Haft ze złotymi nićmi. Haftowanie złotą nicią to umiejętność o starożytnej historii. Podstawowe techniki i szwy

Jeśli spojrzymy na różne rodzaje pracy z igłą z punktu widzenia ich skuteczności, to niewątpliwie pierwszą rolę odgrywa haft, wykonywany złotymi lub srebrnymi nićmi i zwykle nazywany „szyciem złotem”.

W XVII i na początku XVIII wieku ta łatwa praca rozkwitła głównie w Hiszpanii, Włoszech, Francji i Niemczech, gdzie złoty haft był używany w tej epoce do dekoracji kościołów i szat liturgicznych.

Od XVIII wieku w tę pracę zaangażowane są tylko te osoby, dla których stało się to zawodem. W prywatnych domach było to jednak bardzo rzadko praktykowane, ponieważ każdy bał się spróbować swojej sztuki w pracy, co w opinii czasu wymagało co najmniej dziewięciu lat przygotowań do osiągnięcia perfekcji.

Ale ponieważ od pewnego czasu zaczęli bardzo chętnie łączyć w jednym dziele kilka gatunków haftu, az drugiej strony złoto jest używane w pracach artystycznych wraz z innymi materiałami, to naturalnie bardziej zainteresowali się szyciem złotem. Teraz zajmują się tym nawet tam, gdzie robótki ręczne dla kobiet są tylko prostą rozrywką.

Mamy nadzieję, że dzięki naszym rysunkom i wyjaśnieniom czytelniczki nie będą musiały uczyć się przez pięć lat, okres, który jest nadal wymagany w warsztatach rzemieślniczych w niektórych krajach.

Efekt szycia złotem zależy od różnych sposobów pokrywania mniej lub bardziej wypukłych motywów metalowymi nićmi. Oprócz nici złotych i srebrnych obecnie stosuje się nici „do opon”, składające się ze złotej nici i innej, kolorowej: kremowej, czerwonej, niebieskiej, zielonej lub czarnej. W ten sposób możesz urozmaicić i ożywić szycie.

Materiał.

Do haftu złotego wymagane jest tło wykonane z mocnej i trwałej materii. Zwykle w tym celu biorą różne odmiany jedwabiu, aksamitu lub brokardu, ale można też wziąć sukno lub skórę, w zależności od tego, do czego jest przypisana praca.

Krupon.

Do wykonania samego szycia możemy przede wszystkim polecić DMC ze złota i srebra próby, które dostępne są w numerach: nr 20, nr 30 i nr 40. Aby wyróżnić kontury wzoru lepiej, jego motywy są osłonięte wokół krawędzi złotą kordonną DMC Złota opona DMC, która ma pięć odcieni, służy do ożywienia efektu szycia złotem za pomocą kolorowych nici.

Aby imitować tureckie szycie, są specjalne nici - turecki sznurek skręcany D.M.C. nr 6 i nr 12.

W zależności od rodzaju ściegów, które chcą wykonać, oprócz złotej i srebrnej nici potrzebna jest również jedwabna nić do zabezpieczenia dwóch pierwszych.

Włóknina jedwabna D.M.C. i perski jedwab D.M.C. używa się go, gdy nad metalowymi nićmi chcą wykonać ściegi w innym kolorze, znacznie różniącym się od złota lub srebra.

Urządzenie.

Najbardziej niezbędnym urządzeniem do szycia złotem jest bardzo mocny tamborek do rozciągania na nich (patrz Ryc. 267). Dodatkowo do niektórych rodzajów ściegów potrzebujesz czółenka lub widelca do nawijania nici, bardzo cienkiego szydła i pudełka z przegródkami na tyłek.

Transfer (widelec).(ryc. 288).

Czółenko, zwane też widelcem lub szpulką, to narzędzie wykonane z twardego drewna o długości 23 cm, służące do nawijania metalowych nici i prowadzenia ich podczas pracy, aby nie niszczały przy kontakcie z dłońmi.

Ryż. 288. Czółenko lub widelec. Zmniejszać ogrom

Najpierw owiń łodygę i część widelca podwójną papierową nitką z perły DMC, żółtej lub szarej. To uzwojenie kończy się pętlą, do której przymocowana jest złota lub srebrna nić, a następnie owija ją wokół pręta. Najczęściej nić jest dwukrotnie nawijana na promie.

(ryc. 289).

Za pomocą tego narzędzia wykonuje się otwór na igłę, przebijając nim miejsce, w którym ścieg powinien się zaczynać lub kończyć.

Ryż. 289. Schilze.

Szydło składa się z metalowej rączki, w którą wkręca się zwykłą igłę.

Jeśli tkanina jest bardzo miękka, można się obejść bez szydła, ale w tkaninach broszkowych, w pluszu, w skórze i ogólnie w tych tkaninach, w których każdy nieudany ścieg pozostawia ślad, który szpeci pracę, należy najpierw przebić szydło w miejscu, w którym ma być wykonany ścieg.

Pudełko z materiału.

Wycinają tyle przegródek w desce lub w bardzo grubej tekturze, ile według obliczeń będą potrzebować różnych rodzajów zapasów, ponieważ w tej pracy używa się nie tylko złotych lub srebrnych nici, ale także koralików, koralików różne kształty, cekiny i liście różnej wielkości oraz matowy lub błyszczący kordonek.

Już do jednego rigmarole często potrzebnych jest kilka gałęzi. Krojony jest na kawałki o różnej długości, w zależności od wzoru, jaki chcą wykonać, a kawałki o tej samej długości umieszczane są w jednej komorze. Dno pudełka powinno być wyłożone grubą wełnistą szmatką.

Na tak kudłatym bujnym tle materiał leży nieruchomo, nie roluje się ani nie kruszy, a igła, łatwiej wnikając w miękkie tło, jest lżejsza i chwyta poszczególne części tyłka.

Praca przygotowawcza.

Bez względu na rodzaj haftu złotem i na jakimkolwiek materiale, na którym będzie wykonywana praca, przede wszystkim konieczne jest wzmocnienie jakiegoś kawałka materii w tamborku, np. podszewki. Następnie na tę podszewkę naszywa się tkaninę do haftowania i naciąga się ją tak mocno, jak to możliwe.

Po narysowaniu wzoru na tkaninie możesz bezpośrednio rozpocząć haftowanie w tych rodzajach prac, które nie wymagają układania, czyli we wszystkich rodzajach szycia płaskiego.

W przypadku wzorów, które mają być wytłoczone, wypukłe, należy najpierw wykonać podłogę, jak wyjaśniono w rozdziale dotyczącym szycia ściegiem satynowym, przy szyciu weneckim, ryc. 150 .

Do tej pracy używa się miękkich, lekko skręconych nici, takich jak nici do haftu DMC. i nici do cerowania D.M.C. (patrz uwaga na początku), żółty lub szary (patrz także rys. 295).

Zamiast podłogi możesz użyć wzorów wyciętych z tektury lub skóry. Ale skoro takie cięcie wymaga specjalna uwaga i dokładności, raczej polecamy naszym czytelnikom ręcznie haftowane podłogi. To znacznie prostsze i szybsze.

Różne rodzaje szycia złotem.

