Simonow Konstantin. Biografia pisarza. Notatki literackie i historyczne młodego technika Wielka Wojna Ojczyźniana

W artykule przedstawiono biografię radzieckiego prozaika i poety Konstantina Simonowa.

Krótka biografia Konstantina Simonowa

Konstantin (Kirill) Simonow urodził się 15 (28) listopada 1915 r. w Piotrogrodzie. Jego ojciec zaginął na froncie podczas I wojny światowej wojna światowa. Wychowywał go ojczym, nauczyciel w szkole wojskowej.

Konstantin dzieciństwo spędził w Riazaniu i Saratowie, w dormitoriach dowódców. Rodzina nie była bogata, więc chłopiec po ukończeniu siedmiu klas musiał iść do szkoły fabrycznej (FZU) i pracować jako tokarz metali, najpierw w Saratowie, a następnie w Moskwie, dokąd rodzina przeprowadziła się w 1931 roku. W ten sposób zarobił na pracę. doświadczenia i kontynuował pracę jeszcze przez dwa lata po wstąpieniu do Instytutu Literackiego. A. M. Gorki.

W 1938 r. Konstantin Simonow ukończył Instytut Literacki. W tym czasie jego pierwsze wiersze ukazały się po raz pierwszy w 1936 roku w czasopismach „Młoda Gwardia” i „Październik”.

I już w 1938 r. Simonow został przyjęty do Związku Pisarzy ZSRR, wstąpił do szkoły podyplomowej w IFLI (Instytut Historii, Filozofii, Literatury) i opublikował wiersz „Pavel Cherny”.

W 1940 roku napisał swoją pierwszą sztukę „Historia miłości”, a w 1941 drugą – „Facet z naszego miasta”.

W czasie II wojny światowej poeta pracował jako korespondent wojenny na wszystkich frontach. Simonow przebywał w Rumunii, Bułgarii, Jugosławii, Polsce i Niemczech i był świadkiem ostatnich bitew o Berlin. Z tego powodu temat wojny, życia i śmierci na stałe zakorzenił się w jego twórczości.

W latach wojny napisał sztukę „Naród rosyjski” i opowiadanie „Dni i noce”.

Popularność przyniosły mu teksty z lat wojny - wiersze „Czy pamiętasz, Alosza, drogi obwodu smoleńskiego…” i „Czekaj na mnie” (1941), a także zbiór „Z Ty i bez ciebie” (1942).

Po wojnie odbywał podróże służbowe – do Japonii, USA, Francji i Chin.

W 1952 roku ukazała się jego pierwsza powieść Towarzysze broni. W 1959 roku ukazała się książka „Żywi i umarli” (1959). W latach 1963-1964 napisał powieść „Żołnierze się nie rodzą”, a w latach 1970-1971 jej kontynuację „Ostatnie lato”.

Prowadził szeroką działalność publiczną, od 1954 do 1958 był redaktorem naczelnym pisma „Nowy Świat”, a w latach 1950-1953 – redaktorem naczelnym „Gazety Literackiej”.

Konstantin Simonow zmarł na raka płuc 28 sierpnia 1979 roku w Moskwie. Zgodnie z testamentem prochy Simonowa zostały rozsypane na polu Buinichi pod Mohylewem.

Simonow Konstantin. Jego biografia w tym artykule rozpocznie się od wskazania miejsca urodzenia. A tym miejscem jest Piotrogród.

Tak więc 15 listopada (lub 28 według nowego stylu) urodził się Konstantin (choć tak naprawdę nazywa się Cyryl) Michajłowicz. Wychowywał go ojczym, który uczył w szkole wojskowej. Gdzie w dzieciństwie mieszkał słynny pisarz Konstantin Simonow? Z jego biografii wynika, że ​​mieszkał wówczas w Saratowie i Riazaniu.

W 1930 r. Simonow ukończył siedmioletnią szkołę, po czym poszedł doskonalić zawód tokarza. W następnym roku jego rodzina przeniosła się do (opisany tutaj życiorys jest możliwie krótki, więc można pominąć wiele szczegółów) i rozpoczął pracę w fabryce, gdzie pracował do 1935 roku. A w 1931 roku Simonow zaczął pisać wiersze.

W 1936 r. Słynny obecnie Konstantin Simonow po raz pierwszy pojawił się w czasopismach (biografia podaje także ich nazwiska - „Młoda Gwardia” i „Październik”). W tych pismach ukazywały się jego pierwsze utwory poetyckie. W 1938 roku pisarz ukończył studia na ul. M. Gorki i IFLI. Jednak w przyszłym roku zostaje wysłany do Mongolii do Khalkin-Gol. Pracuje tam.Po tej podróży Simonow nigdy nie wrócił do instytutu.

Pierwsza sztuka, jak mówi nam biografia Konstantina Simonowa, została przez niego napisana w 1940 roku, a następnie wystawiona w Teatrze Lenina Komsomola. Jej tytuł to „Historia pewnej miłości”. Rok później drugą sztukę napisał Konstantin Simonow i nosił tytuł „Facet z naszego miasta”. Przez cały rok Konstantin nie tracił czasu – uczęszczał na kursy przeznaczone dla korespondentów wojennych, które mieściły się w Akademii Wojskowo-Politycznej, a ponadto otrzymał stopień wojskowy kwatermistrza drugiego stopnia.

Konstantin Simonow był niesamowitą osobą. krótki życiorys wcale nie jest to oznaką nudnego życia. Można o nim wiele powiedzieć światu.

Gdy tylko to się zaczęło, został powołany do wojska i rozpoczął pracę w gazecie „ Sztandar Bitewny„Już w 1942 r. Został starszym komisarzem batalionu, a w 1943 r. - podpułkownikiem. Po zakończeniu wojny Simonow całkowicie wstąpił w szeregi pułkowników. Prawie wszystkie jego materiały wojskowe zostały opublikowane w „Czerwonej Gwieździe”. Podczas wojny lat Konstantin napisał kilka sztuk teatralnych, opowiadanie i dwa tomiki poezji.

Jako korespondent wojenny Simonovowi udało się odwiedzić wszystkie fronty, okrążyć Rumunię, Bułgarię, Jugosławię, Polskę i osobiście zobaczyć ostatnie bitwy o Berlin. Po zakończeniu wojny ukazały się zbiory jego esejów.

W latach powojennych odbył wiele zagranicznych podróży służbowych. W ciągu trzech lat odbył podróż do Japonii, USA i Chin. Jako korespondent „Prawdy” mieszkał w Taszkiencie (1958-1960).

Jego pierwsza powieść, Towarzysze broni, została wydana w 1952 r., a następnie Żywi i umarli (1959). W 1961 roku wystawiono sztukę Konstantina Simonowa „Czwarty”. Spektakl wystawił Teatr Sovremennik. W latach 1963–1964 Konstantin napisał powieść „Żołnierze się nie rodzą”, której kontynuację napisano w latach 1970–1971, zatytułowaną „Ostatnie lato”.

Wiele powieści Simonowa doczekało się ekranizacji, a ponadto pisarz prowadził bardzo aktywne życie społeczne.

Konstantin Simonow zmarł 28 sierpnia 1979 r.

Konstantin (Kirill) Michajłowicz Simonow - poeta, prozaik, dramaturg, publicysta - ur. 15 listopada (28) 1915 w Piotrogrodzie.

W swojej autobiografii wspomina: „W dzieciństwie i młodości mieszkałem w Riazaniu i Saratowie. Mój ojciec (ojczym – red.) był wojskowym i wiele moich wspomnień z tego czasu wiąże się z życiem i życiem codziennym obozów wojskowych i internatów komendantów” (Trzy zeszyty. M., 1964. s. 584). Jego ojczym, uczestnik wojny japońskiej i pierwszej wojny światowej, stał się oddanym ojcem przyszłego poety, w wierszu „Ojciec” Simonow zwrócił się do niego słowami serdecznej wdzięczności. Matka kochała poezję, znała na pamięć wiersze Puszkina, Lermontowa, Tyutczewa; miłość do literatury przekazała swojemu synowi. W 1930 r Simonow ukończył siedem klas szkoły pracy, następnie studiował w FZU (szkole fabrycznej) dla metalowców i został tokarzem metali.

W 1931 r rodzina przeniosła się do Moskwy; Simonow ukończył Federalną Szkołę Mechaniki Precyzyjnej i pracował jako tokarz w fabryce samolotów, następnie w warsztacie mechanicznym fabryki folii Mezhrabpomfilm i jako tokarz w studiu filmowym Mosfilm. Pracę przy produkcji łączył ze studiami w Instytucie Literackim. M. Gorki.

W 1938 r opublikował wiersz „Pavel Cherny” i zbiór wierszy „Prawdziwi ludzie” w osobnej książce. Pierwsze prace „Zwycięzca” ( 1937 ) - o N. Ostrowskim, „Bitwa na lodzie” ( 1938 ), „Suworow” ( 1939 ) przyciągają uwagę swoją wszechstronnością, jednak w tych wierszach młody autor zdawał się pisać o jednym - o odwadze, o godności człowieka, o gotowości do bohaterstwa. O tym jest wiersz „Pamiętniki murmańskie” ( 1938 ), wychwalający „odważny świat wielkich pragnień i namiętności” oraz wiersze o Amundsenie, o hiszpańskim republikanie. Simonow stał się uosobieniem młodej poezji lat przedwojennych, zdobywając uznanie swoją wszechstronnością, energią, wytrwałością, zdolnością do pracy i jasnością myślenia.

