jako „ediffier”, a nie „idifier”.

Pasmo przenoszenia „szybkich” jest wyrównywane na dwa sposoby. Małe rozpryski/zapady są już usuwane przez jedwab, a większe nierówności i zagłębienia są eliminowane dzięki konstrukcji akustycznej ze swobodnym dostępem do atmosfery i wstępną komorą tłumiącą, patrz rys.; Przykład takiego AS można znaleźć poniżej.



Akustyka

Dlaczego w ogóle potrzebujesz projektu akustycznego? Przy niskich częstotliwościach wymiary emitera dźwięku są bardzo małe w porównaniu z długością fali dźwiękowej. Jeśli po prostu położysz głośnik na stole, fale z przedniej i tylnej powierzchni dyfuzora natychmiast zbiegną się w przeciwfazie, znoszą się i nie będzie słychać żadnego basu. Nazywa się to zwarciem akustycznym. Nie można po prostu wyciszyć głośnika od tyłu do basu: dyfuzor będzie musiał mocno skompresować niewielką ilość powietrza, co spowoduje, że częstotliwość rezonansowa PS „przeskoczy” tak wysoko, że głośnik po prostu nie będzie w stanie odtwarzać bas. Oznacza to główne zadanie każdego projektu akustycznego: albo wygaszenie promieniowania z tyłu GG, albo obrócenie go o 180 stopni i ponowne wypromieniowanie w fazie z przodu głośnika, jednocześnie zapobiegając energia ruchu dyfuzora przeznaczona na termodynamikę, tj. na sprężanie i rozprężanie powietrza w obudowie głośnika. Dodatkowym zadaniem jest w miarę możliwości wytworzenie sferycznej fali dźwiękowej na wyjściu głośnika, gdyż w tym przypadku strefa efektu stereo jest najszersza i najgłębsza, a wpływ akustyki pomieszczenia na brzmienie głośników najmniejszy.

Uwaga, ważna konsekwencja: Dla każdej obudowy głośnikowej o określonej głośności i określonej konstrukcji akustycznej istnieje optymalny zakres mocy wzbudzenia. Jeśli moc IZ będzie niska, nie podkręci on akustyki, dźwięk będzie matowy i zniekształcony, szczególnie przy niskich częstotliwościach. Nadmiernie mocny GG przejdzie w termodynamikę, powodując rozpoczęcie blokowania.

Celem obudowy głośnika o konstrukcji akustycznej jest zapewnienie najlepszej reprodukcji niskich częstotliwości. Siła, stabilność, wygląd – oczywiście. Akustycznie głośniki domowe projektuje się w formie osłony (głośniki wbudowane w meble i konstrukcje budowlane), skrzynki otwartej, skrzynki otwartej z panelem impedancji akustycznej (PAC), skrzynki zamkniętej o normalnej lub zmniejszonej objętości (małe rozmiary systemy głośnikowe, MAS), bass reflex (FI), radiator pasywny (PI), tuby bezpośrednie i zwrotne, labirynty ćwierćfalowe (QW) i półfalowe (HF).

Akustyka zabudowy jest przedmiotem szczególnej dyskusji. Otwarte pudełka z epoki radia lampowego, w mieszkaniu nie da się uzyskać z nich akceptowalnego stereo. Między innymi najlepiej dla początkującego wybrać labirynt PV na swój pierwszy AS:

• W przeciwieństwie do innych, z wyjątkiem FI i PI, labirynt PV pozwala poprawić bas w częstotliwościach poniżej naturalnej częstotliwości rezonansowej głośnika niskotonowego.
• W porównaniu do FI PV labirynt jest strukturalnie i prosty w konfiguracji.
• W porównaniu do PI PV labirynt nie wymaga kosztownych, zakupionych dodatkowych komponentów.
• Kolankowy labirynt fotowoltaiczny (patrz poniżej) zapewnia wystarczające obciążenie akustyczne dla GG, a jednocześnie ma swobodne połączenie z atmosferą, co umożliwia stosowanie LF GG zarówno przy długich, jak i krótkich skokach dyfuzora. Aż do wymiany w już wbudowanych głośnikach. Oczywiście tylko parę. Emitowana fala będzie w tym przypadku praktycznie kulista.
• W odróżnieniu od wszystkiego poza zamkniętą obudową i labiryntem HF, głośnik akustyczny z labiryntem MF jest w stanie wygładzić charakterystykę częstotliwościową LF GG.
• Głośniki z labiryntem PV konstrukcyjnie można łatwo rozciągnąć w wysoką, cienką kolumnę, co ułatwia ustawienie ich w małych pomieszczeniach.