W zależności od rodzaju wykonania rozróżnia się następujące rodzaje szycia złotem:

• 1) Chińskie szycie.
• 2) Szycie na tle sznurka.
• 3) Ścieg do szycia.
• 4) Szycie gładko leżącymi nitkami.
• 5) Szycie fantazji cekinami i gimpem.

chińskie szycie nazywa się wszystkie te rodzaje szycia, w których motywy są pokryte złotymi lub srebrnymi nićmi leżącymi obok siebie, przyczepionymi w sposób zauważalny lub niezauważalny za pomocą ściegów „na krawędzi”, wykonanych nićmi jedwabnymi w kolorze metalicznej nici lub inny kolor.

Szycie na tle sznurka.

W tego typu szyciu metalowe nici przeciągane są przez matę wykonaną ze sznurka. Podobnie jak w szyciu chińskim, nić mocowana jest „ponad krawędzią”. Oba te rodzaje szycia wymagają bardzo małego zapasu, ponieważ nici tworzące warstwę metalu leżą tylko na przedniej stronie pracy.

Szycie ściegu.

Przeszycia to rodzaj szycia złotem, w którym wszystkie części wzoru pokryte są gładkimi ściegami przechodzącymi przez tkaninę. Dlatego w tej pracy nić biegnie również po niewłaściwej stronie pracy.

Te pierwsze trzy rodzaje szwów w kolorze złotym można wykonać z pokryciem lub bez, w zależności od wzoru i motywów, które mają być wypełnione.

Szycie gładko leżącymi nitkami.

To szycie wymaga warstw. Po tym pokryciu przeciąga się tam i z powrotem metalową nić, która za każdym razem, gdy dochodzi do krawędzi wzoru, jest łączona ściegiem z jedwabnej nici, którą przeciąga się po tkaninie. Do tej pracy używa się czółenka z nawiniętymi nitkami, aby ułatwić prowadzenie tego ostatniego.

Fantazyjna praca z cekinami i gimpem.

Kiedy nie da się poświęcić dużo czasu na szycie złotem, wtedy robi się to z błyskiem i gimpem. Często dodaje się do tego koraliki i kolorowe kamienie. Ale nawet w prawdziwym hafcie złotym są fragmenty wzorów wykonane przez szycie fantazyjne. Za każdym razem, gdy widzimy taką mieszankę rodzajów szycia w naszych modelach, natychmiast wyjaśniamy różne ściegi.

Ryż. 290.
Obramowanie z obszycia złotem
skręcony sznurek i cekiny

Ryż. 291. Nadzienie
małe kwiaty
dla granicy rys. 190

Złota lamówka ze skręconym sznurkiem i cekinami.(ryc. 290, 291, 292).

Ta bordiura, zaczerpnięta z XVIII-wiecznego haftu, reprezentuje rodzaj haftu złotego, w którym cały efekt opiera się na grubym skręconym złotym sznurku, niepozornie przymocowanym do tła.

Konieczne jest, aby kontury były wykonywane bez przerw, tak jak w naszym modelu, ponieważ jeśli często trzeba przepuszczać gruby sznurek przez materiał, można go łatwo zepsuć i ucierpi na tym cały ogólny wygląd pracy.

Po narysowaniu wzoru obrysuj jego kontury złotą kordonną D.M.C., przeskakując między każdym zwojem sznurka niezauważalnie jedwabny ścieg „na krawędzi”.

Na początku i na końcu każdego rzędu przez tkaninę przeciągany jest sznurek, do którego nawija się go w igłę, aby wyhaftować żądaną grubość.

Po okrążeniu wszystkich konturów złotym kordonem, przycinają wnętrze małych kwiatów osobnymi iskierkami. Są one przymocowane małym kawałkiem sznurka wszytym pośrodku cekinów, jak widać na ryc. 291.

Ryż. 292. Wykonanie
żyła liścia
dla granicy rys. 190

Większej uwagi wymaga wykonanie żyłek liściowych. Po przymocowaniu pierwszego cekinu ściegiem, puszczają igłę bardzo blisko, chwytają drugi cekin i kawałek kordonka i ponownie wbijają igłę w otwór pierwszego cekinu. W ten sposób drugi cekin pokryje w połowie pierwszy.

Robią to samo z trzecim i czwartym, i kontynuując w ten sposób, tworzą żyły iskier, jak wyraźnie widać na rysunku (il. 292).

Czerwone kamienie, rozrzucone osobno we wszystkich częściach obrzeża (pośrodku wzorów), są przymocowane dwoma szwami czerwonej jedwabnej nici, przepuszczonymi przez dwa otwory wykonane w kamieniu (patrz ryc. 291).

Ta szeroka bordiura nadaje się do ozdabiania komży, ornatów i innych akcesoriów kościelnych.

Krupon.

Złota Cordonne D.M.C. i jedwabną nić lub perski jedwab D.M.C. matowa czerwień.

Ryż. 293. Złoty Motyl
i srebrny haft
Gatunek chiński. Złoty
chińskie szycie,
Cienki
złota nić D.M.C.

Motyl wykonany ze złotego i srebrnego haftu, wykonany chińskim szwem.(ryc. 293).

Zgodnie ze sposobem wykonania i gatunkiem wzoru motyl ten może służyć jako rodzaj dowolnego chińskiego haftu złotego.

Wszystkie motywy są haftowane podwójnymi złotymi lub srebrnymi nićmi, które są przyszyte ściegiem "over the edge" z jedwabnych nici w różnych kolorach, co łagodzi połysk metalicznych nici i nadaje im bardzo szczególne odbicie.

Wydajność szycia wyjaśniono na ryc. 296 i 304; tam nasi czytelnicy znajdą szczegółowe wyjaśnienia wszystkich szczegółów. Tutaj ograniczamy się do wymienienia kolorów użytych do tego rysunku.

Ciało, macki i nogi są wyszyte złotym i brązowym jedwabiem; oczy - złoty i czarny jedwab.

Główne części dużych przednich skrzydeł są również wykonane ze złota z czerwonym jedwabiem; mała część skrzydła po prawej jest wykonana ze złotego i pomarańczowego jedwabiu, natomiast lewa, jaśniejsza część wykonana jest ze srebra z zielonym jedwabiem.

Dolne lewe skrzydło jest wyszywane srebrnym i zielonym jedwabiem, prawe złotym i pomarańczowym jedwabiem. Kontynuacja skrzydeł w formie ogona wykonana jest ze złota i srebra z fioletowym jedwabiem. Miseczki na złotych skrzydłach, pośrodku nich, wykonane są ze srebra z zielonym jedwabiem; kubki na srebrnych skrzydłach są złote z pomarańczowym jedwabiem.

Zanim zaczniesz haftować motyla, musisz dokładnie przestudiować wzór, aby nałożyć metalowe nici w pożądanym kierunku.

Ten motyl służy jako uzupełnienie fabuły lub może być rozrzucony w kilku egzemplarzach na tle chińskiego gatunku. Można go również wyhaftować osobno na mały podkładek, na papierośnicę, poduszkę na szpilki, wachlarz itp.

Krupon.

Drobne złoto i srebro D.M.C. nr 20, włóczka jedwabna D.M.C. lub perski jedwab D.M.C. wyblakły liliowy, jasnoniebieski, mirtowozielony, miedziany czerwony, czarny, wyblakły czerwony i rdzawobrązowy.