Wiersze koniec lat 30„Bitwa na lodzie”, „Zwycięzca”, „Suworow” nie tylko zaznaczyły pojawienie się w literaturze wielkiego poety, ale także wyraziły poczucie zagrożenia militarnego, zbliżania się wojny. Jej oddech słychać z frontów Hiszpanii walczącej z faszyzmem - a Simonow pisze wiersz „Generał” i inne wiersze o Hiszpanii.

W 1938 r Simonow ukończył Instytut Literacki im. M. Gorki.

W 1939 r na rozkaz Dyrekcji Politycznej Armii Czerwonej udał się do Khalkhin Gol w związku z agresją japońską w Mongolii jako korespondent wojenny gazety „Bohaterska Armia Czerwona”. Pisze wiersz „Listy do domu”, wiersz „Daleko na Wschodzie” itp.

W 1940 r napisał swoją pierwszą sztukę „Historia miłości”, która pod koniec tego samego roku została wystawiona na scenie Teatru Moskiewskiego. Lenina Komsomołu. Jego kolejna sztuka „Chłopak z naszego miasta”, wystawiona w tym samym teatrze w przededniu wojny, cieszyła się dużym zainteresowaniem. w marcu 1941 r. Na obraz bohatera Siergieja Łukonina autor ucieleśniał uczciwość i odwagę swojego pokolenia, jego bezinteresowność i patriotyzm. Połowa czerwca 1941 r Simonow ukończył kursy korespondentów wojennych w Akademii Wojskowo-Politycznej.

24 czerwca 1941 Simonow podjął pracę w gazecie „Sztandar Bojowy” 3. Armii w obwodzie grodzieńskim. Następnie został powołany do redakcji gazety Front Zachodni „Krasnoarmejskaja Prawda” i jednocześnie wysyłał korespondencję wojskową do „Izwiestii”. Pod koniec lipca przez cały okres wojny był korespondentem wojennym gazety „Krasnaja Zwiezda”, do której wysyłał wiersze, eseje i artykuły z Murmańska, Odessy, frontu dońskiego i karelskiego. Pracował na froncie zachodnim i południowym, w Armii Primorskiej (Odessa), w Specjalnej Armii Krymskiej, we Flocie Czarnomorskiej, w kierunku Murmańska Frontu Karelskiego, we Flocie Północnej, a następnie ponownie na froncie zachodnim. Simonow napisał esej „U wybrzeży Rumunii” po wypłynięciu łodzią podwodną z oblężonej Odessy, gdzie spędził 10 dni wśród ludzi, którzy musieli „albo wspólnie przetrwać, albo razem zginąć”. Następnie Simonow wylądował za liniami wroga za kołem podbiegunowym, został zbombardowany w Teodozji, odbitej przez marynarzy, i pracował na frontach Zakaukaskim, Briańsku i Stalingradzie.

Sława poety już na początku wojny przerodziła się w miłość ludzi do niego, a wiersze Simonowa nie tylko nauczyły go walczyć, ale dosłownie pomogły mu żyć. Wiersz „Czekaj na mnie, a wrócę…” ( 1941 ) został przepisany miliony razy. Wysoka intensywność emocjonalna wiersza wyrażała patos tamtych czasów, za poetyzacją kobiecej wierności zrodziła się idea wierności ojczyźnie. „Poczekaj na mnie…” stało się nieodzowną częścią życia duchowego kraju. Muzykę do niej napisało wielu kompozytorów, m.in. A. Nowikow, W. Sołowjow-Sedoj, M. Blanter, M. Koval, W. Muradeli.

Wiersze Simonowa z pierwszych lat wojny „Czy pamiętasz, Alosza, drogi obwodu smoleńskiego…”, „Ojczyzna”, „Major przywiózł chłopca karetą…”, „Nie pamiętam , dzień lub dziesięć ...”, „Atak” i inni kontynuowali najlepsze tradycje rosyjskiej poezji klasycznej. Były adresowane nie do abstrakcyjnego, uogólnionego czytelnika, ale do wrażliwego serca każdego. Najbardziej uderzającym przykładem jest wiersz Simonowa „Zabij go!”, Nawołujący do oporu wobec wroga. 18 lipca 1942 ukazało się w gazecie Krasnaja Zwiezda, następnego dnia w Komsomolskiej Prawdzie, 20 lipca w TASS Windows był nadawany w radiu, zrzucany z samolotów drukowanych na ulotkach. Jak wspomina S. Baruzdin, wszyscy zarówno z przodu, jak i z tyłu byli zszokowani wierszem-balladą Simonowa „Syn artylerzysty” ( 1941 ). „List Otwarty” wywołał szeroki odzew czytelników ( 1943 ) Simonova – nagana dla kobiety, która zdradziła żołnierza w dniu, gdy on i jego pluton stanęli na linii frontu na śmierć.

Simonow odnosi się także do wydarzeń wojennych w sztuce „Naród rosyjski” ( 1942 ), który był jednym z najważniejszych dzieł radzieckiego dramatu podczas wojny. „Prawda” opublikowała sztukę „Naród rosyjski” podczas dramatycznego odwrotu naszych wojsk latem 1942 r. wraz z najważniejszymi materiałami wojskowymi. Sztuka ta została opublikowana w oblężonym Leningradzie. W latach siedemdziesiątych Pod pseudonimem „Kapitan Safonow” wystawiano go w Wietnamie.

Simonow działał jako swego rodzaju zwiadowca nowych tematów: jako pierwszy poruszył w teatrze temat „Naród rosyjski”, jako pierwszy napisał opowieść o bitwie pod Stalingradem „Dni i noce” ( 1943-44 ). Opowieść powstawała szybko, ale z wymuszonymi przerwami i w wydaniu specjalnym Napięcie nerwowe- pomiędzy czterema wyprawami na front. Zamiarem autora nie było przedstawienie żałosnego wyniku bitwy pod Stalingradem, ale surowy obraz bitew tamtych czasów.

Zwycięski 1945 Simonow spotkał się w szeregach z żołnierzami 4. Frontu Ukraińskiego, walczył na Ukrainie Zakarpackiej, południowej Polsce, Słowacji i pracował w częściach Korpusu Czechosłowackiego. W ostatnie dni W czasie walk o Berlin był częścią 1. Frontu Ukraińskiego i 1. Frontu Białoruskiego. Był obecny przy podpisaniu Aktu bezwarunkowej kapitulacji Niemiec 8 maja 1945 roku w Berlinie (Karlshorst).

W 1944 r Simonow odwiedził Rumunię, Polskę, Jugosławię, Bułgarię i Włochy. Po wojnie odwiedził Japonię, Chiny, USA i inne kraje. Efektem tych wyjazdów były spektakle „Pod praskimi kasztanowcami” ( 1945 ) i „Kwestia rosyjska” ( 1946 ), tomik wierszy „Przyjaciele i wrogowie” ( 1946-49 ), tomik esejów „Walczące Chiny”; w Chinach Simonow był korespondentem „Prawdy” w ramach 4. Armii Polowej Chińskiej. Opowieść Simonowa „Dym ojczyzny” ( 1946-56 ), co wywołało kontrowersje w krytyce, oraz liryczne opowiadanie „Sprawa Polinina” ( 1969 ) ujawniło nowe aspekty mistrzostwa Simonowa.

W latach 1950-53 Simonow był redaktorem naczelnym „Literackiej Gazety”, w latach 1946-50 i 1954-58- Redaktor Naczelny magazynu „Nowy Świat”.

Od 1958 do 1960 mieszkał w Taszkencie, pracował jako korespondent „Prawdy” w republikach Azja centralna, podróżował do Pamiru, Tien Shan, Głodnego Stepu, na pustynię Karakum, trasami budowanych gazociągów.

W latach 1963-67 jako korespondent „Prawdy” odwiedził Mongolię, Taimyr, Jakucję, terytorium Krasnojarska, obwód irkucki, Półwysep Kolski itp.

W 1970 r przebywał w Wietnamie, opublikował książkę „Wietnam, zima lat siedemdziesiątych…” ( 1970-71 ). W dramatycznych wierszach o wojnie w Wietnamie, „Bombardowaniu placów”, „Nad Laosem”, „Duty Room” i innych, pojawiają się porównania z Wielką Wojną Ojczyźnianą.

W latach 1950-60 Simonow kontynuuje pracę prozą na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. W 1959 r Ukazała się powieść „Żywi i umarli”, a następnie powieści „Żołnierze się nie rodzą” ( 1964 ) i „Ostatnie lato” ( 1971 ). Dzieła te złożyły się na trylogię „Żywi i umarli”, poświęconą trzem różnym etapom Wielkiej Wojny Ojczyźnianej: pierwsza księga – pierwsze tygodnie wojny, odwrót, druga księga – decydująca bitwa na Wołga, trzecia – 1944, walki o wyzwolenie Białorusi. Stała uwaga i pasja Simonowa do ludzi są silne, wspaniałe w swojej odwadze i determinacji.

Przedstawiając decydujące etapy wojny, bitwy pod Moskwą i Stalingradem, autor tworzy artystyczną historię całej wojny. Trylogia została dobrze przyjęta przez czytelników; Na podstawie powieści „Żywi i umarli” powstał dwuczęściowy film.

Lata 70 były również owocne. Oprócz „Ostatniego lata” czytelnicy i widzowie otrzymali opowiadania „Dwadzieścia dni bez wojny” i „Nie zobaczymy się”, film „Dwadzieścia dni bez wojny” oraz dwa tomy pamiętników „ Różne dni wojny”, tomik przemówień o literaturze „Dziś i dawno temu”; do tego musimy dodać artykuły, eseje i występy telewizyjne. Specjalna uwaga Na pracę Simonowa jako tłumacza zasługuje najszersza sfera jego uwagi: M. Vagif, M. Vidadi, S. Vurgun, B. Shinkuba, G. Gulyam, H. Alimdzhan, A. Mukhtar, M. Karim, K. Kaladze, F. Khalvashi, R. Gamzatov, E. Mezhelaitis, V. Nezval, V. Tavlay, N. Hikmet, I. Taufer, D. Metodiev, Zulfiya, R. Kipling.