Jeśli chodzi o przedostatni punkt – czy jesteś zaskoczony, jeśli jesteś doświadczony? Rozważ to jedno z obiecanych objawień. I zobacz poniżej.

Labirynt fotowoltaiczny

Konstrukcja akustyczna np. głęboka szczelina (Deep Slot, rodzaj labiryntu HF), poz. 1 na ryc. oraz splotowy róg odwrotny (poz. 2). O rogach porozmawiamy później, ale jeśli chodzi o głęboką szczelinę, to tak naprawdę jest to PAS, przesłona akustyczna, która zapewnia swobodną komunikację z atmosferą, ale nie emituje dźwięku: głębokość szczeliny to jedna czwarta długości fali jego częstotliwość strojenia. Można to łatwo zweryfikować, używając mikrofonu wysoce kierunkowego do pomiaru poziomu dźwięku przed głośnikiem i w otworze szczeliny. Rezonans przy wielu częstotliwościach jest tłumiony poprzez wyłożenie szczeliny pochłaniaczem dźwięku. Głośnik z głęboką szczeliną tłumi również każdy głośnik, ale zwiększa jego częstotliwość rezonansową, choć w mniejszym stopniu niż zamknięte pudełko.



Początkowym elementem labiryntu fotowoltaicznego jest otwarta rura półfalowa, poz. 3. Nie nadaje się jako konstrukcja akustyczna: podczas gdy fala z tyłu dociera do przodu, jej faza odwraca się o kolejne 180 stopni i powoduje to samo zwarcie akustyczne. W odpowiedzi częstotliwościowej rury fotowoltaicznej daje wysoki ostry pik, powodując blokowanie GG przy częstotliwości strojenia Fn. Ale co już ważne, Fn i częstotliwość rezonansu własnego GG f (która jest większa – Fр) teoretycznie nie są ze sobą powiązane, tj. Można liczyć na lepszy bas poniżej f (Fр).

Najprostszym sposobem przekształcenia rury w labirynt jest zgięcie jej na pół, poz. 4. To nie tylko spowoduje fazowanie przodu z tyłem, ale także wygładzi szczyt rezonansowy, ponieważ Ścieżki fal w rurze będą teraz miały różną długość. W ten sposób w zasadzie można wygładzić charakterystykę częstotliwościową do dowolnego z góry ustalonego stopnia równości, zwiększając liczbę zagięć (to powinno być dziwne), ale w rzeczywistości bardzo rzadko stosuje się więcej niż 3 załamania - tłumienie fali w rura przeszkadza.

W komorze labiryntu PV (pozycja 5) kolana dzielą się na tzw. Rezonatory Helmholtza - zwężające się w kierunku tylnego końca wnęki. Poprawia to również tłumienie GG, wygładza pasmo przenoszenia, zmniejsza straty w labiryncie i zwiększa wydajność promieniowania, ponieważ tylne okno wyjściowe (port) labiryntu zawsze współpracuje z „podparciem” od strony ostatniej komory. Po rozdzieleniu komór na rezonatory pośrednie, poz. 6, przy pomocy dyfuzora GG możliwe jest uzyskanie pasma przenoszenia niemal odpowiadającego wymogom absolutnego Hi-Fi, jednak ustawienie każdej pary takich głośników wymaga około sześciu miesięcy (!) pracy doświadczonego specjalisty. Dawno, dawno temu, w pewnym wąskim kręgu, głośnik z labiryntową komorą i wydzieleniem komór nazywano Cremoną, z nutą wyjątkowych skrzypiec włoskich mistrzów.

Tak naprawdę, aby uzyskać charakterystykę częstotliwościową dla wysokiej jakości Hi-Fi, wystarczy kilka kamer na jedno kolano. Rysunki głośników tej konstrukcji pokazano na ryc.; po lewej stronie - projekt rosyjski, po prawej - hiszpański. Obydwa mają bardzo dobrą akustykę jako głośniki podłogowe. „Dla całkowitego szczęścia” nie zaszkodzi Rosjance pożyczyć hiszpańskie połączenia sztywności podtrzymujące przegrodę (pałeczki bukowe o średnicy 10 mm), a w zamian wygładzić zagięcie rury.