Ryc.294.

Obramowanie wykonane ze złotego i srebrnego przeszycia.(ryc. 294, 295, 296).

Ryż. 294 jest kopią starego haftu z XVII wieku i może służyć jako przykład złocenia.

Jak już wspomniano we wstępie do tego rozdziału, szycie ściegiem płaskim wykonuje się metalowymi nićmi, najczęściej na podłodze lub rzeźbionych figurach.

Podłoga wykonana jest z grubego miękkiego papieru. Polecamy specjalną nić dentystyczną D.M.C. nr 14, przymocowany ściegiem brzegowym na bardzo cienkim papierze do haftu.

Po pokryciu wzoru kilkoma warstwami nici - warstwy stają się węższe w miarę wzrostu - należy wyrównać całą szorstkość podłogi za pomocą prostych ściegów "do przodu igły" z papieru do cerowania D.M.C.

Następnie cały motyw pokrywamy płaskimi ściegami, ale w kierunku przeciwnym do tego, w którym będzie przebiegało szycie złotem (patrz Fot. 295).

Ryż. 295. Wykonanie
pościel dla
obramowanie rys.294

Ryż. 296. Wykonanie
szwy i
łodygi dla
granica rys. 294

Cienkie części wzoru pokryte są wyłącznie papierem do cerowania DMC. Na tej podłodze złoty haft wykonuje się w taki sam sposób, jak szycie białymi szwami (patrz rys. 296).

Dobrze jest wziąć bardzo grube igły, ponieważ przygotowują dość szerokie otwory pod metalową nitkę, co pozwala uniknąć uszkodzenia tkaniny, która często jest bardzo krucha i delikatna.

Na naszej granicy ryc. 294, małe listki, pąki i grubsze fragmenty serpentyny wykonane są z czystego srebra do haftu DMC. nr 20; jak widać na zdjęciu, wszystkie szwy w kolorze złotym lub srebrnym są wykonane losowo, a linie proste znajdują się tylko w obramowaniu haftowanym złotem.

Aby ułatwić wykonanie bardzo prostych pasków, zamiast układania, przyklej pasek twardej tektury.

Łodygi i loki wykonane są z dwóch równoległych złotych nici, połączonych szwami "na krawędzi".

Tam, gdzie mała gałązka lub szypułka odchodzi od głównego pręta, najpierw ciągnie się jedną nitkę do końca łodyżki, następnie od tego końca odgina się ją i przenosi ponownie obok pierwszego, tak że wydaje się, że gałązka jest zrobiona z podwójny wątek, jak widać na ryc. 296.

Krupon: Czyste złoto i srebro do haftu D.M.C. Nr 20, specjalna nić dentystyczna D.M.C. i papier do cerowania D.M.C. rdzawo żółty i perłowoszary.

Takielunek. 297. Krawędź do szycia
linia złotej „opony”

Borta wykonana z szycia linią, wypełniona złotymi nićmi "błyszczy".(ryc. 297).

Za wyjątkiem pierścieni łączących poszczególne części postaci, wszystkie motywy tej bordiury są wyszyte linią ze złotej „opony” D.M.C.

Ze względu na szczególną miękkość tego rodzaju nici nadają się szczególnie do takiego szycia złotem, gdzie bogaty efekt złotej nici jest dodatkowo wzmocniony przez kolorowe nici, z których wykonana jest opona.

Na naszej granicy, której wzór jest skopiowany ze starego haftu z końca XVII wieku, łączą się wszystkie niuanse złotej opony.

Duże zakrzywione liście są na przemian niebieskie i zielone, kielichy koloru ecru, a małe liście czerwone. Tylko ciemne linie po bokach rysunku są wykonane na czarno.

Małe motywy, których niuansów nie wskazaliśmy, są haftowane naprzemiennie jednym lub drugim z pięciu wymienionych powyżej kolorów.

Cały ten złoty haft na autobusie jest wykonany bez układania. Ściegi są mniej lub bardziej skośne, w zależności od motywu, który ma być pokryty.

Z drugiej strony małe pierścienie reliefowe są wykonane bardzo wypukłe i haftowane nitką, jak wyjaśniono na ryc. 305.

Ten rodzaj szycia, w którym praca jest łatwiejsza niż w poprzednich modelach, doskonale nadaje się do wykańczania przyborów toaletowych oraz przedmiotów służących do ozdabiania pomieszczeń.

Krupon: Złota „opona” D.M.C. ecru, czarny, czerwony, zielony i niebieski, nici specjalne DMC, papier do cerowania DMC. zardzewiała żółta i złota nić.

Ryż. 298. Złota i srebrna ozdoba
szycie, haftowane ściegami płaskimi
na tle „sznurka”

Ozdoba haftu złotego i srebrnego z płaskimi ściegami na tle sznurka.(ryc. 298 299 300 301 302).

Podajemy tutaj próbkę szycia sznurkiem i szycia ściegami gładkimi lub płaskimi. Ta metoda wymaga mniejszej ilości materiału niż szycie, ponieważ, jak powiedzieliśmy powyżej, metalowe nici zawsze pozostają po prawej stronie pracy.

Liście trzech płatków wykonane są gładko ułożonymi nitkami srebra drobnoziarnistego do haftu D.M.C. nr 30, zrobione dwukrotnie; ich wykonanie można zobaczyć na ryc. 299. Ten rodzaj szycia wykonywany jest na formach kartonowych, które każdy może wykonać sam.

Po zredukowaniu rysunku do białego kartonu wszystkie kształty wycina się bardzo ostrym nożem. Krawędzie muszą być gładkie. Następnie formy te nakleja się na tkaninę klejem stolarskim.

Jeśli haft jest wykonany ze złota, weź żółty karton. Jeśli potrzebne są paski tektury, dość długie, to są one również mocowane osobnymi szwami na krawędzi, a mniejsze motywy, takie jak np. małe listki, są po prostu przyszywane ściegiem na stożek liścia. (Patrz ryc. 299 i 300).

Srebrna nić jest brana na pół i nawijana na czółenkę, następnie mocna jedwabna nić jest nawleczona w grubą igłę, którą dodatkowo wzmacnia nacieranie woskiem.

Po przymocowaniu srebra i jedwabiu na samym szczycie liścia rozpoczyna się haft.

Ryż. 299. Liść
płaskie szwy,
haftowane podwójną nitką
do ozdoby rys.298

Ryż. 300. Liść
płaskie szwy,
haftowane w jedną nitkę
do ozdoby ryc. 298

Srebrną nić układa się w poprzek formy i mocuje z drugiej strony ściegiem ściegowym, następnie (i zawsze czółenkiem) srebrne nitki są prowadzone z powrotem na pierwszą stronę, ponownie zabezpieczane ściegiem i dalej w ten sposób do zakryj cały formularz, jak pokazano na ryc. 299.

Drobne cienkie końce są wyhaftowane płaskim szwem, tzw. „galopem”, który również jest widoczny na zdjęciu.

Tam, gdzie liście są połączone z łodygami, końce te wykonuje się, gdy łodyga jest już wyhaftowana; jest to konieczne, aby lepiej ukryć połączenie łodygi z liściem, ponieważ oba są haftowane w inny sposób.