Konstantin (Kirill) Michajłowicz Simonow. Urodzony 28 listopada 1915 w Piotrogrodzie, zmarł 28 sierpnia 1979 w Moskwie. Rosyjski radziecki prozaik, poeta, scenarzysta, dziennikarz i osoba publiczna. Bohater Pracy Socjalistycznej (1974). Laureat Nagrody Lenina (1974) i sześciu Nagród Stalina (1942, 1943, 1946, 1947, 1949, 1950).

Konstantin Simonow urodził się 15 (28) listopada 1915 r. w Piotrogrodzie w rodzinie generała dywizji Michaiła Simonowa i księżnej Aleksandry Obolenskiej.

Matka: księżniczka Obolenska Aleksandra Leonidowna (1890, Petersburg - 1975).

Ojciec: Michaił Agafangelowicz Simonow (mąż A.L. Obolenskiej od 1912 r.). Według niektórych źródeł jest pochodzenia ormiańskiego. Generał dywizji, uczestnik I wojny światowej, kawaler różnych zakonów, kształcił się w Korpusie Kadetów Orła Bachtina. Do służby wstąpił 1 września 1889 r. Absolwent (1897) Cesarskiej Akademii Wojskowej im. Mikołaja. 1909 - pułkownik Samodzielnego Korpusu Straży Granicznej. W marcu 1915 r. – dowódca 12. Pułku Piechoty Wielikołuck. Odznaczony herbem św. Jerzego. Szef sztabu 43 Korpusu Armii (8 lipca 1915 - 19 października 1917). Najnowsze informacje na jego temat pochodzą z lat 1920-1922 i dotyczą jego emigracji do Polski.

Ojczym: Aleksander Grigoriewicz Iwaniszew (mąż A.L. Obolenskiej od 1919 r.).

Ojca nigdy nie widział: zaginął na froncie podczas I wojny światowej (jak pisarz zanotował w swojej oficjalnej biografii, według syna A.K. Simonowa – ślady po dziadku zaginęły w Polsce w 1922 roku).

W 1919 r. Matka i syn przenieśli się do Riazania, gdzie wyszła za mąż za eksperta wojskowego, nauczyciela spraw wojskowych, byłego pułkownika rosyjskiej armii cesarskiej A. G. Iwaniszewa. Chłopca wychowywał ojczym, który uczył taktyki w szkołach wojskowych, a później został dowódcą Armii Czerwonej.

Dzieciństwo Konstantina spędził w obozach wojskowych i dormitoriach dowódców. Po ukończeniu siedmiu klas wstąpił do szkoły fabrycznej (FZU), pracował jako tokarz metali, najpierw w Saratowie, a następnie w Moskwie, dokąd rodzina przeprowadziła się w 1931 roku. Tak więc, zdobywając doświadczenie, kontynuował pracę przez kolejne dwa lata po wstąpieniu na studia do Instytutu Literackiego A. M. Gorkiego.

W 1938 r. Konstantin Simonow ukończył Instytut Literacki A. M. Gorkiego. W tym czasie napisał już kilka dzieł - w 1936 r. Pierwsze wiersze Simonowa ukazały się w czasopismach „Młoda Gwardia” i „Październik”.

W tym samym roku Simonow został przyjęty do SP ZSRR, wstąpił do szkoły wyższej w IFLI i opublikował wiersz „Pavel Cherny”.

W 1939 roku został wysłany jako korespondent wojenny do Khalkhin Gol, ale nie wrócił na studia.

Na krótko przed wyjazdem na front ostatecznie zmienia nazwisko i zamiast rodzimego, Cyryl przyjmuje pseudonim Konstantin Simonow. Powodem są cechy dykcji i artykulacji Simonowa: bez wymawiania „r” i twardego „l” trudno mu było wymówić własne imię. Pseudonim staje się faktem literackim i wkrótce poeta Konstantin Simonow zyskuje popularność w całej Unii. Matka poety nie rozpoznała nowego imienia i do końca życia nazywała swojego syna Kiriuszą.

W 1940 roku napisał swoją pierwszą sztukę „Historia miłości”, wystawianą na scenie Teatru. Lenin Komsomoł; w 1941 r. - drugi - „Chłopak z naszego miasta”. Przez rok studiował na kursach korespondentów wojennych w Wojskowej Akademii Wojskowej im. W.I. Lenina, 15 czerwca 1941 r. otrzymał stopień wojskowy kwatermistrz drugiego stopnia.

Na początku wojny został wcielony do Armii Czerwonej, jako korespondent Armii Czynnej ukazywał się w Izwiestii i pracował w frontowej gazecie Battle Banner.

Latem 1941 jako specjalny korespondent Czerwonej Gwiazdy przebywał w oblężonej Odessie.

W 1942 otrzymał stopień starszego komisarza batalionu, w 1943 - stopień podpułkownika, a po wojnie - pułkownika. W latach wojny napisał sztuki teatralne „Naród rosyjski”, „Czekaj na mnie”, „Tak będzie”, opowiadanie „Dni i noce”, dwa tomiki wierszy „Z tobą i bez ciebie” oraz „Wojna”.

Konstantin Simonow w czasie wojny

Rozkazem Sił Zbrojnych Frontu Zachodniego nr 482 z 3 maja 1942 r. Starszy komisarz batalionu Cyryl Michajłowicz Simonow otrzymał Order Czerwonego Sztandaru.

Większość jego korespondencji wojskowej została opublikowana w Red Star.

11.04.1944 Podpułkownik Cyryl Michajłowicz Simonow, specjalny. korespondent gazety „Czerwona Gwiazda”, odznaczony medalem „Za obronę Kaukazu”.

Jako korespondent wojenny odwiedził wszystkie fronty, przemierzył ziemie Rumunii, Bułgarii, Jugosławii, Polski i Niemiec, był świadkiem ostatnich bitew o Berlin.

Rozkazem Sił Zbrojnych 4. Frontu Ukraińskiego nr: 132/n z dnia: 30.05.1945 r. korespondent gazety „Krasnaja Zwiezda” ppłk Simonow został odznaczony Orderem Wojny Ojczyźnianej I stopnia za napisanie cyklu esejów na temat żołnierzy oddziałów 4. Frontu Ukraińskiego i 1. Korpusu Czechosłowackiego, obecności dowódców 101. i 126. Korpusu podczas walk na terenie OP oraz obecności w jednostkach 1. Korpusu Czechosłowackiego podczas ofensywy bitwy.

Rozkazem Zarządu Głównego Armii Czerwonej z dnia 19 lipca 1945 r. podpułkownik Cyryl Michajłowicz Simonow został odznaczony medalem „Za obronę Moskwy”.

Po wojnie ukazały się jego zbiory esejów: „Listy z Czechosłowacji”, „Przyjaźń słowiańska”, „Notatnik jugosłowiański”, „Od Morza Czarnego do Morza Barentsa. Notatki korespondenta wojennego.”

Przez trzy lata odbywał liczne zagraniczne podróże służbowe (Japonia, USA, Chiny) oraz pracował jako redaktor naczelny magazynu New World.

W latach 1958-1960 mieszkał i pracował w Taszkencie jako własny korespondent „Prawdy” dla republik Azji Środkowej. Jako specjalny korespondent „Prawdy” relacjonował wydarzenia na Wyspie Damańskiej (1969).

fotosy z filmu „Gwiazda Epoki”

Ostatnia żona (1957) - Larisa Aleksiejewna Żadowa(1927-1981), córka Bohatera związek Radziecki Generał A.S. Żadow, wdowa po towarzyszu z pierwszej linii Simonow, poeta S.P. Gudzenko. Żadowa jest absolwentką Wydziału Historii Sztuki Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego imienia M.V. Łomonosowa, słynnego radzieckiego krytyka sztuki, specjalisty od rosyjskiej awangardy, autora kilku monografii i wielu artykułów. Simonow adoptował córkę Larisy, Ekaterinę, potem urodziła się ich córka Aleksandra.