W obu tych głośnikach ujawnia się jeszcze jedna użyteczna właściwość labiryntu komorowego: jego długość akustyczna jest większa od geometrycznej, gdyż dźwięk pozostaje nieco w każdej komorze, zanim przejdzie dalej. Geometrycznie te labirynty są dostrojone do częstotliwości około 85 Hz, ale pomiary wskazują na 63 Hz. W rzeczywistości dolna granica zakresu częstotliwości wynosi 37–45 Hz, w zależności od rodzaju generatora niskiej częstotliwości. Jeśli do takich obudów przeniesiemy filtrowane głośniki z S-30B, dźwięk zmienia się niesamowicie. Na lepsze.



Zakres mocy wzbudzenia tych głośników wynosi 20–80 W szczytowo. Tu i ówdzie wyściółka dźwiękochłonna - wyściółka poliester 5-10 mm. Strojenie nie zawsze jest konieczne i nie jest trudne: jeśli bas jest nieco stłumiony, należy zakryć port symetrycznie z obu stron kawałkami pianki, aż do uzyskania optymalnego brzmienia. Należy to robić powoli, słuchając za każdym razem tego samego fragmentu ścieżki dźwiękowej przez 10-15 minut. Musi mieć mocną średnicę ze stromym atakiem (kontrola środka!), np. skrzypce.

Przepływ strumieniowy

Labirynt komorowy z powodzeniem łączy się ze zwykłym labiryntem zawiłym. Przykładem jest stacjonarny system akustyczny Jet Flow (jet flow) opracowany przez amerykańskich radioamatorów, który w latach 70. wywołał prawdziwą sensację, patrz rys. po prawej. Szerokość wewnętrzna obudowy wynosi 150-250 mm dla głośników 120-220 mm włącznie. „szybki” i autodynamika. Materiał korpusu – sosna, świerk, MDF. Nie jest wymagana wyściółka dźwiękochłonna ani regulacja. Zakres mocy wzbudzenia wynosi 5-30 W szczyt.

Notatka: Obecnie panuje zamieszanie w przypadku Jet Flow – emitery dźwięku do drukarek atramentowych są sprzedawane pod tą samą marką.

Dla rozbrykanych i komputera

Można wygładzić charakterystykę częstotliwościową głośników samochodowych i „szybkich” w zwykłym, zawiłym labiryncie, instalując przed wejściem do niej komorę wstępną tłumiącą kompresję (nierezonansową!), oznaczoną K na ryc. poniżej.



Ten mini-system akustyczny przeznaczony jest do komputerów PC w celu zastąpienia starych, tanich komputerów. Zastosowane głośniki są takie same, ale sposób, w jaki zaczynają brzmieć, jest po prostu niesamowity. Jeśli dyfuzor jest wykonany z jedwabiu, w przeciwnym razie nie ma sensu grodzić ogrodu. Dodatkową zaletą jest cylindryczny korpus, na którym interferencja środka jest bliska minimalna, jedynie na kulistym jest mniejsza. Pozycja robocza – pochylona do przodu i do góry (AC – reflektor dźwiękowy). Moc wzbudzenia – nominalna 0,6-3 W. Montaż odbywa się w następujący sposób. zamówienie (klej - PVA):

• Dla dzieci 9 przyklej filtr przeciwkurzowy (możesz użyć skrawków nylonowych rajstop);
• Det. 8 i 9 są pokryte poliestrową wyściółką (zaznaczoną na rysunku kolorem żółtym);
• Zmontuj pakiet przegród za pomocą listew i przekładek;
• Wklej wyściełane pierścienie poliestrowe, zaznaczone na zielono;
• Paczkę owijamy, sklejamy papierem whatman do grubości ścianki 8 mm;
• Korpus zostaje przycięty i oklejony przedsionek (zaznaczony na czerwono);
• Przyklejają dzieci. 3;
• Po całkowitym wyschnięciu szlifują, malują, mocują stojak i montują głośnik. Druty prowadzące do niego biegną wzdłuż zakrętów labiryntu.