Na naszym rysunku płatki kwiatów są wykonane pojedynczą złotą nitką, z płaskimi szwami nad kształtami wyciętymi z żółtego kartonu. (Patrz rys. 300).

Grube łodygi kwiatów i wystające z nich liście są wykonane z czystego srebra do haftu DMC. nr 20; baldric między obiema gałęziami wykonany jest z czystego złota do haftu DMC. nr 20, w podwójnej nitce. Wszystko to wyszło na sznurku.

Do tej pracy, przed haftowaniem złotem, cały wzór pokrywany jest poziomymi ściegami rozmieszczonymi w pewnej odległości od siebie.

Te ściegi są wykonane z dość grubego sznurka lub skręconego sznurka, a złoto jest już na nich wyhaftowane. Na ryc. 301 pokazuje, jak ułożyć sznurek.

Taki „ciąg” nazywamy wątkiem dla punktów DMC. nr 15; te nici są nadal wykonane dla większej wytrzymałości. Ten sznurek jest osłonięty wzorem, jak pokazano na rysunku.

Rys.301. Lokalizacja
sznurek do ozdoby
Ryż. 298

Ryc.302. Jak wzmocnić
srebrne nitki się skończyły
sznurek do ozdoby
Ryż. 298

Następnie biorą podwójną złotą lub srebrną nitkę, układając ją wzdłuż sznurka i co dwa ściegi sznurka mocują jedwabnym ściegiem, mocno ciągnąc jedwabną nić, która jest pobierana w odpowiednim kolorze.

Kiedy dotarli do końca motywu, prowadzą nić z powrotem, a jedwabne ściegi w tym nowym rzędzie są każdorazowo wykonywane nie obok poprzednich, ale między nimi.

Aby dobrze oddać kształt wzoru, należy rozpocząć haftowanie wzdłuż samego środka wykładziny sznurkiem, a następnie wypełnić najpierw jedną, a potem drugą stronę. (Patrz objaśniający rysunek 302). Na dużych rysunkach możesz tworzyć piękne wzory tła, używając innego ułożenia tych ściegów w linii.

Osobny ornament jest często używany do ozdabiania poduszek na szpilki lub blottery. Jeśli jednak takie ozdoby rozrzucone są na dużym kawałku materii, to uzyskuje się całe panele i dywany, a także różne ozdoby kościelne, lambrekiny, paski itp.

Krupon: Czyste złoto i srebro do haftu D.M.C nr 30 i 40, skręcony szary jedwab i nić do kropek D.M.C. nr 15, pomarańczowy.

Ryż. 303. Tło z obramowaniem,
haftowane złotem i srebrem
w chińskim gatunku według tła
sznurek, płaski
szwy i cantle

Tło z bordiurą złotego i srebrnego haftu w stylu chińskim z płaskimi ściegami, na sznurku i z lamówką. (ryc. 303,304,305).

Wzór ten jest kopią bardzo bogatego haftu włoskiego z XVII wieku, składa się z kilku gatunków haftu złotego i dobrze pokazuje różnorodny efekt różnych ściegów.

Ryż. 304. Jak?
wypełnij arkusz
tło rys. 303

W opisie poprzednich rycin wyjaśniliśmy już sposób wykonania różnego rodzaju szycie. Teraz pozostaje nam pokazać, jak wykonuje się szycie na motywie bez układania, podwójną nitką, czyli złotym haftem chińskiego gatunku.

Zdjęcie wyjaśniające. 304 przedstawia wyhaftowany w ten sposób ostry liść. Aby uzyskać dobrze zaostrzone zakończenie, zacznij arkusz z jednej strony, poprowadź nić zewnętrzną do końca, a wewnętrzną kilka mm od niej, a następnie zagnij obie nitki i wróć z powrotem.

Podwójne nici są połączone ściegami w linii, mniej więcej od siebie, w zależności od grubości nici. Do szwów weź cienki jedwab.

W ten sposób cały arkusz jest wypełniony, umieszczając jedwabne szwy jeden między sobą, a nie obok siebie. Gdy potrzebujesz wypełnić bardzo duże motywy, możesz urozmaicić sam wzór, układając jedwabne ściegi w określonej kolejności.

Szycie ze cantle jest trudniejsze. Po pokryciu motywów grubą warstwą podłogi w sposób pokazany na ryc. 295, bardzo cienki jedwab jest nawleczony w bardzo cienką igłę i wypuszczony tuż przy samym brzegu motywu.

Następnie odcina się małe kawałki kordonka odpowiadające szerokości haftowanego motywu, taki kawałek chwyta się na jedwabną nitkę, igłę wbija się po przeciwnej stronie motywu i ponownie wypuszcza na pierwszą stronę, jak pokazano na ryc. 305.

Ryż. 305. Szycie
rigmarole dla
tło rys. 303

Jeśli długość kawałka gimpa jest dobrze obliczona, zgrabnie pokryje szerokość motywu. Osoby, które nie są zaznajomione z tą pracą, początkowo mają trudności z odcinaniem kawałków gimpa, ale wkrótce przyzwyczają się do tej techniki.

Na granicy ryc. 303 okrążenia górne są wyhaftowane na sznurku drobną złotą nicią do haftu D.M.C. nr 30; płatki zewnętrzne - cienkie złoto do haftu D.M.C. Nr 30 płaski szew w jednej nitce. Wewnętrzny płatek pokryty jest złotą nicią, a małe złożone listki pokryte są srebrną nicią.

Duże liście tła wykonane są z czystego srebra do haftu D.M.C. nr 20; zaokrąglenia - z cienkiego złota do haftu D.M.C. nr 20.

Liście i zaokrąglenia haftowane chińskimi szwami. Małe listki są haftowane płaskimi ściegami z czystego złota do haftu D.M.C. Nr 30 w jednym wątku. Reliefowe dekoracje, nadrukowane na naszym grawerze w jasnym kolorze, pokryte są srebrną nicią. Wszystkie pozostałe linie i loki wykonane są ze skręconego złotego sznurka - kordonu DMC, przeszytego niepozornymi ściegami.

Następnie przyszywają kordonnę, a po tym wszystkim rigmarole, bo to najdelikatniejsza część pracy. To piękne i duży rysunek przeznaczony do dekoracji kościelnych, ale jego wąska obwódka może służyć również do ozdabiania różnych gadżetów.

Krupon.- Drobny złoty i srebrny haft D.M.C. Nr 20: Czyste złoto do haftu D.M.C. nr 30; złota kordonna DMC; nić matowa, złota i srebrna; skręcony jedwab, szary i matowe złoto; nić do kropek D.M.C. nr 15; specjalna nić dentystyczna D.M.C. i papier do cerowania D.M.C. rdzawo żółty i perłowoszary.

Ryż. 306. Tło z szycia fantasy
złoty, pleciony
galon szpulki i
cekinowe liście

Tło z fantazyjnego haftu z koronką oplecioną na szpulkach i cekinowymi listkami.(ryc. 306).

Zacznij od małych rozetek wykonanych z brokatu i najpierw dołącz osiem brokatów w kształcie liści, które tworzą zewnętrzny okrąg. Każda ulotka jest szyta dwoma szwami w jednej linii, przeciągniętymi przez dwa otwory na końcach każdej ulotki.