Wiersze i wiersze Konstantina Simonowa:

"Chwała";
„Zwycięzca” (1937, wiersz o Mikołaju Ostrowskim);
„Pawel Czerny” (M., 1938, wiersz wychwalający budowniczych Kanału Biało-Bałtyckiego);
„Bitwa na lodzie” (wiersz). M., Prawda, 1938;
Prawdziwi ludzie. M., 1938;
Wiersze drogowe. - M., pisarz radziecki, 1939;
Wiersze trzydziestego dziewiątego roku. M., 1940;
Suworow. Wiersz. M., 1940;
Zwycięzca. M., Voenizdat, 1941;
Syn artylerzysty. M., 1941;
Wiersze roku 41. M., Prawda, 1942;
Wiersze z pierwszej linii frontu. M., 1942;
Wojna. Wiersze 1937-1943. M., pisarz radziecki, 1944;
Przyjaciele i wrogowie. M., Goslitizdat, 1952;
Wiersze 1954. M., 1955;
Iwan i Marya. Wiersz. M., 1958;
25 wierszy i jeden wiersz. M., 1968;
Wietnam, zima lat 70. M., 1971;
Jeśli Twój dom jest Ci bliski...;
„Z tobą i bez ciebie” (zbiór wierszy). M., Prawda, 1942;
„Dni i noce” (o bitwie pod Stalingradem);
Wiem, że uciekłeś w bitwie...;
„Czy pamiętasz, Alosza, drogi obwodu smoleńskiego…”;
„Major przywiózł chłopca na wózku z bronią…”

Powieści i opowiadania Konstantina Simonowa:

Dni i noce. Opowieść. M., Voenizdat, 1944;
Dumny człowiek. Opowieść. 1945;
„Towarzysze broni” (powieść, 1952; nowe wydanie - 1971);
„Żywi i umarli” (powieść, 1959);
„Żołnierze się nie rodzą” (1963–1964, powieść; 2. część trylogii „Żywi i umarli”);
„Ostatnie lato” (powieść, 1971, 3. (ostatnia) część trylogii „Żywi i umarli”);
„Dym ojczyzny” (1947, historia);
„Opowieści z południa” (1956–1961);
„Tak zwane życie osobiste (z notatek Lopatina)” (1965, cykl opowiadań);
Dwadzieścia dni bez wojny. M., 1973;
Zofia Leonidowna. M., 1985

Sztuki Konstantina Simonowa:

„Historia jednej miłości” (1940, premiera – Teatr im. Lenina Komsomołu, 1940) (nowe wydanie – 1954);
„Chłopak z naszego miasta” (1941, sztuka; premiera spektaklu – Teatr im. Lenina Komsomołu, 1941 (sztuka była wystawiana w 1955 i 1977 r.), w 1942 r. – film o tym samym tytule);
„Naród rosyjski” (1942, opublikowany w gazecie „Prawda”; pod koniec 1942 r. Premiera sztuki odbyła się z powodzeniem w Nowym Jorku; w 1943 r. – film „W imię ojczyzny”, reżyseria – Wsiewołod Pudovkin , Dmitrij Wasiliew; w 1979 r. – teleplay pod tym samym tytułem, reżyserzy – Maya Markova, Boris Ravenskikh);
Poczekaj na mnie (graj). 1943;
„Tak będzie” (1944, premiera - Teatr im. Lenina Komsomola);
„Pod kasztanowcami Pragi” (1945. Premiera – Teatr im. Lenina Komsomola;
„Cień obcego” (1949);
„Dobre imię” (1951) (nowe wydanie - 1954);
„Czwarty” (1961, premiera - Teatr Sovremennik, 1972 - film o tym samym tytule);
Przyjaciele pozostają przyjaciółmi. (1965, współautorstwo z V. Dykhovichnym);
Z notatek Lopatina. (1974)

Scenariusze Konstantina Simonowa:

„Poczekaj na mnie” (wraz z Alexandrem Stolperem, 1943, reżyseria - Alexander Stolper);
„Dni i noce” (1944, reżyseria – Alexander Stolper);
„Druga karawana” (1950, wspólnie z Zacharem Agranenko, dyrektorami produkcji - Amo Bek-Nazarowem i Rubenem Simonowem);
„Życie Andrieja Szwecowa” (1952, wspólnie z Zacharem Agranenko);
„Nieśmiertelny garnizon” (1956, reżyseria – Eduard Tisse);
„Normandia – Niemen” (współautorzy – Charles Spaak, Elsa Triolet, 1960, reżyserzy: Jean Dreville, Damir Vyatich-Berezhnykh);
„Lewaszow” (1963, spektakl telewizyjny, reżyseria – Leonid Pchelkin);
„Żywi i umarli” (wspólnie z Alexandrem Stolperem, reżyseria – Alexander Stolper, 1964);
„Retribution” 1967, (wspólnie z Alexandrem Stolperem, Film fabularny, na podstawie części II powieści „Żywi i umarli” – „Żołnierze się nie rodzą”);
„Jeśli twój dom jest ci bliski” (1967, scenariusz i tekst filmu dokumentalnego, reż. Wasilij Ordynski);
„Grenada, Grenada, moja Grenada” (1968, film dokumentalny, reżyseria – Roman Karmen, poemat filmowy; Nagroda Ogólnounijnego Festiwalu Filmowego);
„Sprawa Polynina” (wspólnie z Aleksiejem Sacharowem, 1971, reżyseria - Aleksiej Sacharow);
„Nie ma czegoś takiego jak czyjś smutek” (1973, dokument o wojnie w Wietnamie);
„Szedł żołnierz” (1975, dokument);
„Wspomnienia żołnierza” (1976, film telewizyjny);
„Zwyczajna Arktyka” (1976, Lenfilm, reżyseria – Aleksiej Simonow, wprowadzenie od autora scenariusza i rola epizodyczna);
„Konstantin Simonow: pozostaję pisarzem wojskowym” (1975, film dokumentalny);
„Dwadzieścia dni bez wojny” (na podstawie opowiadania (1972), reż. Aleksiej German, 1976), tekst autora;
„Nie zobaczymy się” (1981, teleplay, reżyseria – Maya Markova, Valery Fokin);
„Droga do Berlina” (2015, film fabularny, Mosfilm - reż. Siergiej Popow. Na podstawie opowiadania „Dwoje w stepie” Emmanuela Kazakiewicza i pamiętników wojennych Konstantina Simonowa).

Pamiętniki, wspomnienia i eseje Konstantina Simonowa:

Simonov K. M. Różne dni wojny. Dziennik pisarza. - M.: Fikcja, 1982;
Simonov K. M. Różne dni wojny. Dziennik pisarza. - M.: Fikcja, 1982;
„Oczami człowieka z mojego pokolenia. Refleksje o J.W. Stalinie” (1979, wyd. 1988);
Daleko na wschód. zauważa Khalkingol. M., 1969;
"Japonia. 46" (dziennik podróży);
„Listy z Czechosłowacji” (zbiór esejów);
„Przyjaźń słowiańska” (zbiór esejów);
„Notatnik jugosłowiański” (zbiór esejów), M., 1945;
„Od Morza Czarnego do Morza Barentsa. Notatki korespondenta wojennego” (zbiór esejów);
W ciągu tych lat. Dziennikarstwo 1941-1950. M., 1951;
Dziennik norweski. M., 1956;
W tym trudnym świecie. M., 1974

Tłumaczenia Konstantina Simonowa:

Rudyard Kipling w tłumaczeniach Simonowa;
Nasimi, Lyrica. Tłumaczenie Nauma Grebneva i Konstantina Simonowa z języka azerbejdżańskiego i perskiego. Fikcja, Moskwa, 1973;
Kakhkhar A., ​​Opowieści z przeszłości. Tłumaczenie z uzbeckiego autorstwa Kamrona Chakimowa i Konstantina Simonowa. Pisarz radziecki, Moskwa, 1970;
Azerbejdżańskie pieśni ludowe „Hej, spójrz tutaj!”, „Piękno”, „No cóż w Erewaniu”. Pisarz radziecki, Leningrad, 1978

W świadomości żywych ludzi imię Konstantina Simonowa jest mocno kojarzone z dziełami o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, z wersami znanego ze szkoły wiersza „Syn artylerzysty” („Major Deev miał towarzysza, majora Pietrowa.. .”), a nawet z seryjnymi wersjami jego romansu ze słynną aktorką Walentiną Serową. W latach „odwilży” Chruszczowa nagle „odwilżeni” antystaliniści nie chcieli wybaczyć sowieckiemu „generałowi” literatury ani jego błyskawicznego sukcesu, ani wysokich stanowisk w Związku Pisarzy ZSRR, ani lojalnych sztuk, artykuły i wiersze powstałe na przełomie lat 40. i 50. XX w. Popieriestrojkowi „pisarze” historii Rosji uważali nawet K. Simonowa, laureata Nagrody Lenina i sześciu nagród Stalina, jednego z najsłynniejszych i (nie boję się tego słowa) utalentowanych pisarzy XX w. „antybohaterem”. Jego dzieła wyraźnie zbiegały się z „oficjalnymi” dziełami Fadiejewa, Gorbatowa, Twardowskiego i innych autorów radzieckich, całkowicie zatraconymi przez obecne pokolenie stojące za wielkimi nazwiskami Bułhakowa, Cwietajewy, Pasternaka, Achmatowej, Nabokowa i in. Taka „jednoznaczność” w ocenie wydarzeń historycznych, a także poetów, pisarzy i ich dzieł literackich nie raz zrobiła okrutny żart tym, którzy dziś starają się ją głosić z platformy politycznej, w mediach czy podręcznikach szkolnych.

Z historii kraju nie da się wymazać ani stalinowskich represji, ani wielkie zwycięstwo w Wojnie Ojczyźnianej. Nie da się wymazać ani „usunąć” z literatury rosyjskiej dzieł naprawdę utalentowanych, nawet jeśli ich autorów nazwiemy pozbawionymi zasad „funkcjonariami sowieckimi”, stalinowskimi pochlebcami, „na zamówienie” pisarzami socrealistycznymi. Patrząc z wysokości minionych lat, znacznie łatwiej jest wymagać od innych przejawów odwagi obywatelskiej, niż samemu ją wykazać. prawdziwe życie. Dzisiejsi krytycy nie powinni o tym zapominać.

I nawet jeśli pominiemy powstałe powyżej „klisze”. opinia publiczna w ostatnich dziesięcioleciach, dziś po prostu nie ma nikogo, kto czytałby dzieła K. M. Simonowa. Temat wojny już dawno się wyczerpał i przez cały czas, który upłynął w warunkach absolutnej wolności literackiej, w rosyjskojęzycznej literaturze przestrzeni poradzieckiej nie pojawiło się ani jedno prawdziwie kochane przez lud dzieło. Rosyjski rynek literacki w takiej formie, w jakiej istnieje obecnie, jest nastawiony wyłącznie na potrzeby miłośników „lekkiej lektury” – pisarzy kryminalnych niskiej rangi, różnego rodzaju powieści fantastyczne i romantyczne.