O rogach

Głośniki tubowe mają wysoką moc wyjściową (pamiętaj, dlaczego w ogóle mają tubę). Stary 10GDSH-1 krzyczy przez klakson tak głośno, że uszy więdną, a sąsiedzi „nie mogą być szczęśliwsi”, dlatego wiele osób daje się ponieść rogom. Głośniki domowe wykorzystują zawiłe tuby, ponieważ są mniej nieporęczne. Róg odwrotny jest wzbudzany przez promieniowanie wsteczne GG i jest podobny do labiryntu fotowoltaicznego, ponieważ obraca fazę fali o 180 stopni. Ale inaczej:

1. Strukturalnie i technologicznie jest to znacznie bardziej skomplikowane, patrz ryc. poniżej.
2. Nie poprawia, a wręcz przeciwnie, psuje pasmo przenoszenia głośników, bo Pasmo przenoszenia dowolnego tuby jest nierówne i tuba nie jest systemem rezonansowym, tj. W zasadzie nie da się skorygować jego charakterystyki częstotliwościowej.
3. Promieniowanie wychodzące z portu tubowego jest wyraźnie kierunkowe, a jego przebieg jest bardziej płaski niż sferyczny, dlatego nie można oczekiwać dobrego efektu stereo.
4. Nie powoduje to znacznego obciążenia akustycznego na GG, a jednocześnie wymaga znacznej mocy do wzbudzenia (pamiętajmy też, czy szepczą do mówiącego głośnika). Zakres dynamiki głośników tubowych można rozszerzyć co najwyżej do podstawowego Hi-Fi, a w głośnikach tłokowych z bardzo miękkim zawieszeniem (czyli dobrych i drogich) dyfuzor psuje się bardzo często przy montażu GG róg.
5. Daje więcej wydźwięku niż jakikolwiek inny rodzaj konstrukcji akustycznej.



Rama

Obudowę głośników najlepiej montować za pomocą kołków bukowych i kleju PVA, a jej folia zachowuje swoje właściwości tłumiące przez wiele lat. Aby zmontować, należy położyć jeden z paneli bocznych na podłodze, spód, pokrywę, ścianę przednią i tylną, umieścić przegrody, patrz rys. po prawej stronie i przykryj drugą stroną. Jeżeli powierzchnie zewnętrzne podlegają ostatecznemu wykończeniu, można zastosować łączniki stalowe, ale zawsze z klejeniem i uszczelnianiem (plastelina, silikon) szwów nieprzylepnych.



Wybór materiału obudowy jest znacznie ważniejszy dla jakości dźwięku. Idealną opcją jest świerk muzyczny bez sęków (są źródłem podtekstów), ale znalezienie dużych desek do głośników jest nierealne, ponieważ świerki są drzewami bardzo sękatymi. Jeśli zaś chodzi o plastikowe obudowy głośników, to dobrze grają tylko wtedy, gdy są wykonane z jednego kawałka, natomiast amatorskie, domowe, z przezroczystego poliwęglanu itp. służą do wyrażania siebie, a nie akustyki. Powiedzą Ci, że to brzmi dobrze – poproś o włączenie, słuchaj i wierz swoim uszom.

Ogólnie rzecz biorąc, naturalne materiały drewniane na głośniki są trudne: całkowicie prostosłojowa sosna bez wad jest droga, a inne dostępne gatunki budynków i mebli dają wydźwięk. Najlepiej zastosować MDF. Wspomniany Edifier już dawno całkowicie się na niego przestawił. Przydatność dowolnego innego drzewa do AS można określić w następujący sposób. sposób:

1. Test przeprowadza się w cichym pomieszczeniu, w którym sam musisz najpierw zachować ciszę przez pół godziny;
2. Kawałek deski o długości ok. 0,5 m umieszcza się na pryzmach wykonanych z odcinków kątowników stalowych, ułożonych w odległości 40-45 cm od siebie;
3. Kostką zgiętego palca uderza się ok. 10 cm od któregokolwiek z pryzmatów;
4. Powtórz stukanie dokładnie w środek planszy.

Jeśli w obu przypadkach nie słychać najmniejszego dzwonienia, materiał jest odpowiedni. Im bardziej miękki, głuchy i krótszy dźwięk, tym lepiej. Na podstawie wyników takiego testu możesz zrobić dobre głośniki nawet z płyty wiórowej lub laminatu, zobacz poniższy film:

Wideo: prosty głośnik laminowany typu „zrób to sam” do telefonu

Kolce

Głośniki podłogowe i stołowe montowane są na specjalnych nóżkach – kolcach akustycznych – które zapobiegają wymianie drgań pomiędzy głośnikami a podłogą lub blatem. Kolce akustyczne są w sprzedaży, ale ceny to, wiadomo, produkt wyjątkowy. Zatem obciążniki do pionów budowlanych i stolarskich mają dokładnie tę samą konfigurację (cylinder zamieniający się w stożek z zaokrąglonym nosem) i właściwości materiałowe. Cena - rozumiesz. Śmiało można postawić dowolne głośniki na kolcach z pionów, doskonale poradzą sobie z nietypowym dla nich zadaniem.