Osiągnąć poprawna lokalizacja, najpierw szyte są dwa pionowe listki, następnie dwa poziome, a na końcu cztery skośne. W końcu na środku wszyte są okrągłe cekiny.

Gdy wszystkie rozetki są gotowe, przyszywają, jak najniezauważalnie, galon z pico, dzieląc tło na brylanty. Dobrze jest najpierw przyfastrygować ten galon na tkaninie dużymi ściegami, aby ułatwić proste linie.

Ze względu na łatwość wykonania tego wzoru można go wykorzystać na poduszki na sofę, welony, lamówki sukienek i inne przybory toaletowe.

Krupon.- Czyste złoto do haftu D.M.C. Nr 40 i cekiny, okrągłe i liściaste.

Szydło składa się z uchwytu, w który wkręca się lub wkłada zwykłą igłę (rysunek 2). Szydłem przekłuć miejsce na materiale, w którym ścieg powinien się zaczynać lub kończyć. Jeśli tkanina jest miękka, możesz obejść się bez szydła. Natomiast na tkaninach (skóra, zamsz), gdzie każde nieudane przebicie zostawia ślad, który psuje pracę, należy najpierw przebić szydłem miejsce, w którym ma być wykonany ścieg.

Oprócz witeiki i szydła wielu hafciarzy złota używa kości lub drewnianej szpatułki (wykonanej z twardego drewna). Podtrzymuje lub podnosi krawędź złotego szwu, aby uzyskać płaską linię. Bardzo wygodna jest praca z szydłem połączonym z łopatką, czyli gdy z jednej strony znajduje się szydło, a z drugiej drewniany uchwyt zakończony miniaturową szpatułką.

Aby wykonać złote hafty, musisz mieć mocny tamborek. Głównym celem tamborka jest utrzymanie naprężenia tkaniny, aby zapobiec ściśnięciu haftu. Obręcze są okrągłe i prostokątne. W okrągłej obręczy zwykle haftowane są drobne miniaturowe prace, nie przekraczające wewnętrznego rozmiaru obręczy. W hafcie złotym jest to mały panel, broszki, wzory na małe torebki itp. Okrągłe obręcze składają się z dwóch drewnianych obręczy, z których jeden jest nieco mniejszy od drugiego. Najbardziej odpowiednie do szycia złotem są tak zwane szwajcarskie okrągłe tamborki (rysunek 3). Ich wewnętrzna obręcz posiada rączkę i śrubę, która mocuje obręcz do stołu. Ponieważ obie ręce są zaangażowane w proces haftowania, tamborek musi zostać naprawiony. Dla uzyskania miękkości pierścień wewnętrzny jest owijany cienką szmatką, następnie nakładany jest na niego wyprostowany materiał i zakładany duży pierścień. Jeśli wyszywany kawałek materiału jest mniejszy niż rozmiar tamborka, to jest on wstępnie powiększany poprzez zszycie tkaniny ze wszystkich stron. Haftowany wzór musi znajdować się pośrodku koła.

Do haftu złotego zwykle używa się składanych prostokątnych tamborków. Wszystkie detale tamborka wykonuję z suchego, jasnego drewna bez sęków i dobrze poleruję. Obręcz (Rysunek 4) składa się z dwóch głównych wzdłużnych linijek (1) z przybitymi lub przyklejonymi paskami tkaniny (6), dwóch płaskich prętów poprzecznych (2) z otworami na kołki (4), dwóch okrągłych lub kwadratowych cienkich, ale mocnych patyczków ( 3) lub metalowe pręty wkładane do worków (kieszeni) z otworami (5) na liny.

Zasadniczo tkanina jest obszyta wzdłuż osnowy (cholewki), ale zdarzają się hafty, w których przeplatanie się nitek tkaniny i ich kierunek nie ma znaczenia. Należą do nich szycie na tekturze (ściegiem satynowym i haftem złotym) - tektura zachowuje swój kształt. Tkanina haftu jest przyszyta do pasków tkaniny głównych listew (1). Tutaj należy zwrócić uwagę na fakt, że tkanina jest umieszczona równo względem środka i krawędzi listew. Aby to zrobić, musisz zaznaczyć środek na tkaninie listew i na produkcie. A kiedy obręcza, połącz je. Na przybitych paskach tkaniny (6) znak ten może być trwały. Następnie materiał do tamborka przyszywamy do bocznych kieszeni z otworami (5) „tylną igłą”, „ściegiem” lub na maszynie do szycia. Szew powinien być równy, bez zniekształceń. Najlepiej najpierw zrobić notatkę. Podczas obtaczania rogi tkaniny są szyte tak, aby materiał się nie czołgał i nie kosił w rogach (boczne worki na skrzyżowaniu są przyszyte do głównych pasków lub odwrotnie). Najpierw w listwy główne (1) wsuwane są listwy boczne (2), a następnie ze wszystkich czterech stron w otwory listew (2) wsuwane są kołki (4), regulując naprężenie tkaniny. Patyczki (3) wkłada się do bocznych kieszeni i za pomocą linek przewleczonych przez szczeliny kieszeni, tkaninę wciąga się do pożądanego stanu (rysunek 5).

Naciąg linami po lewej stronie obręczy jest zwykle wykonywany od góry do dołu, a lina jest skręcana w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, to znaczy jest wkręcana w szczeliny kieszeni spod obręczy. Po prawej stronie obręczy naciąg od dołu do góry, sznurek również nawleczony od spodu obręczy, ale zgodnie z ruchem wskazówek zegara. Dzięki temu obręczowi lina jest łatwo podciągana, jeśli naprężenie tkaniny zmniejszy się podczas pracy. Możesz to zrobić inaczej, ale najważniejsze. Aby lina we wszystkich przypadkach była wciągnięta do kieszeni spod obręczy. Nadmiar liny jest owinięty wokół końca poprzeczki i zabezpieczony. Napięcie musi być silne, aby tkanina nie zwisała. Zwykle po kilku dniach pracy słabnie. Za pomocą liny można podciągnąć tkaninę. Przy naciąganiu tkaniny ważne jest, aby równomiernie ją naciągać, aby się nie wypaczała.

W niektórych obręczach główne paski (1) są okrągłe. Takie tamborki stosuje się przy wykonywaniu dużych prac, które jako haft nawija się na okrągłe paski. Aby nie zepsuć tkaniny i pracy, listwy muszą być idealnie gładkie.

Haft maszynowy złotem, czyli złotymi nićmi, to jedna z usług najbardziej poszukiwanych przez naszych klientów. Przed pojawieniem się specjalnych maszyn haftowano ręcznie nici metalowe i było to dość drogie ze względu na zwiększoną złożoność takiej pracy. Dziś mamy możliwość stworzenia takich produktów szybko i w przystępnej cenie.

Nasze możliwości

Powierz haft złotą nicią w Moskwie naszym specjalistom - efektem będą wyjątkowe rzeczy o trwałym, schludnym wizerunku.

1. Dobór tkanin. Haftujemy praktycznie na każdym materiale: bawełnie, lnu, satyny, jedwabiu, aksamicie, organzie, polarze, wiskozowym, poliamidzie, poliestrze, wełnie, akrylu, skórze, denimie, dzianinach. Dużą popularnością cieszą się złote hafty na aksamicie, które wykonujemy według technologii tak, aby wzór był jak najbardziej równomierny i wyraźny.