K.M. Simonov stanął w obliczu innej, trudniejszej epoki. Jego wiersz-zaklęcie „Czekaj na mnie” czytano jak modlitwę. Spektakle „Facet z naszego miasta”, „Naród rosyjski”, „Tak będzie” stały się bohaterskimi przykładami dla całego pokolenia narodu radzieckiego. Daleki od kontrowersyjnego, zbyt szczery cykl lirycznych wierszy poświęconych W. Serowej („Z tobą i bez ciebie”, 1942) wyznaczył krótki okres „lirycznej odwilży” w radzieckiej literaturze wojskowej i przyniósł jego autorowi prawdziwie narodową sławę. Czytając te wiersze, nie sposób nie zrozumieć, że Konstantin Simonow pisał o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej nie z obowiązku, ale z głębokiej wewnętrznej potrzeby, która od najmłodszych lat aż do końca jego dni wyznaczała główny temat jego twórczości . Przez całe życie poeta, dramaturg i myśliciel Simonow nadal myślał i pisał o ludzkich losach związanych z wojną. Był wojownikiem i poetą, zdolnym rozpalić w sercach milionów ludzi nie tylko nienawiść do wroga, ale także wychować naród do obrony Ojczyzny, zaszczepiając nadzieję i wiarę w nieuniknione zwycięstwo dobra nad złem, miłość nad nienawiścią , życie nad śmiercią. Będąc bezpośrednim świadkiem i uczestnikiem wielu wydarzeń, Simonow jako dziennikarz, pisarz, scenarzysta i artysta literacki wniósł znaczący wkład swojej twórczości w kształtowanie postawy wobec wydarzeń Wielkiej Wojny Ojczyźnianej wśród wszystkich kolejnych pokoleń. Powieść „Żywi i umarli” – najbardziej ambitne dzieło pisarza – to głębokie zrozumienie minionej wojny jako wielkiej, powszechnej tragedii. Czyta je więcej niż jedno pokolenie czytelników: zarówno ci, którzy przeżyli i pamiętają tę wojnę, jak i ci, którzy znali ją z opowieści swoich starszych i sowieckich filmów.

Rodzina i wczesne lata

Cyryl Michajłowicz Simonow urodził się w Piotrogrodzie, w rodzinie wojskowej. Jego prawdziwy ojciec, Michaił Agafangelowicz Simonow (1871-?) jest szlachcicem, absolwentem Cesarskiej Akademii Wojskowej im. Mikołaja (1897), generałem dywizji. W swoich oficjalnych biografiach K.M. Simonow zwrócił uwagę, że na froncie „mój ojciec zmarł lub zaginął”. Jednak podczas I wojny światowej generałowie nie zaginęli na froncie. Od 1914 do 1915 MA Simonow dowodził 12. Pułkiem Piechoty Wielikoluckiej, a od lipca 1915 r. do października 1917 r. był szefem sztabu 43. Korpusu Armijnego. Po rewolucji generał wyemigrował do Polski, skąd na początku lat dwudziestych XX wieku listy od niego otrzymywała matka Cyryla, Aleksandra Leonidowna z domu księżna Obolenska. Ojciec wezwał żonę i syna, aby przyjechali do niego, ale Aleksandra Leonidowna nie chciała emigrować. W tym czasie w jej życiu pojawił się już inny mężczyzna - Aleksander Grigoriewicz Iwaniszew, były pułkownik armii carskiej, nauczyciel w szkole wojskowej. Adoptował i wychował Cyryla. To prawda, że ​​\u200b\u200bmatka zachowała nazwisko syna i patronimię: w końcu wszyscy uważali M.A. Simonow do zmarłych. Ona sama przyjęła imię Iwaniszew.

Dzieciństwo Cyryla spędził w Riazaniu i Saratowie. Wychowywał go ojczym, do którego przez całe życie żywił szczere uczucia i dobre uczucia. W rodzinie nie żyło się dobrze, dlatego w 1930 roku, po ukończeniu siedmioletniej szkoły w Saratowie, Kirill Simonow poszedł na studia, aby zostać tokarzem. W 1931 wraz z rodzicami przeniósł się do Moskwy. Po ukończeniu wydziału mechaniki precyzyjnej Simonow rozpoczął pracę w fabryce samolotów, gdzie pracował do 1935 roku. W swojej „Autobiografii” Simonow wyjaśnił swój wybór z dwóch powodów: „Pierwszą i najważniejszą rzeczą jest pięcioletnia fabryka traktorów, która właśnie została zbudowana niedaleko nas, w Stalingradzie, oraz ogólna atmosfera romansu budowlanego, która ujęła mnie już w szóstej klasie szkoły. Drugim powodem jest chęć samodzielnego zarobienia pieniędzy.” Przez pewien czas Simonow pracował także jako technik w Mezhrabpomfilm.

W tych samych latach młody człowiek zaczął pisać wiersze. Pierwsze utwory Simonowa ukazały się drukiem w 1934 r. (niektóre źródła podają, że pierwsze wiersze ukazały się w 1936 r. w czasopismach „Młoda Gwardia” i „Październik”). W latach 1934-1938 studiował w Instytucie Literackim. M. Gorkiego, następnie wstąpił do szkoły podyplomowej MIFLI (Moskiewski Instytut Filozofii, Literatury i Historii im. N.G. Czernyszewskiego).

W 1938 r. ukazał się pierwszy wiersz Simonowa „Paweł Czerny” wychwalający budowniczych Kanału Biało-Bałtyckiego. W „Autobiografii” pisarza wiersz ten wymieniany jest jako pierwsze trudne doświadczenie, które zostało uwieńczone sukcesem literackim. Ukazała się w tomie poezji „Pokaz sił”. W tym samym czasie powstał poemat historyczny „Bitwa na lodzie”. W latach trzydziestych dla początkującego autora sięganie po tematykę historyczną uznawano za obowiązkowe, wręcz „programowe”. Simonow, zgodnie z oczekiwaniami, wprowadza do poematu historycznego treści militarno-patriotyczne. Na spotkaniu w czasopiśmie „Studia Literackie” poświęconym analizie jego twórczości K. Simonow powiedział: „Chęć napisania tego wiersza przyszła mi do głowy w związku z poczuciem zbliżającej się wojny. Chciałem, żeby czytający wiersz poczuli bliskość wojny… że za naszymi ramionami, za ramionami narodu rosyjskiego toczy się wielowiekowa walka o jego niepodległość…”

Korespondent wojenny

W 1939 r. Simonow, jako obiecujący autor zagadnień wojskowych, został wysłany jako korespondent wojenny do Chalkina-Gola. W liście do S.Ya. Fradkina z 6 maja 1965 r. K. Simonow wspomina, jak po raz pierwszy poszedł na front: „Poszedłem do Khalkhin Gol bardzo prosto. Na początku nikt nie chciał mnie tam wysłać, byłem, jak to mówią, za młody i zielony, i powinienem był jechać nie tam, tylko na Kamczatkę, żeby wstąpić do wojska, ale potem redaktor „Bohaterskiej Armii Czerwonej” gazeta, która ukazała się tam w Mongolii, w naszej grupie żołnierzy - wysłała telegram do Dyrekcji Politycznej Armii: „Pilnie wyślij poetę”. Potrzebował poety. Oczywiście w tamtym momencie w Moskwie nie było nikogo bardziej szanowanego pod względem bagażu poetyckiego ode mnie, wezwano mnie do PUR około pierwszej lub drugiej po południu i o piątej pojechałem ambulansem do Władywostoku do Chita, a stamtąd do Mongolii…”

Poeta nigdy nie wrócił do instytutu. Na krótko przed wyjazdem do Mongolii ostatecznie zmienił nazwisko – zamiast rodzimego Cyryla przyjął pseudonim Konstantin Simonow. Prawie wszyscy biografowie zgadzają się, że przyczyną tej zmiany jest specyfika dykcji i artykulacji Simonowa: nie wymawiał „r” i twardy dźwięk „l”. Wymawianie własnego imienia zawsze sprawiało mu trudność.

Wojna o Simonowa rozpoczęła się nie w czterdziestym pierwszym roku życia, ale w trzydziestym dziewiątym pod Chalkhin Gol i od tego czasu zdeterminowało się wiele nowych akcentów w jego twórczości. Oprócz esejów i reportaży korespondent przywozi cykl wierszy z teatru działań wojennych, który wkrótce zyskuje ogólnounijną sławę. Najbardziej przejmujący wiersz „Lalka” w swoim nastroju i tematyce mimowolnie nawiązuje do kolejnych wojskowych tekstów Simonowa („Pamiętasz, Alosza, drogi obwodu smoleńskiego”, „Bezimienne pole” itp.), Co podnosi problem o obowiązku wojownika wobec Ojczyzny i swego ludu.

Bezpośrednio przed II wojną światową Simonow dwukrotnie studiował na kursach korespondentów wojennych w Akademii Wojskowej im. M.V. Frunzego (1939-1940) i Akademii Wojskowo-Politycznej (1940-1941). Otrzymał stopień wojskowy kwatermistrza drugiego stopnia.

Od pierwszych dni wojny Konstantin Simonow służył w czynnej armii: był własnym korespondentem gazet „Krasnoarmejskaja Prawda”, „Czerwona Gwiazda”, „Prawda”, „Komsomolskaja Prawda”, „Battle Banner” itp.

Jako korespondent K. Simonow mógł swobodnie poruszać się w strefie frontu, fantastycznie nawet dla każdego generała. Czasami w swoim samochodzie dosłownie uniknął okrążenia, pozostając prawie jedynym żyjącym naocznym świadkiem śmierci całego pułku lub dywizji.