2. Dobór wątków. Wykonujemy haft maszynowy złotą nicią. Co więcej, złoto występuje w różnych odcieniach, więc haftowane nim wzory można urozmaicić.

3. Różnorodność produktów. Pracujemy zarówno z gotowymi rzeczami, jak iz krojem oraz po prostu z materiałem:

• Podchodzimy do ozdabiania gotowych i przyszłych T-shirtów, koszul i bluzek, spódnic i spodni, sukienek i kurtek, bluz i spodenek, kurtek i płaszczy.
• Klienci decydują się na wykonanie niepowtarzalnych nakryć głowy (czapki, czapki, bandany, czapki, szaliki), akcesoriów (szaliki, mitenki, krawaty, torebki), a nawet butów (trampki, kapcie).
• Pledy, narzuty, poduszki, zasłony, obrusy, serwetki, pościel i wiele innych nie mogą obejść się bez dekoracji.
• Banery, herby, flagi, proporczyki – wszystkie te produkty bez problemu ozdabiamy złotymi nitkami.

Możemy wykonać zarówno pojedyncze małe zamówienie na jedną rzecz, jak i kilkadziesiąt i tysiące na raz. Dlatego jeśli jesteś zainteresowany tym kierunkiem i chcesz dodać rzeczy do prezentacji, zawsze chętnie Ci w tym pomożemy. Tel. w Moskwie.

Zwyczajowo nazywa się złoty haft haftem metalową nicią - złotym, srebrnym. Do XI wieku w tego typu szyciu wykorzystywano ciągnione złoto i srebro - nici w postaci ciągnionych drutów. Później zamiast ciągnionych nici zaczęto używać metalowej nici nawijanej na lnianą lub jedwabną osnowę. DO XVI wiek złota nić prawie całkowicie znika, zastąpiona złoconym srebrem. Oprócz przędzionych nici w hafcie złotym można było znaleźć bit w kształcie płaskiego paska, gimp - cienki drut skręcony w spiralę, a także metalowe cekiny w postaci płaskich pierścieni. Hafty wykonywano nitką metalową, najczęściej w nasadce, to znaczy nitką metalową nakładano na tkaninę, a inną, lnianą lub jedwabną, metal przyszywał do tkaniny. Równoległe ściegi, rozmieszczone blisko siebie, tworzyły gładką, błyszczącą powierzchnię. Jednocześnie rzemieślniczki mogły przymocować metalową nitkę w taki sposób, aby uzyskać piękną ozdobę kolorowych nici na genialnym tle samego wzoru. Głównym efektem złotego haftu była gra światła i cienia metalowych nici, dlatego szczególną rolę odegrał relief powierzchni. Płaski relief został uszyty przez proste nałożenie nici na tkaninę, czyli gładkim szwem. Chcąc stworzyć bardziej wypukłą ozdobę, pod wzór umieszczano papier, watę, korę brzozy lub robiono podłogę z nici. Technika ta, zwana „szyciem kart”, znana była już w XVII wieku.

Haft złoty był jednym z najczęstszych haftów, wykorzystywanym z nieustannym powodzeniem w życiu codziennym wszystkich grup społecznych. Bogactwo złotego haftu uczyniło z niego główny sposób wykańczania przedmiotów kościelnych. Przejdźmy do wykorzystania szycia w dziedzinie odzieży, ponieważ tutaj metalowa nić znalazła najróżniejsze zastosowanie.

W XVII wieku, kiedy Rosja nie miała własnej produkcji tkanin brokatowych i jedwabnych, dwór królewski często stosował złote hafty zamiast drogich materiałów importowanych. Oprócz rosyjskich wzorów narodowych ozdoby z importowanych tkanin odwzorowywano złotym haftem. Tak powstaje szew „do pracy z aksamitem”, imitujący pętelkową tkaninę z aksamitu. Wyszywana jedwabiem, powtarzająca wzory aksamitu. W jednej ze skrojonych na miarę ksiąg Kremlowskiej Izby Warsztatowej z 1628 r. czytamy: „Taffeta władcy jest biała do szycia, ziemia jest zaszyta srebrem, a trawy aksamitowane złotem i aksamitem” 1 . Rosyjskie rzemieślniczki tak umiejętnie naśladowały wzór i technikę, że trudno odróżnić tkaninę od haftu bez zbadania niewłaściwej strony.

1 (A. Wiktorow. Opis zeszytów i papierów starożytnych zakonów pałacowych. 1584 - 1725 Wydanie. I.M., 1877, s. 287, 291.)

W XVIII i XIX wieki w domach kupieckich i wśród zamożnego chłopstwa można było zobaczyć chusty, chusty, koszule, kokoszniki i koszule pokryte złotym haftem. Fantastyczne XVIII-wieczne kwiaty, uogólnione lub realistyczne motywy roślinne z XIX wieku, lśniące złoceniami i srebrem na kolorowym tle aksamitu lub jedwabiu. Na gałęziach lub między nimi umieszczano figurki ptaków. Dla każdego ośrodka złotego rzemiosła hafciarskiego znalazły się ulubione formy kwitnących krzewów w donicach - w postaci bukietów lub bujnego drzewa. Jednocześnie ornament znajdował się albo w swobodnym wzorze na aksamicie, adamaszku, satynie, albo całkowicie zakrywał tło. Największą popularnością cieszyło się szycie na szkarłatnym i czerwonym aksamicie. Często na nakryciach głowy i falbankach widzimy połączenie złoconych błyszczących nici z jasnym, świątecznym kolorem tła. W Niżnym Nowogrodzie, Archangielsku i innych prowincjach świątecznymi nakryciami głowy dla kobiet były chusty na głowę i chusty z szyciem na czole iw rogach. Albo gęste, jakby wykute z metalu (ten szew nazywano „kutym”), a następnie lekkie łodygi rozrzucone po tle z wieloma liśćmi, kwiatami, kiściami winogron tworzyły fantazyjne ozdoby na białych, fioletowych, czarnych i czerwonych szalikach.

Przykładem zdobienia strojów świeckich złotym haftem w XVIII wieku jest ceremonialna suknia Piotra I z niebieskiej grodetur przez rosyjskich krawców. Kaftan, kamizelka i spodnie tego zestawu są bogato wyszywane srebrną nicią. Dość gęsty i frakcyjny ornament haftu składa się z małych stylizowanych gałązek wszytych „na otworze”, w taki sposób, w jaki nić przechodziła przez tkaninę. Technika ta była rzadko stosowana w pracy rosyjskiej, natomiast w szyciu europejskim była powszechna, dość powszechna. Widzimy więc wpływ szycia zachodnioeuropejskiego na wzór i wykonanie haftu stroju Piotrowego.

Nie mniej bogato zdobiony złotym haftem ubrań z lat 30. - 40. XVIII wieku. Po krótkiej przerwie, przypadającej na połowę stulecia, ponownie powracają do tego typu zdobień, ozdabiając je sukniami ceremonialnymi i balowymi dla kobiet i mężczyzn, oficjalnymi strojami dworskimi i mundurami wojskowymi. W XVIII wieku bogate motywy barokowe przeniknęły także w sferę kultowego szycia. Ubrania duchownych, nakrycia i całuny były często przerabiane z przynoszonych w prezencie strojów damskich i męskich. Szerokie szaty, samary, spódnice noszone na czołgach, szyte z bogatych tkanin i zdobione bujnym haftem, umożliwiły ponowne wycięcie prostszych szat dla duchownych z gotowych rzeczy. W praktyce muzealnej zdarzają się przypadki, kiedy szaty kościelne, po odbudowie, ponownie przybierały formę kobiecego stroju. Ale nawet wtedy, gdy szaty liturgiczne były szyte z nowych materiałów i haftowane w klasztorach, uzyskiwały tak świeckie wzornictwo, że mogły służyć jako wzory szycia, charakterystyczne także dla stroju cywilnego. To ostatnie jest szczególnie ważne ze względu na niewielką liczbę zachowanych do dziś strojów męskich i damskich z XVIII wieku. Barokowe loki metalowej nici, nietoperze i cekiny z I poł. XVIII w., czy motywy roślinne biegnące jak bordiura, uzupełnione cekinami szklanymi, charakterystycznymi dla końca XVIII w., czy surowe girlandy z początku XIX w. wyraźnie wskazują na zmianę w ozdobnych wzorach haftu złotego.

W XIX w. stroje dam dworskich wprowadzone w 1834 r. były najbogatsze obszywane złotym haftem. Oprócz haftu na spódnicy, staniku i rękawach szczególnie piękny i bujny wzór pokrywał długie treny. Używany w szyciu różne materiały: metalowa nitka, lśniący i matowy beat, często można znaleźć kordonek, cekiny. Rysunki wzorów były uregulowane, ale niewątpliwie odzwierciedlały ozdobne ornamenty, które istniały w tym czy innym czasie. Jednocześnie następuje pewna zmiana w technice szycia. W stroju z lat 30. XIX w. szycie przez głowę połączone z szyciem na otworze z biciem - charakterystyczne dla pierwszej tercji XIX w.; w strojach z końca XIX wieku odnajdujemy hafty na naszywkach, natomiast albo wzory wcześniej wyhaftowane na płótnie, albo szycie odbywa się bezpośrednio na tkaninie sukni, ale bez podszewki płótna po niewłaściwej stronie, jak to było typowe szycia ludowego. Używany w większości przypadków do bicia, przędzenia nici i cekinów.

Złoty haft był nadal używany do wykańczania toalet dla kobiet w salach balowych. W nich najdobitniej manifestowały się wymagania ich czasu, zarówno w ogólny wykończenia, a także w modelowaniu wzorów. Jedna z sukien z kolekcji Hermitage wykonana z różowej satyny ze srebrnymi haftami i ubijaniem, której towarzyszy kolorowa gładka powierzchnia, wprowadza wariant dekoracji artystycznej przełomu XIX i XX wieku.

Złotym haftem ozdobiono także uroczyste mundury dworskich urzędników i dygnitarzy. Pod koniec XIX w. na mundurze naczelnego szambelana haft znajdował się na obu kondygnacjach na całej długości, wzdłuż szwów i rozcięć na lamówce, na kołnierzu, mankietach i kieszeniach. Szycie było tak gęste i nasycone, że tło tkaniny prawie nie prześwitowało. W hafcie zastosowano całą gamę materiałów i technik, podobnych do tego, jak w tym samym czasie szyto na damskich sukniach dworskich. Wspaniałość umundurowania dostojników znakomicie oddaje obraz I. E. Repina „Posiedzenie Rady Państwa”. Jaskrawoczerwone odcienie wykończeń mundurów i błyszczące złote hafty tworzą wrażenie przytłaczającego przepychu.

W drugiej połowie XVIII iw XIX w. oficerski strój wojskowy obszyto złotą i srebrną nicią. Szyte szczegóły garnituru wojskowego służyły z reguły do ​​wskazania rangi i przynależności osoby do tej lub innej części. Szycie jednolite w XVIII i XIX w. wykazywało znaczne różnice w układzie, zdobnictwie i wykonaniu wzoru. Tak więc na mundurach oficerskich Straży Życia Pułku Preobrażenskiego z XVIII wieku haftowane wzory znajdowały się na podłogach, na klapach kieszeni, na rękawach i wzdłuż cięcia rąbka. Szycie odbywało się nad głową, szyjąc na detalach już wykonanych na płótnie, z rigmarole, przędzionej nici i cekinów. Ozdobą była skręcona pętla stylizowanych liści, grona jagód i rozeta. Stopniowo zmieniający się wzór ten na początku XIX wieku nabiera ostrzejszego zarysu i pojawia się przed nami w postaci haftu na kołnierzu i klapie mankietu. Szycie wykonano z tych samych materiałów, z dodatkiem płaszczy z cekinami na otworze (nić) i na zaczepie (gimp i cekiny). Naszywanie mundurów strażników było bardziej złożone i zdobione w porównaniu z haftowanymi wykończeniami mundurów innych części armii.

Szalik na głowę. Pierwsza połowa XIX wieku Obwód Niżny Nowogród. Szycie "na kącie" złotymi i srebrnymi nićmi przędzalniczymi, biciem i cekinami. Złote szycie w nasadce wg karty na niebieskim jedwabnym materiale. 95x92. PT-11734. Wpisany w 1933 r. ze zbiorów I. A. Galnbeka

Kaftan i kamizelka Piotra I. Detal. 1724. Praca rzemieślniczek dworskich. Szycie srebrną przędzioną nicią na otworze na niebieskiej jedwabnej tkaninie grodetur. PT-8559. Otrzymany w 1930 r. z Muzeum Antropologii i Etnografii im. Piotra Wielkiego Akademii Nauk ZSRR

Szalik na głowę. lata 60. XIX wieku Toropets, woj. Psków. Szycie "na rogu" złotymi nitkami i ubijanie. Złote szycie w nasadce na białym muślinie. 107x108. RT-14801. Otrzymany w 1924 od LOGMF

Mundur naczelnego szambelana I klasy. Z tyłu detal przeszycia. koniec XIX v. Złoty haft w nasadce i na otworze, nad głową złoty haft złotymi nićmi na czarnym materiale. RT-10989. Otrzymany w 1924 roku z kolekcji Bobrinsky Mundur oficerski Pułku Strażników Życia Preobrażenskiego, wykonany z czarnego sukna z zestawem czerwonego sukna. Próbka 1834. Szycie złotymi nićmi, kordonkiem i cekinami w nasadce i na otworze. 84x68. RT-11180. Nabyty w 1950 r. z Muzeum Historycznego Artylerii. Leningrad

Sukienka dworska. Szczegóły pętli. Koniec XIX wieku Warsztaty „Pani Olga”. Szycie z pozłacanym biczem i cantle w nasadce na ciemnoniebieskim aksamicie. RT-13133v. Otrzymany w 1924 r. Pochodzi z Pałacu Zimowego

Szycie złotem lub złotem to specjalna technika haftu ręcznego znana od starożytności. Z reguły do ​​szycia złota stosuje się metalizowane złote i srebrne nici, gimp (bardzo cienka metalowa nić do haftu), trzpień (fasetowana nić metalowa wykonana z płaskiego drutu, skręcona w pięciokątną spiralę), a także perły, koraliki, cekiny .