Wiadomo, potwierdzone przez naocznych świadków i udokumentowane, że w lipcu 1941 r. K. Simonow znalazł się pod Mohylewem, w oddziałach 172. Dywizji Piechoty, która stoczyła ciężkie walki obronne i wyrwała się z okrążenia. Kiedy korespondenci „Izwiestii” Paweł Troszkin i Konstantin Simonow przybyli do KP 172. Dywizji Piechoty, zostali zatrzymani, zagrozili powaleniem na ziemię i przetrzymywaniem do świtu, a następnie zabrano ich pod eskortą do kwatery głównej. Jednak korespondent Simonow był z tego nawet zadowolony. Od razu poczuł dyscyplinę, porządek, pewność siebie i zrozumiał, że wojna nie toczy się zgodnie z planem wroga. K. Simonow odnajduje w odwadze i niezłomnej dyscyplinie pułków broniących miasta pewien „punkt podparcia”, który pozwala mu pisać do gazety „nie białe kłamstwo”, nie półprawdę, wybaczalną w tamtych dramatycznych dniach, ale coś, co służyłoby innym oparciem, inspirowałoby wiarę.

Korespondent Simonow ze względu na swoją fantastyczną „wydajność” i twórczą płodność już przed wojną porównywany był do kombajnu: eseje literackie i reportaże z pierwszej linii frontu wylewały się spod jego pióra jak z róg obfitości. Ulubionym gatunkiem Simonowa jest esej. Jego artykuły (nieliczne) to w istocie także ciąg szkiców, połączonych publicystycznymi lub lirycznymi dygresjami. W czasie wojny poeta K. Simonow pojawił się po raz pierwszy jako prozaik, ale chęć pisarza poszerzenia gatunków, w których pracował, znalezienia nowych, jaśniejszych i bardziej zrozumiałych form przedstawienia materiału, bardzo szybko pozwoliła mu wypracować swój indywidualny styl.

Eseje K. Simonowa z reguły odzwierciedlają to, co widział na własne oczy, czego sam doświadczył lub losy innej konkretnej osoby, z którą wojna połączyła autora. Jego eseje zawsze mają fabułę narracyjną, a często przypominają opowiadanie. Można w nich znaleźć psychologiczny portret Bohatera – zwykłego żołnierza lub oficera pierwszej linii; okoliczności życiowe, które ukształtowały charakter tej osoby, są koniecznie odzwierciedlone; bitwa, a właściwie wyczyn, są szczegółowo opisane. Kiedy eseje K. Simonowa opierały się na materiale rozmowy z uczestnikami bitwy, w rzeczywistości przekształciły się w dialog między autorem a bohaterem, czasami przerywany narracją autora („Chwała żołnierza”, „Honor dowódcy ”itp.).

W pierwszym okresie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej – od czerwca 1941 r. do listopada 1942 r. – Simonow starał się relacjonować jak najwięcej wydarzeń, odwiedzać różne odcinki frontu, przedstawiać i dzieła sztuki przedstawiciele różnych zawodów wojskowych, podkreślają trudności normalnej sytuacji na linii frontu.

W 1942 r. Konstantin Simonow otrzymał stopień starszego komisarza batalionu, w 1943 r. - stopień podpułkownika, a po wojnie - pułkownika. Jako korespondent wojenny odwiedził wszystkie fronty. Podczas bitew na Krymie Konstantin Simonow znalazł się bezpośrednio w łańcuchach piechoty kontratakującej, udał się z grupą rozpoznawczą za linię frontu i brał udział w kampanii bojowej łodzi podwodnej wydobywającej rumuński port. Znalazł się także w szeregach obrońców Odessy, Stalingradu, wśród partyzantów jugosłowiańskich, w oddziałach wysuniętych: podczas bitwy pod Kurskiem, operacji białoruskiej, w końcowych operacjach wyzwolenia Polski, Czechosłowacji i Jugosławii. Simonow był obecny na pierwszym procesie zbrodniarzy wojennych w Charkowie, a także był w nowo wyzwolonym, niewyobrażalnie strasznym Auschwitz i w wielu innych miejscach, gdzie miały miejsce decydujące wydarzenia. W 1945 roku Simonow był świadkiem ostatnich bitew o Berlin. Był obecny przy podpisaniu kapitulacji Hitlera w Karlshorst. Odznaczony czterema zamówieniami wojskowymi.

Trudna, czasem bohaterska praca korespondentów z pierwszej linii, którzy nie tylko zbierali materiały do ​​esejów i artykułów, ale także brali udział w bitwach, ratowali innych i sami ginęli, znalazła później odzwierciedlenie w twórczości pisarza K. Simonowa. Po wojnie ukazały się jego zbiory esejów: „Listy z Czechosłowacji”, „Przyjaźń słowiańska”, „Notatnik jugosłowiański”, „Od Morza Czarnego do Morza Barentsa. Notatki korespondenta wojennego.” Simonow jest autorem popularnego utworu „Korespondenci Pieśni Wojennej”, który przez wiele lat stał się hymnem dziennikarzy pracujących w „gorących punktach” planety:

„Poczekaj na mnie”: powieść aktorki i poety

27 lipca 1941 r. K. Simonow wrócił do Moskwy po co najmniej tygodniu spędzonym na froncie zachodnim - w Wiazmie koło Jelni, niedaleko płonącego Dorogobuża. Przygotowywał się do nowego wyjazdu na front – od redakcji „Czerwonej Gwiazdy”, ale przygotowanie samochodu do tego wyjazdu zajęło mu tydzień.

„W ciągu tych siedmiu dni” – wspomina Simonow – „oprócz ballad z pierwszej linii dla gazety nagle na jednym posiedzeniu napisałem: „Czekaj na mnie”, „Major przywiózł chłopca karetą” i „Nie rób tego”. gniewaj się, na lepsze”. Nocowałem w daczy Lwa Kassila w Peredelkinie, a rano tam zostałem i nigdzie nie wychodziłem. Siedziałem sam na daczy i pisałem wiersze. Dookoła rosły wysokie sosny, dużo truskawek, zielona trawa. To był gorący letni dzień. I cisza.<...>Na kilka godzin chciałam nawet zapomnieć, że na świecie trwała wojna.<...>Prawdopodobnie tego dnia bardziej niż innych myślałem nie tyle o wojnie, ile o własnym losie w niej…”

Następnie bardzo autorytatywni krytycy i literaturoznawcy zapewnili, że „Czekaj na mnie” jest najbardziej ogólnym wierszem Simonowa, że ​​w jednym wierszu lirycznym poeta był w stanie przekazać cechy czasu, był w stanie odgadnąć najważniejsze, najważniejsze czego ludzie potrzebują i w ten sposób pomóc milionom swoich rodaków w trudnych czasach wojny. Ale wcale mu się to nie udało, bo próbował „odgadnąć”, co było teraz najbardziej potrzebne. Simonov nigdy nie miał takich zamiarów! W ten gorący letni dzień na daczy L. Kassila napisał to, co było dla niego niezwykle potrzebne. Kierując się myślami do jedynej adresatki swoich miłosnych tekstów – aktorki Walentyny Serowej, poeta wyraził to, co w tej chwili było dla niego najważniejsze i najbardziej pożądane. I tylko z tego powodu, właśnie z tego powodu, wiersze pisane przez jedną osobę i adresowane do jednej jedynej kobiety na świecie stały się uniwersalne, potrzebne milionom ludzi w najtrudniejszym dla nich czasie.

Z wschodzącą gwiazdą kina rosyjskiego, primą Teatru Moskiewskiego. Konstantin Michajłowicz spotkał Lenina Komsomola V.V. Serową (z domu Połowikową) w 1940 r. W teatrze wystawiono jego pierwszą sztukę „Historia miłości”. Jedną z głównych ról odegrała Walentyna, już wówczas wdowa po słynnym pilocie, bohaterze Związku Radzieckiego Anatoliju Sierowie. Wcześniej, w sezonie 1939-40, zabłysnęła w spektaklu „Żykowie”, a młoda, wówczas jeszcze początkująca poetka i dramatopisarka, nie opuściła żadnego przedstawienia. Według Serowej zakochany Simonow nie pozwalał jej na zabawę: zawsze siedział z bukietem kwiatów w pierwszym rzędzie i uważnie obserwował każdy jej ruch.

Jednak miłość Simonowa do Waski (poeta nie wymawiał liter „l” i „r” i tak nazywał swoją muzę) nie była wzajemna. Walentyna przyjęła jego zaloty, była blisko niego, ale nie mogła zapomnieć o Sierowie. Wolała pozostać wdową po bohaterze-pilocie, niż zostać żoną wciąż mało znanego młodego pisarza. Co więcej, Simonow był już żonaty z E.S. Laskina (kuzyn B. Laskina), w 1939 r. urodził się ich syn Aleksiej.

Od pierwszych literackich kroków poeta Simonow pisał „do druku”, trafnie odgadując drogę, która doprowadzi jego dzieło do drukowanej strony. To był jeden z głównych sekretów jego wczesnego i trwałego sukcesu. Jego umiejętność tłumaczenia aktualnego oficjalnego punktu widzenia i zaoferowania go czytelnikowi już w emocjonalnym i lirycznym wydaniu wyrosła z jego pierwszych eksperymentów literackich. Ale „Czekaj na mnie” i inne wiersze liryczne poświęcone relacjom z Serową były jedynymi dziełami poety, które pierwotnie nie były przeznaczone do publikacji. A kto w tych przedwojennych, szowinistycznych, konsekwentnych ideologicznie latach zacząłby publikować teksty miłosne, pełne erotycznego dramatu i cierpienia z powodu nieodwzajemnionej miłości?