Zdjęcie: hands-across-the-sea-samplers.com

Pierwsze informacje na temat haftu złotego pochodzą z II wieku p.n.e. mi. - według legendy powstał w Królestwie Pergamonu (północno-zachodnia Azja Mniejsza) i stamtąd trafił do Rzymian. W Rosji odniesienia do sztuki haftu złotego znajdują się w kronikach, starożytnych dokumentach, a także w recenzjach zagranicznych podróżników, począwszy od XI wieku.

Zdjęcie: honorbeforevitory.com

Różne rodzaje nici do tego typu szycia wykonywano ze złota i srebra. Z metalu zrobiono bardzo cienki drut, który owijano spiralnie wokół lnianych lub jedwabnych nici lub sam drut był używany do szycia. Haftowali drogie gęste tkaniny: taftę, satynę, brokat, aksamit, a także zamsz i skórę, ozdobione perłami i klejnotami. Oczywiste jest, że zarówno materiały do ​​pracy, jak i gotowe produkty były bardzo drogie. Dzieła zachowane od XV wieku to przede wszystkim akcesoria kościelne, ikony, haftowane ikonostasy, chorągwie i chorągwie.

Zdjęcie: jessicagrimm.com

Metalowa nić okazała się dość delikatna, trudno było nią haftować, jak zwykłymi nitkami, przechodzącymi przez tkaninę. Dlatego nić została ułożona na przedniej stronie tkaniny zgodnie ze wzorem i przymocowana jedwabną nitką - albo w kolorze metalu, albo w kontraście. Okazały się prawdziwe haftowane obrazy, albo błyszczące monochromatyczne, albo wielokolorowe, kolorowe.

Zdjęcie: sarahhomfray.com

Zdjęcie: potos.miarroba.com

Złoty haft dzisiaj

Dziś hafty ze złota stały się w dużej mierze świeckim rodzajem robótek ręcznych. W klasztorach zachowały się (i odradzają się) warsztaty takiego szycia, ale coraz częściej wykorzystuje się je do ozdabiania ubrań i dodatków, tworzenia biżuterii, malowania, wykańczania i tak dalej.

Zdjęcie: kathleenlaurelsage.co.uk

Zdjęcie: @nazarkinamasha

W większości teraz ze złotym haftem stosuje się nie „szlachetne”, ale metalizowane, fabryczne nici. Nawiasem mówiąc, ten rodzaj szycia zaczęto nazywać złotem zamiast złotem właśnie ze względu na zastąpienie prawdziwych złotych nici nićmi „złotopodobnymi”. Współczesne nici nie są już tak kruche jak wiele wieków temu, ale jedna z podstawowych technik pozostaje ta sama: główny nić (sznur) układa się we wzór i chwyta cieńszą nitką pomocniczą. Aby wzór był obszerny, pod metaliczną nitką umieszcza się podłoże z cienkiej tektury, tkaniny, skóry, liny. Haft ozdobiony jest perełkami, koralikami, szklanymi koralikami, koralikami, cekinami, a nawet guzikami.

Zdjęcie: @submarina707

Na zdjęciu: imperium. za pomocą

Muszę powiedzieć, że w dawnych czasach umiejętność szycia złotem była bardzo ceniona - pod wieloma względami ten rodzaj robótek ręcznych graniczy ze sztuką, w dodatku wymaga dużej uwagi, wytrwałości i dokładności. A dziś haft ze złota jest jednym z najbardziej czasochłonnych rodzajów robótek ręcznych. Aby osiągnąć wyżyny mistrzostwa, uczą się go od kilku tygodni do kilku lat na kursach, w szkołach specjalnych, a nawet na uniwersytetach. Ale możesz opanować podstawy tej sztuki, wystarczające do samodzielnego tworzenia i dekorowania rzeczy.

Zdjęcie: @juliet_mikecharlie

Zdjęcie: @submarina707

Szycie złotem: nauka podstaw

Będziesz potrzebować:

Zdjęcie: @submarina707

1. Tkanina
Lepiej zacząć naukę na gęstej tkaninie lnianej lub bawełnianej.
2. Obręcz
Do haftu złotego stosuje się prostokątne tamborki - konieczne jest, aby tkanina była dobrze i równomiernie naciągnięta. Idealnie nadaje się do tego hafciarka - prostokątna konstrukcja, która umieszcza tamborek w pewnej odległości od stołu: w ten sposób ręce mają jednoczesny dostęp zarówno do przodu, jak i do lewej strony haftu, co jest ważne przy szyciu złotem. Opcją jest drewniana rama, na której naciągnięta jest tkanina (można ją zamówić w pracowni artystycznej lub samodzielnie naciągnąć tkaninę za pomocą guzików).
3. Wątki:
- haftowana nić skręcana - tęczówka, jedwabny garus, jedwab szyty itp.;
- złota nić - metaliczna nić lub cienki metaliczny sznurek;
- nić pomocnicza - mocny jedwab, bawełna, nić syntetyczna.
4. Materiał do tworzenia objętości lub na podłogę
Aby haft był wypukły, pod nitki umieszcza się specjalnie wycięte kawałki tektury, materiału, serwety, skóry. W przypadku cienkich detali wolumetrycznych odpowiednie są kawałki liny, sznurka, wiązki nici dentystycznych. Czasami po stworzeniu objętości wzór wypukłości pokrywa się bawełnianą dzianiną (opcjonalnie, ale ta metoda pozwala później szyć czyściej).
5. Igły
Igły do ​​haftu nr 1-2, igła do delikatnego jedwabiu z małym oczkiem, duża igła, igły do ​​koralików (jeśli planujesz nimi ozdobić haft).
6. Materiały do ​​dekoracji
Koraliki, koraliki, cekiny i tak dalej.
7. Zwykłe i pomocnicze narzędzia do haftu
Nożyczki, nóż, naparstek, ołówek / pisak do nanoszenia wzoru na tkaninę, wosk (pomoże lepiej ślizgać się nici), klej do tkaniny, skręty (specjalna płaska lub kwadratowa cewka, na której gwint roboczy jest nawinięty - wygodnie jest umieścić taką cewkę na płaszczyźnie pracy).

Kolejność pracy

1. Wybierz wzór i rozmiar haftu. Podnieś tkaninę, główną (nawiń je na nici) i pomocnicze, materiały do ​​​​dekoracji.
2. Naciągnij materiał na obręcz lub nosze. Sekwencja naciągania krawędzi jest na zdjęciu.

3. Narysuj wzór na materiale.
4. Jeśli będziesz wykonywał haft tłoczony lub wysoki przygotuj podłoża: przenieś wzór przyszłych wypukłych części wzoru na tekturę (tkanina, serweta), wytnij, ostrożnie przyklej podłoża do tkaniny do haftu lub uszyj z kilkoma szwami. Objętość można również uzyskać za pomocą liny ułożonej we wzór i przymocowanej do tkaniny za pomocą kilku szwów.
5. Następuje sam proces haftowania. Istnieje wiele ściegów i metod haftu w hafcie złotym. Do Twojej uwagi - trzy filmy wyjaśniające podstawowe zasady.

Szew w załączniku:

Haft podłogowy:

Haft na tekturze (podłoże):