Wojna zmieniła wszystko. Simonow wielokrotnie czytał wśród swoich literackich przyjaciół całkowicie osobisty wiersz „Czekaj na mnie”, było to konieczne tylko dla niego; czytać artylerzystom na Półwyspie Rybachy, odciętym od reszty frontu; czytaj harcerzom przed trudnym najazdem za linie wroga; czytać marynarzom na łodzi podwodnej. Słuchali go z równą uwagą zarówno w ziemiankach żołnierskich, jak i w ziemiankach sztabu. Cechy charakterystyczne już w pełni ukształtowanego czytelnika rosyjsko-sowieckiego polegały na tym, że szukał on w literaturze pocieszenia i bezpośredniego wsparcia – zwłaszcza w bolesnej sytuacji wojny. W zapewnianiu takiego wsparcia krytycy widzieli „jedno z zadań poezji”. Wiersz Simonowa wykraczał poza tę funkcję, otrzymując od pierwszej chwili powstania inną, szczególną funkcję: „zaklęcie”, „modlitwę”, „lekarstwo na melancholię”, „wiarę”, a nawet, jeśli kto woli, „przesąd”…

Wkrótce wersety ukochanego wiersza zaczęły być rozproszone w odręcznych kopiach i uczone na pamięć. Żołnierze wysyłali je w listach do swoich bliskich, zapowiadając rozłąkę i rychłą śmierć, wychwalając wielką moc miłości:

9 grudnia 1941 roku po raz pierwszy w radiu zabrzmiało „Czekaj na mnie”. Simonow przypadkowo trafił do Moskwy i sam przeczytał wiersz, zdążywszy na emisję dosłownie w ostatniej chwili. W styczniu 1942 r. w „Prawdzie” ukazało się „Czekaj na mnie”.

Według naocznych świadków podczas powojennych spotkań z czytelnikami Simonow nigdy nie odmówił przeczytania „Czekaj na mnie”, ale w jakiś sposób pociemniał twarz. A w jego oczach było cierpienie. To było tak, jakby w czterdziestym pierwszym roku życia znów spadał.

W rozmowie z Wasilijem Pieskowem zapytany o „Czekaj na mnie” Simonow ze znużeniem odpowiedział: „Gdybym tego nie napisał, napisałby to ktoś inny”. Wierzył, że to tylko zbieg okoliczności: miłość, wojna, rozłąka i cudownie kilka godzin samotności. Poza tym poezja była jego dziełem. I tak wiersze ukazały się w gazecie. Tak krew przepływa przez bandaże...

W kwietniu 1942 r. Simonow przekazał rękopis zbioru lirycznego „Z tobą i bez ciebie” wydawnictwu „Młoda Gwardia”. Wszystkie 14 wierszy w zbiorze zostało zaadresowanych i poświęconych V. Serowej.

Już w pierwszym obszernym artykule na temat tego cyklu znany z lat przedwojennych krytyk W. Aleksandrow (V.B. Keller) napisał:

Zbiór „Z tobą i bez ciebie” faktycznie oznaczał tymczasową rehabilitację tekstów w literaturze radzieckiej. Najlepsze z jego wierszy wyrażają konflikt dwóch potężnych siły napędowe dusza poety: miłość do Walentyny i służba wojskowa wobec Rosji.

W dniach najcięższych bitew 1942 r. kierownictwo partii radzieckiej uznało za konieczne przybliżenie masowemu czytelnikowi właśnie takich wierszy, przeciwstawiając okropności wojny czemuś wiecznemu i niewzruszonemu, dla czego warto walczyć i warto żyć:

Jednak muza Simonowa wciąż nie marzyła o tym, aby jej wieloletni wielbiciel nazywał ją żoną. Nie obiecała też, że będzie wiernie i bezinteresownie czekać na swojego wielbiciela z podróży służbowych na pierwszej linii frontu.

Istnieje wersja, w której wiosną 1942 r. Walentyna Serowa poważnie zainteresowała się marszałkiem K. Rokossowskim. Ta wersja została zaprezentowana w sensacyjnym serialu Yu.Kary „Gwiazda epoki” i jest mocno zakorzeniona w świadomości nie tylko zwykłych widzów telewizyjnych, ale także dziennikarzy telewizyjnych, autorów różnych publikacji o Serowej w prasie i zasobach internetowych . Wszyscy żyjący krewni, zarówno Serowa, Simonow, jak i Rokossowski, jednogłośnie zaprzeczają wojennemu romansowi marszałka i aktorki. Życie osobiste Rokossowskiego, który był być może osobą bardziej publiczną niż Sierow i Simonow, jest dość dobrze znane. Serova i jej miłość po prostu nie miały w niej miejsca.

Być może Walentyna Wasiliewna z jakiegoś powodu w tym okresie naprawdę chciała zerwać stosunki z Simonowem. Będąc osobą bezpośrednią i otwartą, w prawdziwym życiu nie uważała za konieczne udawać i kłamać – na scenie wystarczyło jej aktorstwo. Plotki rozeszły się po całej Moskwie. Romans poety i aktorki był zagrożony.

Możliwe, że w tym momencie w odrzuconym Simonowie zaczęła mówić zazdrość, uraza i czysto męskie pragnienie zdobycia ukochanej za wszelką cenę. Po opublikowaniu tekstów miłosnych poświęconych Serowej poeta rzeczywiście poszedł na całość: zgodził się na wykorzystanie swoich osobistych uczuć dla celów ideologicznych, aby zyskać prawdziwą, narodową sławę i tym samym „ucisnąć” nieustępliwą Walentynkę.

Scenariusz filmu propagandowego „Czekaj na mnie” napisany w 1942 roku uczynił osobiste relacje Simonowa i Serowej własnością całego kraju. Aktorka po prostu nie miała wyboru.

Możliwe, że w tym okresie ich romans, w dużej mierze wymyślony przez samego Simonowa i „zatwierdzony” przez władze, pokazał swoje pierwsze poważne pęknięcie. W 1943 r. Simonow i Serowa zawarli oficjalne małżeństwo, ale pomimo wszystkich sprzyjających okoliczności i widocznego dobrobytu zewnętrznego, pęknięcia w ich związku tylko się pogłębiły:

Z czasem pęknięcie niezrozumienia i niechęci zamieniło się w „szkło grube na tysiąc mil”, za którym „nie słychać bicia serca”, a potem w otchłań bez dna. Simonovowi udało się z tego wyjść i znaleźć nowy grunt pod nogami. Walentyna Serowa poddała się i zmarła. Poeta nie chciał podać pomocnej dłoni swojej byłej, już niekochanej muzie:

Jak później napisała ich córka Maria Simonova: „Ona [V. Serova – E.Sh.] sam, w pustym mieszkaniu, okradziony przez złoczyńców, którzy je lutowali, z którego wyjęli wszystko, co dało się unieść ręką.”

Simonow nie przybył na pogrzeb, wysyłając jedynie bukiet 58 krwistoczerwonych goździków (w niektórych wspomnieniach pojawia się informacja o bukiecie różowych róż). Na krótko przed śmiercią wyznał córce: „...to, co przeżyłem z twoją matką, było największym szczęściem w moim życiu... i największym smutkiem...”

Po wojnie

Pod koniec wojny, w ciągu trzech lat, K.M. Simonow odbywał liczne zagraniczne podróże służbowe: do Japonii (1945-1946), USA, Chin. W latach 1946-1950 był redaktorem jednego z czołowych pism literackich „Nowy Świat”. W latach 1950-1954 - redaktor Gazety Literackiej. Od 1946 do 1959, a następnie od 1967 do 1979 - Sekretarz Związku Pisarzy ZSRR. W latach 1942–1950 K. Simonow otrzymał sześć Nagród Stalina - za sztuki „Facet z naszego miasta”, „Naród rosyjski”, „Kwestia rosyjska”, „Obcy cień”, powieść „Dni i noce” oraz zbiór wierszy „Przyjaciele” i wrogowie.”

Simonow – syn ​​carskiego generała i księżniczki ze starej rosyjskiej rodziny – służył nie tylko regularnie Władza radziecka. Podczas wojny cały swój talent oddał walczącemu narodowi, swojej Ojczyźnie, temu wielkiemu i niezwyciężonemu krajowi, jakim chciał, aby stała się Rosja. Kiedy jednak trafił do partyjnego „klipsy” (Simonow wstąpił do partii dopiero w 1942 r.), od razu zyskał status „potrzebnego” poety, faworyzowanego przez władze. Najprawdopodobniej on sam wierzył, że wszystko robi dobrze: zwycięstwo w wojnie i pozycja, jaką Rosja zajęła w świecie po 1945 r., tylko przekonały Simonowa o słuszności obranej przez siebie ścieżki.

Jego wspinaczka po drabinie partyjnej była jeszcze szybsza niż wejście do literatury i zdobycie ogólnorosyjskiej sławy. W latach 1946–1954 K. Simonow był zastępcą Rady Najwyższej II i III zwołania ZSRR, w latach 1954–1956 – kandydatem na członka Komitetu Centralnego KPZR. W latach 1946-1954 - zastępca sekretarz generalny Zarząd Związku Pisarzy ZSRR. W latach 1954-1959 i 1967-1979 - Sekretarz Zarządu Związku Pisarzy ZSRR. Od 1949 r. członek prezydium Radzieckiego Komitetu Pokojowego.

Tak, kierując się „ogólną linią partii”, brał udział w kampanii prześladowań Zoszczenki i Achmatowej, pisał „na zamówienie” sztuki o kosmopolitach („Obcy cień”) i wiersze balladowe, próbował przekonać I. Bunina, Teffi i innych wybitnych pisarzy białych emigrantów do powrotu do Rosji Sowieckiej. Jako redaktor naczelny w 1956 r. Simonow podpisał list redakcji pisma „Nowy Świat” odmawiający publikacji powieści Borysa Pasternaka „Doktor Żywago”, a w 1973 r. list grupy pisarzy radzieckich do redakcji „Prawdy” o Sołżenicynie i Sacharowie.

Ale jednocześnie nie można nie przyznać, że działalność Simonowa na wszystkich jego wysokich stanowiskach literackich nie była tak jednoznaczna. Powrót czytelnika powieści Ilfa i Pietrowa, publikacja „Mistrza i Małgorzaty” Bułhakowa (1966, w wersji skróconej magazynu) i „Komu bije dzwon” Hemingwaya, obrona L.O. Brik, który wysocy rangą „historycy literatury” postanowili usunąć z biografii Majakowskiego, pierwsze pełne tłumaczenie sztuk A. Millera i Eugeniusza O'Neilla, publikacja pierwszego opowiadania W. Kondratiewa „Sashka” - to nie jest pełne wykaz zasług K. Simonowa dla literatury radzieckiej. Odbył się także udział w „dziurkowaniu” przedstawień w Sovremenniku i Teatrze Taganka, pierwszej pośmiertnej wystawie Tatlina, restauracji wystawy „XX lata pracy” Majakowskiego, udział w kinowych losach Aleksieja Germana i kilkudziesięciu inni filmowcy, artyści i pisarze. Dziesiątki tomów codziennych wysiłków Simonowa, które nazwał „Wszystko zrobione”, przechowywanych dziś w RGALI, zawierają tysiące jego listów, notatek, oświadczeń, petycji, próśb, zaleceń, recenzji, analiz i rad, przedmów ​​torujących drogę „nieprzeniknionym „książki i publikacje. W archiwum pisarza i redakcjach kierowanych przez niego czasopism nie ma ani jednego listu bez odpowiedzi. Setki ludzi zaczęło pisać wspomnienia wojenne po przeczytaniu „prób pisarskich” Simonowa i życzliwym ich ocenie.

W niełasce

Simonow należał do tego rzadkiego gatunku ludzi, których władza nie rozpieszczała. Ani przymusowe przetasowania przed przełożonymi, ani ideologiczne dogmaty, w obrębie których przebiegała droga literatury radzieckiej przełomu lat czterdziestych i pięćdziesiątych, nie zabiły w nim prawdziwej, żywej zasady, charakterystycznej tylko dla prawdziwie utalentowanego artysty. W przeciwieństwie do wielu swoich literackich kolegów, K. Simonow przez lata swojej „symfonii” z władzą nie zapomniał, jak podejmować działania mające na celu obronę swoich poglądów i zasad.

Zaraz po śmierci Stalina opublikował w „Literackiej Gazecie” artykuł, w którym stwierdził, że głównym zadaniem pisarzy jest ukazanie wielkiej historycznej roli Stalina. Chruszczow był bardzo zirytowany tym artykułem. Według jednej wersji zadzwonił do Związku Pisarzy i zażądał natychmiastowego usunięcia Simonowa ze stanowiska redaktora naczelnego „Literackiej Gazety”.

Ogólnie rzecz biorąc, redaktor Simonow zrobił to, co w tym momencie uznał za konieczne. Jego uczciwa natura jako żołnierza i poety sprzeciwiała się takim formom traktowania wartości przeszłości i teraźniejszości, jak „plucie i lizanie”. Simonow swoim artykułem nie bał się wyrazić opinii tej części społeczeństwa, która rzeczywiście uważała Stalina za wielkiego przywódcę narodu i zwycięzcę faszyzmu. Oni, wczorajsi weterani, którzy przeszli przez wszystkie trudy ostatniej wojny, byli zniesmaczeni pochopnym wyrzeczeniem się „odwilży” odmieńców z ich niedawnej przeszłości. Nic dziwnego, że wkrótce po XX Zjeździe Partii poeta otrzymał surową reprymendę i został zwolniony z wysokiego stanowiska w Związku Pisarzy ZSRR. W 1958 roku Simonow zamieszkał i pracował w Taszkiencie jako korespondent „Prawdy” dla republik Azji Środkowej.

Jednak to wymuszone „podróż służbowa” – wygnanie nie złamało Simonowa. Wręcz przeciwnie, wyzwolenie od pracy społecznej i administracyjnej oraz towarzyszący mu niemal przez całe życie rozgłos nadały twórczości pisarza nowy impuls. „Kiedy jest Taszkent” – zażartował Simonow ponuro, ale z odważną godnością, „nie ma potrzeby wyjeżdżać na siedem lat do Croisset, aby pisać „Madame Bovary”.

„Żywi i umarli”

Pierwsza powieść Simonowa, Towarzysze broni, poświęcona wydarzeniom w Chalkin Gol, została opublikowana w 1952 roku. Według pierwotnego planu autora miała to być pierwsza część zaplanowanej przez niego trylogii o wojnie. Okazało się jednak inaczej. Aby ujawnić pełniej Pierwszy etap wojna, potrzebni byli inni bohaterowie, przedstawiona inna skala wydarzeń. „Towarzysze broni” mieli pozostać jedynie prologiem do monumentalnego dzieła o wojnie.

W 1955 roku, jeszcze w Moskwie, Konstantin Michajłowicz Simonow rozpoczął pracę nad powieścią „Żywi i umarli”, jednak intrygi polityczne po XX Zjeździe partii, a także ataki nowej partii i kierownictwa literackiego nie pozwoliły pisarzowi całkowicie poświęcić się się do kreatywności. W 1961 roku Simonow przywiózł do Moskwy ukończoną powieść z Taszkentu. Stała się pierwszą częścią dużego, prawdziwego dzieła na temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Autor znalazł bohaterów, z którymi czytelnik przejdzie od pierwszych dni odwrotu aż do klęski armii niemieckiej pod Moskwą. W 1965 roku Simonow ukończył swoją nową książkę „Żołnierze się nie rodzą”, która jest nowym spotkaniem z bohaterami powieści „Żywi i umarli”. Stalingrad, nielakierowana prawda o życiu i wojnie na nowym etapie - pokonywanie nauki o zwyciężaniu. W przyszłości pisarz zamierzał doprowadzić swoich bohaterów do 1945 roku, do końca wojny, ale w trakcie pracy stało się jasne, że akcja trylogii zakończy się w miejscach, w których się zaczęła. Białoruś w 1944 r., operacja ofensywna „Bagration” – te wydarzenia stały się podstawą trzeciej książki, którą Simonow nazwał „Ostatnim latem”. Wszystkie trzy dzieła autor łączy w trylogię pod ogólnym tytułem „Żywi i umarli”.

W 1974 r. Za trylogię „Żywi i umarli” Simonow otrzymał Nagrodę Lenina i tytuł Bohatera Pracy Socjalistycznej.

Na podstawie scenariuszy K. Simonowa, filmów „Facet z naszego miasta” (1942), „Czekaj na mnie” (1943), „Dni i noce” (1943–1944), „Nieśmiertelny garnizon” (1956), Powstały „Normandia-Niemen” (1960 wspólnie z S. Spaakiem i E. Trioletem), „Żywi i umarli” (1964), „Dwadzieścia dni bez wojny” (1976).

W 1970 r. K.M. Simonow odwiedził Wietnam, po czym opublikował książkę „Wietnam, zima lat siedemdziesiątych…” (1970-71). W dramatycznych wierszach o wojnie w Wietnamie, „Bombardowaniu placów”, „Nad Laosem”, „Duty Room” i innych, nieustannie pojawiają się porównania z Wielką Wojną Ojczyźnianą:

"Nie wstydzę się..."

Wspomnienia Simonowa „Pamiętniki lat wojny” i jego ostatnia książka „Oczami człowieka mojego pokolenia. Refleksje o Stalinie” (1979, wyd. 1988). Są to wspomnienia i refleksje dotyczące czasów lat 30. - początku 50., spotkań ze Stalinem, A.M. Wasilewski, I.S. Koniew, admirał I.S. Izakow.

W książce „Oczami człowieka mojego pokolenia” K.M. Simonow częściowo rewiduje swoje dotychczasowe poglądy, ale wcale się z nimi nie wyrzeka. W przeciwieństwie do niektórych dość znanych publicystów i pamiętników okresu „pierestrojki”, Simonow daleki jest od „posypywania głowy popiołem”. W żmudnej pracy nad nieuniknionymi błędami i złudzeniami swojego pokolenia pisarz nie poprzestaje na bezpodstawnym zniesławianiu historycznej przeszłości swojego kraju. Wręcz przeciwnie, zachęca potomków do wysłuchania faktów, aby nie powtarzać poprzednich błędów:

Konstantin Michajłowicz Simonow zmarł 28 sierpnia 1979 w Moskwie. Zgodnie z testamentem prochy K.M. Simonow został rozproszony na polu Buinichi pod Mohylewem, skąd w 1941 roku udało mu się uciec z okrążenia.

Na zakończenie przytoczę fragment książki pamiętnikowej filologa, pisarza i publicysty Grigorija Okuna „Spotkania na odległym południku”. Autor znał Konstantina Michajłowicza podczas jego pobytu w Taszkencie i naszym zdaniem najtrafniej opisał Simonowa jako jednego z najbardziej kontrowersyjnych i niejednoznacznych, ale bystrych i interesujących ludzi swoich czasów: