Yazarın noktalama işaretleriyle 5 cümle. Bilimde başlayın. Disiplin öğretiminin amacı

Bir yandan, bu terim, belirli bir yazarın doğasında bulunan bireysel nitelikte metinlerin noktalama tasarımının özelliklerini ifade eder (onun tarafından kullanılan bir dizi işaret, bunlardan birinin baskın kullanımı, Bu işaretin işlevleri), genel olarak, bu dönemde kabul edilen kurallarla çelişmez.

Öte yandan bu terim, mevcut noktalama işaretlerinden kasıtlı bir sapma ve edebi metinlerde noktalama işaretlerinin özel bir kullanımı olarak yorumlanır. Gerçekten de, basılı ve el yazısı metinlerde, noktalama işaretleri genellikle kabul edilen kurallara uymayan, ancak çalışmanın tarzı, türü ve bağlamı tarafından doğrulanan bulunur.

Bu iki kavram arasına net bir çizgi çekmek güçtür ve yazarın noktalama işaretlerini her iki yönden de değerlendirmek mümkün görünmektedir.

Bu nedenle, A. I. Efimov, M. E. Saltykov-Shchedrin tarafından parantez gibi nispeten nadir bir noktalama işaretinin yaygın kullanımını analiz etti ("Rus Yazım ve Noktalama Kuralları" nda, kullanımlarının sadece dört örneği verilmiştir). Hicivci yazar için, parantezler ifade yaratmanın en etkili yollarından biriydi, onun tarafından dilbilgisel amaçlardan çok ifade ve üslup amaçları için kullanıldı: mecazi eşdeğerleri, kelime eşanlamlılarını, "Aesopian" sloganlarını, profesyonellikleri, güncel olmayan kelime dağarcığı netleştirildi, adlar ve soyadlar hakkında yorumlar verildi, deyim kaynaklarının göstergeleri hakkında yorum yapan deyimsel paralellikler, perifrastik ifadeler ortaya çıktı, satırlar arası hiciv dili olarak hizmet ettiler, çerçeveli polemik saldırılar, espriler, anekdotlar, hizmet-dilbilgisi niteliğinde açıklamalar içeriyordu. , vb (Efimov'un hesaplamalarına göre, Saltykov-Shchedrin'deki parantezler kırk işleve kadar gerçekleştirdi).

FT Grishko, yazarın noktalama işaretleriyle, L. Leonov'un eserlerinde üç noktanın geniş ve tuhaf kullanımını ilişkilendirir: bir duraklamanın göstergesi olarak, bir bağlantı bağlantısının bir işareti olarak, doğrudan veya yanlış doğrudan konuşmadan diğerine geçmenin bir yolu olarak. yazarın kelimeleri, başlangıçtan geçerken bir paragrafın yerine , sonraki ayrıntılı sunuma anahtar kelime öbeği gibi, vb.

E. A. Ivanchikova, “Dostoyevski'nin yazı stilini karakterize eden tonlama-sözdizimsel figüratif araçlar sisteminde, birlikten sonra tire işaretini kullanma tekniğini” savunuyor. Ve kesinlikle kendi yerini kaplar. Alıntı yaptığı örnekler arasında: "Hiçbir şey duymadım," dedi Velchaninov ve sarardı; Dışarı çıktı ve - işi bitirdi; Tek kelimeyle, yeni bir yaşam döneminin başlangıcını öngörüyorum ve - endişeliyim; Binlerce önyargı ve mantıklı düşünce ve - düşünce yok!; Ana şey, Bay Versilov'un heyecanlanması ve - gereksiz yere acele etmesi ...; Mekanik olarak pencereyi açıp gece havasını solumak için gitti ve- içinde arkadaşım titredi...

M. Gorky'nin kısa çizgiye "bağımlılığı" iyi bilinir: özne ile yüklem arasında, bir cümlenin türdeş üyeleriyle birleşmeden sonra, türdeş üyeleri listelemeden önce sözcükleri genelleştirdikten sonra, türdeş ve heterojen üyeler arasında, bir karşılaştırmalı birlik ve bir noktalama işaretinin genellikle veya hiç konmadığı veya başka bir işaretin konduğu diğer durumlarda. Örneğin : Yatmak daha kötü. uzanmak - demek - teslim olmak; Yumruk dövüşü gibi; Ve - konuşmak istiyorum; Eksantrik! Nasıl korkmazsın? Ve - beyler ve - Tanrı?; Aşıklara inanır mısın? Bir şişe bira? - Yani mümkün değil mi?(açıklamalar farklı kişilere atıfta bulunur); İnsanlar - kazandı; Adam - nasıl çalışacağını biliyor!; gün batımı - dışarı çıktı; Alyoshka biliyordu(son örneklerde, cümlenin bölünmesi, her iki ana üyenin anlamını, sanki birbirlerine karşı çıkıyormuş gibi geliştirir); O kadar şişman, nemli bir yüzü vardı ki göbeği büyük bir yastık gibiydi.(karşılaştırmalı bağlaçtan önce); “Yani dünyanın toz olduğunu kendin anlamalısın!” - “Toz ve - üzerinde ipek bir cüppe var. Küller ve - yaldızlı bir haç! Toz - ama açgözlüsün ”; Para - kaybolur, çalışır - kalır; Bazıları - savaşır, diğerleri - çalar(simetrik çizgi); Bütün bunlar saçmalık, - rüyalar, - saçmalık!; Beni rahat bırak, - olacak, - bırak onu!; İnsanlar geliyor, - kırmızı bayraklar, - birçok insan, - sayısız, - farklı rütbelerde ...(son örneklerde, derecelendirmeyi ifade etmek için bir virgül ve bir tire).

Çizginin semantik, sözdizimsel, tonlama işlevleri, bu işaretin grafik ifadesi, çalışmalarında bireysel bir yazarın serbest, düzensiz çizgi kullanımı olan diğer yazarlar arasında popülerlik kazanmıştır.

evlenmek kurguda ve I. S. Turgenev'in mektuplarında: Ve duman ve çimen kokuyor - ve biraz katran - ve biraz deri; Ve kesinlikle benden önce öldü, daha gençken; ama yıllar geçti - ve sözünü unuttum - tehdidi hakkında; Demir yüzlü ve hareketsiz, donuk bir görünüme sahip uzun boylu, kemikli yaşlı bir kadın - uzun adımlarla yürüyor - ve bir sopa gibi kuru bir elle başka bir kadını önüne itiyor; Hayatımda Rusça'dan başka bir dilde tek bir satır bile basmadım; aksi takdirde bir sanatçı olmazdım - ama - basitçe - çöp. ... Beğeneceğinizi umduğum bir şey için söz veriyorum - nedir?- n Sana söyleyeceğim - göreceksin - ama alacaksın, belki bir ay içinde.

"Rus dili" nesirindeki iyi bilinen şiir aşağıdaki noktalama işaretlerine sahiptir:

Kuşku günlerimde, anavatanımın kaderi üzerine acılı düşüncelerle dolu günlerde, tek desteğim ve desteğim sensin, Ey büyük, güçlü, doğru ve özgür Rus dili! Sensiz - evde olan her şeyi görünce umutsuzluğa düşmemek nasıl? Ama böyle bir dilin büyük bir halka verilmediğine inanılamaz!

Ritmik konuşma melodisini ifade etme kabiliyetine sahip çizgi, F.I. Tyutchev tarafından yaygın olarak kullanılmaktadır. Bazen şair tarafından son bir işaret olarak kullanılır:

Şölen bitti - korolar sustu -
Boş amforalar -
Devrilmiş sepetler -
Şarap kadehlerinde sarhoş değil -
Çelenkler kafalara buruşmuş -
Sadece aromalar duman
Boş, aydınlık odada...

Yazarın kısa çizgiyi A.N. Tolstoy tarafından kullanımına örnekler: Evet- içinde bir şeyden - kendinize geri dönün, ancak bir tırısta duyun ...; Ve sen - bak - bu tür kelimeler için ...; Dyaku - ver, katip - ver, genç katip - ver(simetrik çizgi).

N. S. Valgina, A. A. Blok'un şiirinde kısa çizginin aktif kullanımı hakkında yazıyor. İşte kısa, keskin ve zıt düşüncelerin ifadesi için kısa çizgi kullanımına bir örnek:

Ve şimdi - O ve ona - Hosanna'm -
Eserlerin tacı tüm ödüllerin üzerindedir.
Burada mumları saklayan ve ısıtan bendim.
Biri - peygamber - buhurdan dumanında titredi.
Ve Bir Günde - Toplantının bir katılımcısı.
Bu görüşmeleri kimseyle paylaşmadım.
Ritim melodik çizgi:
Üstümüzde - dalgaların üstünde -
Kara kayaların üzerinde bir şafak gibi -
Afiş uçuyor - Enternasyonal!
Özel ritim ayetlerinde çizgi:
Ve o duymuyor
Bakmak değil duymak
Tihaya - nefes almıyor,
Beyaz - sessiz ...

Sert duraklamaların bir yansıması olarak kısa çizgi:

... Dişlerini gösterir - kurt aç -
Kuyruk sıkışmış - geride kalmıyor -
Köpek soğuk - köpek köksüz ...

V. V. Mayakovsky, sarsıntılı, bozuk konuşmayı iletmek için bir tire kullanır: “Burjuvazi, şiirsel bir kült - küçük duygusal bir aşk - uyumlu bir manzara - sınıfın en soylu temsilcilerinin bir portresini dikti. Buna göre, sözleri- n nazik - kibar - asil.

Çizginin M. I. Tsvetaeva'daki rolü hakkında, satırın son kelimesinin anlamsal olarak vurgulanması, ayetin özel bir ritmik melodisi yaratmak için, N. S. Valgina da yukarıda belirtilen makalede yazıyor ve aşağıdaki örneği veriyor:

Temmuz rüzgarı beni süpürüyor - yol,
Ve pencerede bir yerde müzik - biraz.
Oh, şimdi şafağa kadar rüzgar - esiyor
İnce göğüslerin duvarlarından - göğsün içine.
Siyah bir kavak var ve pencerede ışık var,
Ve kuledeki ve elindeki zil - renk,
Ve bu adım - kimseye - sonra,
Ve bu gölge burada, ama ben değil.

Bir tire ile yazılı olarak yansıtılan M. Tsvetaeva tarafından kovalanan bir hece örneği:

Uzakta - gece - asfaltta - bir baston,
Kapılar sonuna kadar açılıyor - geceye - rüzgarın estiğinde.
- İçeri gel! - Gelmek! - istenmeyen misafir
Parlak dinlenmeme.

Bazı yazarlar, parantezler ve kısa çizgilerle (farklı bir sırayla) aynı anda ekleme cümlelerini vurgular: İkinize de çok üzgünüm, özellikle de sana Marianne, sana bu kadar keder verdiğim için - (biliyorum Marianna, üzüleceksin) - ve seni bu kadar endişelendirdiğim için(T.); Bodrum katına inmek için devrilmiş, yıpranmış basamaklardan (- taş çatlaklarından genç ısırgan büyüdü -) inmek gerekiyordu.(Leon.).

Bireysel yazarın kurmaca eserlerinde tire işaretini kullanmasına (örneğin, A. N. Tolstoy arka arkaya üç tire koyar), yazarın yaratıcı tarzını ortaya çıkarmaya yardımcı olan başka örnekler verilebilir. Örneğin, kısa konuşmayı göstermek için noktalama işaretlerini karşılaştırın: Ellerini kalçalarına koyarak Richard sağa, sola doğru eğildi ve şöyle dedi: "On dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısında - soru - bazı - veriler - gözlemler - gök gürültülü fırtınalar - Tula bölgesi -(Büyükanne).

Her halükarda, A.P. Chekhov'un bir yazara tavsiyesini hatırlamak uygun: "... daha az italik ve tire kullanın - bu terbiyeli."

Yazarın noktalama işaretleri ile ilgili başka durumlar da vardır: noktalama işaretlerinin hicivsel bir araç olarak tamamen veya kısmen reddedilmesi veya çevrilmiş metinlerde yabancı dildeki noktalama özelliklerinin yansıması veya tersine, noktalama işaretleriyle aşırı metin yüklenmesi: Bir fikrim var! Ayaklarıma kapan, öyle olsun, merhamet et! İ! Alırım! Sen! kayıt oldum! İLE! Kendin! İÇİNDE! Grup! Burada!(Büyükanne); Özledim. Olmadan. Sen. Benim. Masraflı. (Bu benim yeni tarzım - cümleleri kesmeyi seviyorum, modaya uygun ve zamanın ruhuna uygun.)(Yu.S.).

Bu bölüm şu sözlerle sonlandırılabilir: “Şunu iyi bilinmelidir ki, bir sanat eserinin müellifi, konusu ne kadar tuhaf olursa olsun, dilsel üslubu ne kadar bireysel olursa olsun, sanatsal üslubu ne kadar özgün olursa olsun, sanat eserinin müellifinin hiçbir şey yapamayacağını bilir. Bu yazıda benimsenen noktalama sisteminden uzaklaşmanın herhangi bir yolu.

Ancak, yazarın noktalama işaretlerine yönelik olumsuz tutum hakkında bu sözlerden yanlış bir sonuç çıkarmamak için, Rusça yazım alanında önde gelen bir araştırmacı V. I. Chernyshev'in iki ifadesini ekliyoruz.

Birincisi: “IS Turgenev'in el yazısı metnine biraz dikkat edildiğinde, onun noktalama işaretlerinin kendine özgü değerleri ortaya çıkıyor ve yazarın olağan kullanımının katı, ancak ifade edilmeyen çerçevesinden çıkma ve noktalama işaretlerini daha doğru bir ifadeye uyarlama arzusu ortaya çıkıyor. düşünce ve konuşmanın daha doğal bir bölümü anlaşılabilir. Turgenev'in nokta kullanma sistemi özellikle başarılıydı. Nesir Şiirleri yazmasında üç tip nokta kullanır: 1) iki bitişik nokta (..), 2) üç nokta (...) ve 3) dört nokta (....). Üç noktanın bu kullanımı, tabiri caizse, farklı derecelerde konuşma ayrımı için kullandığımız işaretlere paraleldir: virgül, noktalı virgül ve nokta. (Geçerken, F. I. Tyutchev'in noktalarda on beş noktaya kadar olduğu belirtilebilir.) İkincisi: “... G. I. Uspensky'nin benimsediğimiz sözdizimsel değil, konuşmanın eklemlenmesini gösteren tonlama “kendi” noktalama işaretleri vardı. canlı telaffuzunda. Yazar, sunum sürecinde ölü grafik işaretlerle ilgilenmedi: işitiyor gibiydi, canlı konuşmayı doğal duraklamalarıyla üretti ve tasvir etti.

Belarus Cumhuriyeti Eğitim ve Bilim Bakanlığı

belediye bütçe eğitim kurumu

Belarus Cumhuriyeti, Ufa şehrinin Sovyet bölgesinin 94 No'lu Lisesi

Tamamlayan: Müftahova Leah,

8. sınıf öğrencisi

Bilimsel danışman: Yagudina Alla Gennadievna,

rus dili ve edebiyatı öğretmeni

Ufa, 2014

Tanıtım

Rusça'da var olan noktalama sistemi açıkça düzenlenmiştir ve katı ilkelere dayanmaktadır. Okur ve yazar arasındaki iletişimin gerçekleştirildiği mekanizmadır. İfadenin yapısı, anlamı ve tonlaması, gerekli noktalama işaretinin ayarını belirler. Kelimenin sanatçıları da yerleşik normları takip eder, ancak şiirsel bir metnin estetik kaderi anlamsal hacmi değiştirebilir, işaretin tonlamasını ve yerini ihlal edebilir.

Kurallarla düzenlenen noktalama işaretlerinin yanı sıra düzenlenmemiş noktalama işaretleri de vardır. İkincisi, genel normlardan çeşitli sapmaları temsil eder. Noktalama işaretlerinin kullanımındaki sapmalar, yazarın üslubunun özgünlüğü de dahil olmak üzere çeşitli nedenlerden kaynaklanabilir. Genel olarak, düzensiz noktalama işaretleri, aralarında yazarın noktalama işaretinin öne çıktığı çeşitli fenomenleri birleştirir, yani. yazarın kişiliğiyle doğrudan ilgilidir.

Anton Pavlovich Chekhov, benzersiz bireysel görünümü, sanatsal tarzıyla diğer büyük Rus yazarlar arasında öne çıkıyor.

alakaÇalışma, yazarın duygu ve düşüncelerini ifade etmenin eşsiz bir aracı olan noktalama işaretlerinin edebi bir metindeki işlevsel amacının önemi ile belirlenmiştir.

Bu çalışmanın konusuA.P. Çehov'un dramatik ve epik eserleri oldu.

Çalışmanın amacıeserlerin noktalama sistemi haline gelmesi, normatif ve bireysel yazarın bunu metinlerde kullanması, noktalama işaretlerinin yapısal ve tonlama özgünlüğü.

Amaç- A.P. Çehov'un bazı eserlerinin malzemesi üzerindeki noktalama işaretlerinin estetik işlevlerinin incelenmesi.

Çözümü toplam tarafından belirlendiözel görevler:

edebi bir metinde noktalama işaretlerinin amacını öğrenmek;

belirli işaretlerin işleyişinde gramer, semantik ve tonlama ilkelerinin etkileşimini kurmak;

yazarın metnindeki noktalama işaretlerinin estetik işlevlerini belirlemek;

şairin dünyasının imajını karakterize etmede bireysel yazarın noktalama işaretleri kullanımının bağlamsal bağımlılığını araştırmak.

Bölüm 1. Noktalama işaretleri ve işlevleri

Noktalama işaretleri, dilin en önemli sistemlerinden biridir. Noktalama işaretleri, yazılı konuşmada kullanılan noktalama işaretleri sisteminin yanı sıra noktalama kuralları koleksiyonudur. Noktalama işaretlerinin temel amacı, konuşmanın anlamsal eklemlenmesini belirtmektir. Aynı zamanda, noktalama işaretleri, yazılı bir metnin tek tek bölümlerinde bulunan çeşitli anlamsal tonları tanımlamaya hizmet eder. Noktalama işaretleri, yazılı bir metinde dilbilgisi ve sözlük araçlarıyla ifade edilemeyen anlamsal ilişkileri belirlemenin ana veya tek yoludur. Harflerle birlikte dilin ortak bir grafik sistemini oluşturan noktalama işaretleri, içinde özel işlevler yerine getirir.

Rus noktalama sistemi oldukça esnektir: zorunlu kurallarla birlikte, doğası gereği katı bir şekilde normatif olmayan göstergeler içerir ve yazılı metnin anlamsal tonlarını ve üslup özelliklerini ifade etmek için gerekli noktalama seçeneklerine izin verir.

Çoğu noktalama işaretinin "çok anlamlılığı"na da dikkat edilmelidir. Soru ve ünlem gibi işaretler bile, tamlığını ve sorgulayıcı veya ünlem niteliğini belirtmek için yalnızca bir cümlenin sonunda değil, aynı zamanda göstermeniz gerekiyorsa, her homojen üyeden sonra bir cümlenin ortasında (çok nadiren de olsa) kullanılır. sorunun diseksiyonu veya konuşmanın duygusal süreksizliği.

Rus dilinin modern noktalama sisteminde, noktalama işaretleri işlevsel olarak önemlidir: kullanım kalıplarını sabitleyerek kendilerine atanan genel anlamlara sahiptirler. İşaretlerin işlevsel önemi, benzer anlamsal ve dilbilgisel koşullarda yeniden üretilebilirliklerini, metni okurken tanınmalarını, anlamını anlamalarını, yani. noktalama işaretlerinin sosyal özünün bir tezahürünü sağlar.

Genel işlevlerine göre öncelikle ayırma işaretleri (nokta; soru işareti, ünlem işareti, virgül, noktalı virgül, iki nokta üst üste, tire, üç nokta) ve vurgulama (iki virgül, iki tire, parantez, tırnak işareti) ayırt edilir. Noktalama işaretinin işlevi de bir paragraf tarafından gerçekleştirilir - yeni bir satırdan yazma.

Noktalama işaretlerinin genel işlevleri ve belirli metinlerin anlamsal ve dilbilgisi koşullarında uygulanan daha spesifik işlevleri, noktalama işaretlerinin bireysel kullanımının temelini oluşturur. Bu tür işaretler yazarın yazılanları anlamasıyla ilişkilidir, genellikle konuşmanın duygusal yapısını iletirler ve "yazarın tarzı" kavramına dahil edilirler (buna Bölüm 2'de döneceğiz). Sanatsal sözcüğün seçkin ustalarının noktalama işaretleri, onun üslup olanaklarının zenginliğinin kanıtıdır.

1.1. Yazarın düşüncesini ifade etmenin bir yolu olarak kurgudaki noktalama işaretleri

Yazarın noktalama işaretleri, birçok araştırmacıya göre, ilke ve kurallardan bilinçli bir sapma olarak anlaşılmaktadır."resmi" noktalama işaretleri, belirli sanatsal ve haklı hedeflerin peşinden gitmek.

noktalama işareti Çekçe noktalama işaretleri

Bununla birlikte, kelimenin belirli bir sanatçısının yazarın işaretlerinin bireyselliği, benzersizliği hakkında konuşurken, yazarın noktalama işaretlerinin genel ilkeleri ve işlevleri olduğunu anlıyoruz. Aynı zamanda telif markalarının en önemli ve üretken işlevi, metin bileşeninin anlamsal vurgusu ve güçlendirilmesidir. Ayrıca, telif hakkı işareti yazarlar tarafından şu amaçlarla kullanılır:

metnin belirli bir parçasının planlı ritmik-tonlama yapısını detaylandırmak, bu da ya anlamı vurgular ya da yazarın ifade edilene karşı duygusal tutumunu iletir;

yazarın amaçladığı metnin doğru şekilde çoğaltıldığına dair göstergeler - okuma, telaffuz; bu işlev dramaturjide özellikle önemlidir: işaret, olduğu gibi, okuyucuya ve oyuncuya ifadenin tek doğru telaffuzunu önerir; telif hakkı işaretinin bu işlevine not denir.

Farklı sanat eserleri, yazarın işaretinin şu veya bu işlevini kullanır: düzyazı için - anlamsal vurgu, şiir için - ritmik-melodik işlev, dramaturji için - not işlevi. Yukarıdaki işlevler aynı iş içinde birlikte uygulanabilir.

A.K. Efimova, bir sanat eserinde birincil rolün bu işaretler tarafından oynandığına işaret eder. " heyecan, tonlamadaki keskin değişiklikler, duraklamaların çeşitli doğası ve anlamı, tek kelimeyle, sesin yükseltilmesi, alçaltılması ve konuşmanın ritmik-melodik değişikliklerinin tüm gamını aktarır.

A gibi alimler.B. Shapiro, A.I. Efimova, I.A. Figurovsky, V.I. Kodukhov, N.S. Valgin, çeşitli sanat eserlerinde, konuşmanın etkileyici ve üslup özgünlüğünün bir ifadesi olarak hizmet eden işaretlerin de kullanıldığını belirtiyor.

"Yazarın noktalama işaretleri" kavramının tanımı hakkında konuşan N.S. Valgina, "yalnızca üslupsal işlevleri yerine getiren işaretlerin telif hakkı olarak kabul edilebileceğine", bunların "yazarın bireyselliği ile tamamen bağlantılı olduğuna", "bağlamın gerekliliklerinden çok fazla değil" (işaretler tabi olduğunda) işaret eder. içerik tarafı), ancak yazarın belirli teknikler için belirgin tercihiyle" . "Bu işaretler ifade yaratmaya hizmet eder: ya konuşma akışına dinamizm iletirler, ya da tersine, akışının düzgünlüğünü, hızlı keskinliğini veya sesin lirizmini iletirler, yani tamamen stilistik bir tonlama taşırlar ve tamamen sanatsal metnin bir parçasıdırlar. "

Bazı bilim adamları, "yazar" işareti kavramının "isteğe bağlı işaret" ve "değişken işareti" kavramlarıyla komşuluğundan bahseder. Ancak bu kavramları karıştırmamak gerekir, sadece isteğe bağlı olarak bir araya getirilirler. BİR. Naumovich şuna dikkat çekiyor: "İsteğe bağlı noktalama işaretleri, açık ve net kurallarla düzenlenmemiştir, ancak iletişim görevine veya duygusal olarak ifade edici ve stilistik renklendirmeye bağlı olarak değişir (noktalama işareti yerleştirilebilir veya yerleştirilmeyebilir).

Dolayısıyla yazarın noktalama işaretleri, edebi bir metnin çeşitli tür ve türlerinde kendi iyi tanımlanmış figüratif ve anlatım işlevlerine sahip, kuralların öngörmediği bir noktalama sistemidir. Aynı zamanda, yazarın noktalama işaretleri, belirli bir yazarın karakteristiği olan belirli tekniklere sahip tamamen öznel bir olgudur.

Bölüm 2. Yazarın Rus dilinin modern normlarına kıyasla noktalama işaretleri

"Yazarın noktalama işaretleri" teriminin iki anlamı vardır. Birincisi, yazarın el yazmasındaki tüm karakterlerin belirlenmesiyle ilgilidir, yani. kelimenin tam anlamıyla yazarın elinden çıkmıştır (buna hem düzenlenmiş hem de düzenlenmemiş noktalama işaretleri dahildir); Terimin bu kullanımı, makalenin yayına hazırlanmasında yer alan yayıncılık çalışanları için tipiktir. Terimin ikinci, daha geniş anlamı, kurallarla sabitlenmemiş, düzenlenmemiş noktalama işaretleri fikri ile ilişkilidir, yani. genel normlardan çeşitli sapmaları temsil eder. Tüm sapmalar telif hakkı kategorisine dahil edilemediğinden, açıklığa kavuşturulması gereken bu terim anlayışıdır.

Noktalama işaretlerinin düzensizliği çeşitli nedenlerden kaynaklanabilir ve her zaman yazarın bireyselliğinin tezahürü ile ilişkili değildir. Elbette yazarın noktalama işaretleri kuralsız noktalama kavramına dahildir ancak bu onun özel durumudur. Genel olarak, düzensiz noktalama işaretleri (elbette, hatalı noktalama işaretleri dikkate alınmaz), farkındalığı yazarın noktalama işaretlerini izole etmemize izin veren çeşitli fenomenleri birleştirir, yani. yazarın kişiliğiyle doğrudan ilgilidir.

1. Noktalama işaretlerinde (aslında dilde olduğu gibi), en yüksek derecede sabitliğe sahip genel normların yanı sıra, belirli bir metin türünün işlevsel niteliklerine uyarlanmış durumsal normlar vardır. İlki zorunlu minimum noktalama işaretlerine dahil edilmiştir. Çok katı olmayan ikincisi, özel bilgi içeriği ve konuşmanın ifadesi sağlar. Durumsal normlar, metinsel bilginin doğası tarafından belirlenir: böyle bir norma tabi olan noktalama işaretleri, vurgulanmış (çoğunlukla resmi metinlerde, kısmen gazetecilikte) mantıksal ve anlamsal (farklı metinlerde, ancak özellikle bilimsel ve resmi işlerde kendini gösterir) işlevlerini yerine getirir. ve sanatsal metinler), etkileyici-duygusal (kurgu ve gazetecilik metinlerinde), sinyal (reklam metinlerinde). Durumsal norma tabi olan işaretler, yazarın iradesine göre dikte edilmedikleri, ancak işlevsel olarak farklı metinlerin genel üslup özelliklerini yansıttıkları için yazar olarak sınıflandırılamaz. Bu tür işaretler, bu metinlerin doğası tarafından düzenlenir ve genel kabul görmüş olanlarla birlikte bulunur.

2. Modern noktalama, Rus noktalama sisteminin tarihsel gelişiminin bir sonucudur. Noktalama işaretleri sürekli değişen ve gelişen bir dile hizmet ettiğinden, tarihsel olarak da değişkendir. Bu nedenle, her dönemde noktalama işaretlerinin işlevlerinde, kullanım koşullarında değişiklikler olabilir. Bu anlamda kurallar her zaman uygulamanın gerisinde kalıyor ve bu nedenle zaman zaman revize edilmesi gerekiyor. İşaretlerin işleyişindeki değişiklikler sürekli olarak meydana gelir, dilin yaşamını, özellikle sözdizimsel yapısını ve üslup sistemini yansıtır.

Örneğin, son zamanlarda, birleşik olmayan karmaşık bir cümlenin bölümleri arasında bir açıklama, ikinci bölümde bir neden, homojen üyeleri listelemeden önce kelimeleri genelleştirerek, vb. .: Yayılan bir taç altında boş alan yok - gezginler dinleniyor , çobanlar, yakınlarda hayat veren bir bahar (gaz.); ... Oyun muma değer - sonuçta, bu tür bir iletişim, bir mühendisin gelecekteki gençlik evlerinin ve bir bilim adamının (gaz.) evlerinin bir prototipi haline gelmelidir; Binlerce makine operatörü buraya geldi - Rusya'dan, Ukrayna'dan, Baltık ülkelerinden (gaz.).

Yazarlar ve şairler arasında da noktalama işaretlerinin benzer bir kullanımını bulabiliriz: Blok, büyük bir şair yaratan her şeye sahipti - ateş, hassasiyet, nüfuz, kendi dünya imajı, özel, her şeyi değiştiren dokunuş yeteneği, kendi ölçülülüğü. , saklanıyor, kaderi emdi ( geçmiş.); Ama şimdi topçu ateşi çağırmak anlamsızdı - ateş bizim gözcülerimizi de kaplayacaktı (Bond.); Gazetenin genel yayın yönetmeni artık mümkün olan her şekilde benimle görüşmekten kaçınıyor, ona ulaşmak imkansız, sekreter sürekli işinden bahsediyor - ya bir toplantısı var, sonra bir planlama toplantısı var, sonra vurgulamayı sevdiği gibi, daha yüksek makamlara çağrılır (Aitm.). Kurallardan bu tür sapmalar, noktalama işaretlerinin gelişimindeki genel modern eğilimleri ifade eder ve yavaş yavaş kuralların kendilerinin değiştirilmesi veya açıklığa kavuşturulması için zemin hazırlar.Bunların bireysel yazarın noktalama işaretleri ile hiçbir ilgisi yoktur.

3. Yazarın bireyselliği ile daha çok ilgili olan, sözcenin belirli görevlerine bağlı olarak seçilen noktalama işaretleri, noktalamanın anlamsal ilkesini gösteren işaretlerdir. Bu tür işaretler, bağlamsal olarak koşullandırılmıştır ve yazarın seçimine bağlı görevlere tabidir. Ve burada, sonuçta, "yazarlık" yalnızca seçim olasılığında yatar, seçim, görüntülenen konuşma durumu tarafından belirlenir. Ve bu nedenle farklı yazarlar gerekirse aynı durumu aktarmak için bu seçeneği kullanabilirler. Noktalama işareti değil, durumun kendisi bireysel olarak anlamlı olabilir. Bunlar, bağlamın koşulları, anlamsal yapısının yasaları tarafından dikte edilen işaretlerdir, yani. Bir işaretin varlığı veya yokluğu, metnin anlaşılmasındaki benzerlik veya farklılık, hatta çoğu zaman ifadenin sözcüksel içeriği tarafından belirlenir ve işaretin seçiminin özgünlüğü ile değil. Farklı yazarlar metinlerde benzer durumlar bulabilir: Üzerindeki her şey akıllıca düzeltildi. Çarpık - aynı zamanda babasından - bacaklar onu umutsuzluğa sürükledi (Kav.): Bir kez soba çatladı, kil ile bulaştı (Çörek); Ancak bir gün, kazara veya bilerek, siper sığınağından ayrılan Stepan, işlemeli bir ördeği (Shol.) düşürdü; Ve o çok isteyerek ve neşeyle dinlediği için - neşeyle de - yeni hikayeler anlattılar (Shuksh.). Bu benzerlik, bu bağlamsal koşullarda işaretlerin kendileri kabul edilen kural ve normlara uymasa da, noktalama işaretleri ile sabitlenir. Bu tür bağlamsal olarak belirlenmiş işaretler, bireysel olarak yazar olarak kabul edilemez.

4. Düzenlenmemiş noktalama işaretlerinin bir kapsamı daha vardır. Bu, konuşma dilinin noktalama işaretidir. Yazılı konuşmada günlük konuşmanın taklidi, metnin çok sayıda duraklama ile canlı telaffuza dayalı olarak eklemlenmesine yol açar. Konuşmanın süreksizliği ve genellikle zorluğu noktalar, kısa çizgilerle iletilir ve seçimleri cümlenin yapısı tarafından değil, konuşmanın tamamen tonlama tarafı tarafından belirlenir: Başlangıç olarak ... böyle ... resmi sorular (Shuksh.); Ne kadar zaman oldu ... sıraya girdiniz mi? (Yayılmış). Burada noktalama işaretlerinin bireysel kullanımı olmadığından, bu tür noktalama işaretleri yazarınki olarak kabul edilemez: yalnızca canlı konuşmanın kesintili doğası aktarılır. Genel olarak, bu tür işaretler "Rusça Yazım ve Noktalama Kuralları"nda belirtilmiştir.

5. Yazarın kelimenin tam anlamıyla noktalama işaretleri katı düzenleme kurallarına bağlı değildir ve tamamen yazarın iradesine bağlıdır ve bireysel gereklilik hissini somutlaştırır. Bu tür işaretler, yazarın hece kavramına dahil edilir, üslupsal bir önem kazanırlar.

Bununla birlikte, böyle bir yazar noktalama işaretleri bile, algılama ve anlama için tasarlandığından, kendi işlevsel önemini kaybetmediğinden tahmin edilebilir. Düzenlenmiş noktalama işaretlerinden farkı, belirli bir metnin üslubuyla anlamla bağlantılı daha derin ve daha incelikli olması gerçeğinde yatmaktadır. Yazarın noktalama işaretlerinin ayrı noktalama işaretleri ve örneğin dilin sözcüksel ve sözdizimsel araçları, ana anlamlarıyla birlikte ek, stilistik olarak önemli anlamlara sahip olabilir. Bireysel noktalama, ancak noktalamadaki anlam tonlarının tüm zenginliği ve çeşitliliği ile toplumsal özünü kaybetmemesi, temellerinin yıkılmaması koşuluyla haklı çıkar.

Bu koşul, noktalama işaretlerinde "yazarlık" tezahürünün bazı genel kalıplarını oluşturmaya yardımcı olur. Örneğin, düzenlenmediği bu tür sözdizimsel koşullarda bir noktalama işaretinin ortaya çıkması bireysel olarak kabul edilebilir: Periler her zaman güzel midir? (M.G.); Orada - sıska bir söğüt çıplak çalı (Bl.); Burada - sizinle yosun üzerinde oturuyoruz (Bl.); Kehanet konusunda güçlü ve harikayım ama seni takip edemiyorum (Bl.) Yoruldum, yerime gideceğim (M.G.). Bu nedenle, B. Pasternak'ın özne ve yüklemi oldukça tuhaf bir şekilde ayırma arzusu vardır: daha olağan tire yerine üç nokta kullanılır. Söylenmemiş, belirsiz, “düşünceli” bir şeyi ileten bir bölme çizgisi işlevini ve üç noktanın kendisini birleştiriyor gibi görünüyor: Alacakaranlık ... mızrakları ve eşarpları olan güllerin yaverleri gibi. Veya:

Renksiz yağmur... ölmekte olan bir asilzade gibi,

Hikâyelerin armağanında yüreği kararan...

Evet, güneş ... isimsiz bir damla şarkısı

Ve ağlama tabakları yüz kat ödedi.

Ah, yağmur ve güneş... garip kardeşler!

Biri yerinde, diğeri yerinde değil...

Kurallarla düzenlenmeyen bir çizgi, sendikalardan, zarf kelimelerden sonra ortaya çıkar: Razula'nın ölümü yıpranmış bast ayakkabılar, bir taşa uzandı ve - uykuya daldı (M.G.); Kimin şarkıları? Ve sesler? neyden korkuyorum Nagging sesleri ve - özgür Rusya? (Bl.); Eski, eski rüya. Karanlığın içinden fenerler koşar - nereye? Sadece kara su vardır, sonsuza dek unutulma vardır (Bl.).

Yazarın bireyselliği, işaret konumunu güçlendirmede de kendini gösterebilir. Metnin ifade niteliklerini artırmanın bu yöntemi, yeterince güçlü olmayan işaretleri, parçalama işlevinde daha güçlü olanlarla değiştirmekten ibarettir. Örneğin, itirazlar, karşılaştırmalı dönüşler, karmaşık cümlelerin yan tümceleri, giriş sözcükleri genellikle virgülle ayırt edilir (veya ayrılır). Bununla birlikte, anlamı daha güçlü olan bir işaret olarak bir tire genellikle virgül ile değiştirilir: Bir çocuk gibi, kendimden memnunum (M. G.); Ve Stepan duruyor - tam olarak müthiş bir meşe, Stepan beyaza döndü - dudaklarına kadar (Tsv.); Arkadaşı - onu rahatsız etmeyin! (Renk); Ayrılıkların ve toplantıların çığlığı - sen, gecenin penceresi! Belki - yüzlerce mum, belki - üç mum ... (Renk); Eşimi sevmediğimi fark ettim (Tsv.); Sıcak, sessiz, gri bir gündü, huş ağaçları arasında nadir bir titrek kavak ağacı sarardı ve şeffaf ağlarının arkasındaki çayırların mesafesi biraz belirgin bir şekilde maviye döndü - bir ipucu gibi (Çörek).

Virgül nokta ile değiştirilirken konuşmanın parçalanması da artar. Ortak bir anlamla - sözdizimsel olarak eşdeğer konuşma birimlerini sabitleme - bu noktalama işaretleri farklı bir parçalanma derecesini gösterir. Ve nokta, ifadeler düzeyinde kullanılmak üzere tasarlanmışsa, virgül cümle içinde benzer işlevleri yerine getirir. Bu nedenle, virgül konumunu alan nokta (özellikle bir cümlenin homojen üyelerini listelerken) bireysel olarak yetkili olarak kabul edilebilir. Örneğin, A. Blok aşağıdaki satırlara sahiptir:

Koroda yanan hayat hakkında

Karanlık kliroslarında.

Parlak gözlerinde bir sır olan Bakire hakkında

Işıklı sunağın üstünde.

Kapıdaki durgun kızlar hakkında,

Sonsuz karanlık ve övgü nerede.

Uzak Mary hakkında, parlak Mary,

Gözlerinde ışık, örgülerinde karanlık olanın.

Şimdi başlıksız basılan bu şiir, nüshasında ve ilk yayınlarda "Dua" başlığını taşıyordu. Alıntılanan satırlara önsöz olarak, bir cümlenin numaralandırılmış homojen üyeleri olarak kontrollü kelime formlarının dizilmesini açıklar. Gördüğümüz gibi böyle bir nokta, ana anlamına ek olarak, ayrıca vurgulayan ve vurgulayan ek bir şeye sahiptir. Noktalama işaretini üslup açısından önemli kılan ve kullanımının sözdizimsel koşulları - bireysel olarak seçilen budur. Anlam artışı, bir göstergenin, onun için tipik olmayan sözdizimsel yapılara aktarılmasının bir sonucu olarak ortaya çıkar. Böylece göstergeler temel işlevlerini ve anlamlarını korurken, kullanımlarının yeniliği ek anlamlarla ilişkilendirilir ve bir göstergenin olanaklarını görme yeteneğinde kendini gösterir.

Metnin ritmini, melodisini, temposunu - hızlandırılmış veya yavaşlamış - aktaran noktalama işaretleri kesinlikle bireysel yazara ait olarak algılanır. Bu tür işaretler sözdizimsel yapılara bağlı değildir ve bu nedenle kullanım koşulları açısından tiplendirilemezler. Burada yalnızca belirli bir metin tarafından dikte edilen ve yazar tarafından öznel olarak seçilen içsel bir ilke bulunabilir. Kural olarak, metnin ritmik-melodik organizasyonu (çoğunlukla şiirsel) kısa çizgi ile vurgulanır, çünkü görsel bir efektle tamamlanan en büyük ayırma "gücüne" sahiptir: İki - çarşı boyunca sürüklüyoruz, her ikisi de - soytarıların zil kıyafetinde (Bl.); Yolum evin yanından geçmiyor - seninki. Yolum evin yanından geçmiyor - kimsenin (Tsv.).

Kısa çizgi kullanma olanakları, özellikle konuşmanın kısalığına eğilimli, sözlü ifade araçlarıyla cimri olan yazarlarda fark edilir. Örneğin, sınıra kadar yoğunlaştırılmış M. Tsvetaeva'nın metni genellikle yalnızca anlamsal yönergeler içerir, bu anahtar kelimeler tahmin edilemez, ancak ifadenin diğer öğeleri atlanır, çünkü bu durumda ana fikri taşımazlar:

Alan. - Ve uyuyanlar. - Ve son çalı

Elde. - Bırakıyorum. - Geç

Devam etmek. - Uyuyanlar.

B. Pasternak'ta kısa çizgi, alt metni kısa ve sözlü bir biçimde ortaya çıkarmaya yardımcı olur:

Sonbahar. Yıldırımdan kurtulun.

Kör yağmurlar var.

Sonbahar. trenler dolu

Bırakalım! - Hepsi geride kaldı.

Satırın ilk kelimesinden sonra sürekli olarak kullanılan duraklamalar, A. Akhmatova'nın bazı şiirlerinin de özelliğidir. Kısa çizgilerle gösterilen duraklamalar neredeyse her zaman keskin ve enerjiktir:

Bu bir uykusuzluk sıkışmasıdır.

Bu bir çarpık kurum mumu,

Bunlar yüzlerce beyaz çan kulesi

Sabahın ilk grevi...

Kısa çizginin etkinleştirilmesi, doğrudan konuşma araçlarının "kaydedilmesi" ile ilgilidir. Ancak, kişiselleştirilmiş kullanımda bile, çizgi fonksiyonel önemini hala koruyor; ana anlamlarından biri, sözcenin eksik bağlantılarının kaydıdır.

Metnin farklı bir organizasyonu ile, açıkça sunulan konuşma araçları, noktalama işaretleri olmadan (özel bir edebi araç olarak kabul edilebilir) yapmayı mümkün kılar:

büyük turuncu top

ateşinin gücüyle kendine çekiyor

sıcak ve soğuk gök cisimleri

birbirlerinin üzerine düşmelerine izin vermeyin

ve uçup git

tüm gezegenlerden sadece biri asi

ve bu bir kasırga hayatının bedeli

giderek daha fazla yanma ve duman biriktirir

güneş ışığından saklanmak

ama evrenin bakış açısından, bu geçicidir.

duman dağılır

ışık kalır

(V. Kupriyanov)

Noktalama işaretlerinin kullanımındaki bireysellik, hem kullanım sınırlarını genişletmede hem de işlevsel özelliklerini güçlendirmede kendini gösterebilir. İşaretlerin bir kombinasyonu veya işaretlerden birinin kasıtlı bir tekrarı da tamamen yazar olabilir ve bazen yazar tarafından lirik kahramanın özel durumunu iletmek için bulunan bireysel bir tekniği temsil eder. Noktalama işaretleri, şiirsel düşüncenin özünü ve onun yardımıyla oluşturulan görüntüyü ortaya çıkarmaya yardımcı olan edebi araçlar sistemine dahil edilirse, güçlü bir üslup aracı haline gelir.

Dolayısıyla, noktalama işaretlerinin kullanımındaki bireysellik, hiçbir şekilde noktalama sistemini ihlal etmekten, işaretlerin geleneksel anlamlarını ihmal etmekten değil, yazılı bir metinde düşünce ve duyguları aktarmanın ek araçları olarak anlamlarını güçlendirmekten, anlamı genişletmekten ibaret değildir. kullanımlarının sınırları. Bireyselleştirilmiş noktalama işaretleri bir ifade yükü taşır, üslup açısından önemlidir ve yazar ve şairin sanatsal ifade yaratmasına yardımcı olur. Bu da dilin noktalama sisteminin gelişme derecesini ve esnekliğini artırır. Böylece, noktalama işaretlerinin ifade edici ve resimsel olanaklarını kullanan yaratıcı bireysellik, aynı anda onu zenginleştirir.

2.1 Noktalama işaretlerinin tarihsel değişkenliği

Hem bir bütün olarak noktalama işaretleri hem de noktalama sisteminin bireysel işaretleri, hem nicel anlamda (karakter sayısı) hem de niteliksel anlamda (karakterlerin "anlamı") tarihsel olarak değişkendir.

İlk işaretler - bir eşkenar dörtgen şeklinde düzenlenmiş noktalar ve dört nokta - matbaanın ortaya çıkmasından çok önce el yazısı metinlerde kullanıldı. Avrupa yazılarında, noktalama işaretleri bir grafik gösterim sistemi olarak 15. yüzyılın ortalarında icat edildi. Avrupa halklarının çoğu tarafından kabul edildi. Ancak 18. yüzyılda modern noktalama işaretlerinin sahip olduğu tüm bu işaretler yoktu. Örneğin, Lomonosov'un kurallarında tire, nokta veya tırnak işareti yoktu. Bu işaretler ancak 18. yüzyılın sonlarına doğru ortaya çıkar.

Noktalama işaretlerinin “anlamı” da değişir. Mevcut noktalama kurallarını geçmişin basılı baskılarına "eklersek" bu kolayca görülebilir. Bu nedenle, örneğin, modern baskıda nispeten nadir görülen bu tür işaretler, iki nokta üst üste ve noktalı virgül ile noktalı virgül ve kısa çizgi gibi 19. yüzyılda çok daha sık kullanıldı.

Bu işaretlerin, örneğin M.Yu tarafından nasıl kullanıldığı aşağıda açıklanmıştır. Lermontov:

Sevgili Sofya Aleksandrovna; bugüne kadar başım büyük beladaydı (S.A. Bakhmeteva'ya mektup); Canım, ben hâlâ orada buradaydım; geldiğimde, hiçbir şeye uygun değilim; doğru, seyahat etmem gerekiyor; - Ben bir çingeneyim (S.A. Bakhmeteva'ya mektup); Aşık-Kerib ancak akşam geç saatlerde evini buldu: titreyen eliyle kapıyı çalar ve şöyle der: “Ana, ana (anne), aç: Ben Tanrı'nın konuğuyum: hem üşüyor hem aç; Gezgin oğlunun hatırı için içeri girmeme izin vermeni istiyorum (“Ashik-Kerib”).

Buradaki noktalı virgül ve iki nokta üst üste, modern noktalama sisteminden işlevsel olarak daha çeşitlidir: noktalı virgül itirazdan sonra, yazarın sözleri ile doğrudan konuşmanın (bir tire ile birlikte) birleştiği yere yerleştirilir; iki nokta üst üste sadece açıklayıcı ilişkilere değil, aynı zamanda karşıtlığın belirlenmesine, birlikten önce basit bir numaralandırmaya ve yani. modern noktalamanın kısa çizgi önerdiği durumlarda.

Farklı tarihsel dönemlerde iki nokta üst üste ve tire kullanımının karşılaştırılması çok açıklayıcıdır. Şu anda, bazı durumlarda iki nokta üst üste işaretlerini kısa çizgi ile değiştirme eğilimi vardır. İki nokta üst üste kullanımı çok özel ve görünüşe göre birkaç durumla sınırlıdır, numaralandırmadan önceki bir konumda sabitlenir. Diğer durumlarda, geçerli noktalama kuralları tarafından desteklendiğinde bile, iki nokta üst üste işareti pratik olarak bir tire ile değiştirilir. Modern yayınlarda, ikinci bölümde nedenini, açıklamayı, somutlaştırmayı belirtirken genellikle sendika olmayan karmaşık bir cümleye bir çizgi konur: Moskova'yı tanımıyor - yeni mahalleler, batıya, kuzeye, güneye dağılmış binalar tarafından dönüştürülür (gaz.); Uzun süre yüzmek zorunda değilsiniz - timsahlar burada nadir değildir (dergi); İsimlere baktım - çeşitli denizlerin hidrografisi üzerine çalışmalardı (Paust.).

Kısa çizgi, birleşmeyen cümlelerdeki kolonu bağlantı parçasıyla değiştirmeye başlar: Bugaev başını kaldırdı - kış gecesinde, havayla dolu bir kubbe doğru biçimde açıkça görülüyordu (Vansh.); Malinin eline dokundu - yastıklı ceketin altında omzu sıcaktı, Mikhnetsov yaşıyordu (Sim.).

Genelleme sözcüğünden sonra numaralandırmadan önce iki nokta üst üste yerine kısa çizgi giderek daha fazla yerleştiriliyor. Örneğin: Filmlerini hiçbir şeyle “süslemediler” - ne şarkıyla, ne gitarla, ne genel olarak müzikle, ne de dış sesle (gaz.); Yeni atölyede, makine mühendisliği için ürünlerin seri üretimi düzenleniyor - burçlar, camlar, dişli sektörleri ... (gaz.).

Ayrıca karmaşık bir cümlede bir tire vardır, burada “kurallara göre” yine iki nokta üst üste olması gerekir, çünkü cümlenin ana bölümünde sonraki açıklama hakkında uyarı veren kelimeler vardır. Örneğin: Tek bir şey istedi - etrafındakiler, hayal gücünün ve memnun etme yeteneğinin iki ya da üç kişi için değil, binlerce insan için yeterli olacağını anlamasını istedi (Paust.).

Çizginin bu kadar yaygın kullanımı artık o kadar yaygınlaştı ki, bu konudaki kurallar dizisi açıkça canlı kullanıma tekabül etmiyor ve açıklığa kavuşturulması gerekiyor.

Bununla birlikte, birlik dışı karmaşık bir cümlede ve genelleme kelimelerde bir çizgiye yol açan iki nokta üst üste, bir şekilde kaybını telafi eder ve yeni bir işlevsel kalite - ritmik-vurgusal - kazanmaya başlar. Modern basın, "kurallar" tarafından sağlanmasa da bu işareti aktif olarak kullanır. Örnekler: Avukat: haklar ve sorunlar (gaz.); Kendi arabanız: nimet mi, felaket mi? (gaz.). Başlıklar için işaretin bu şekilde kullanılması tipiktir. Bir kolon yardımı ile belli bir kısalık, akılda kalıcılık sağlanır.

Diğer bazı işaretlerin kaderi ilginç. Yani, örneğin, XIX yüzyılda. ve 20. yüzyılın başında. çok sık (kesin olarak tanımlanmış koşullar olmadan) tek noktalama işareti olarak virgül ve kısa çizgi kullanılmıştır. Bu işaret, özellikle hem müttefik hem de sendika olmayan karmaşık bir cümlenin bölümlerinin birleşiminde yaygındı. 19. yüzyılın sonlarına ait yayınlardan böyle bir işaretin örnekleri:

Kalabalık insanlar sessizce bu büyüleri dinlediler - ve manevi gözlerinin önünde geçmiş zamanların sürgün günleri, felaketleri ve talihsizlikleri ortaya çıktı (T.); Ne yazık ki! Faust'tan çok daha aşağı insanlar, bir kereden fazla, sonunda Margarita'dan çok daha yüksek bir kadının sevgisinde mutluluğu bulmayı hayal ettiler - ve siz de biliyorsunuz, okuyucu, tüm bu varyasyonların hangi akorla çözüldüğünü (T.).

Virgül ve tire tek bir işaret olarak uzun süre kullanılmıştır. Bu işaret M. Gorky ile oldukça yaygındır: Ve yağmur yağdı, - işte burada (“Küçük peri hakkında ...”); Mayıs'tı - şanlı, mutlu Mayıs ("Küçük peri hakkında ...").

Bununla birlikte, modern noktalama sisteminde, tek bir işaret olarak bir virgül ve kısa çizgi açıkça işaretlenmiş bir yer verilir: yazarınkiyle birlikte doğrudan konuşma yaparken ve özel koşullar altında karmaşık bir cümlede, özellikle: a) ana cümleden önce bir dizi homojen yan tümceden önce gelen cümle; b) Yeni bir cümleyi ona bağlamak için tekrarlanan bir kelimenin önünde; dönemde.

Nokta, modern kullanımda belirgin şekilde daha aktif hale geldi. Bunun nedeni, farklı metin türlerinde parselli yapıların yaygın olarak bulunmasıdır. İkincisi, sadece kurmaca ve popüler bilim metinlerinde konuşma dilini taklit etmekle kalmaz, aynı zamanda bilimsel metinlerdeki aşırı karmaşık ve uzun cümleleri "duygusal niteliklerinin" nötralize edildiği bir şekilde parçalara ayırmanın bir aracı olarak hizmet eder.

Noktalama işaretlerinde meydana gelen ve sürekli olarak meydana gelen değişiklikler, yalnızca bireysel karakterlerin işlevsel anlamının daralması veya tersine genişlemesiyle değil, aynı zamanda yeni anlamların ortaya çıkması veya eskilerin kaybolmasıyla da ilgilidir.

Modern noktalama işaretleri (19. yüzyılın noktalama işaretleri ile karşılaştırıldığında), noktalama işaretlerinde niteliksel bir değişiklikle, kullanım normlarıyla (bu kesinlikle var olmasına rağmen) değil, basılı metnin noktalama tasarımındaki yeni genel eğilimlerle ayırt edilir. özelde, anlatımsal yapıların etkinleştirilmesinde, genel olarak yazılı konuşmanın dinamik ritminde kendini gösteren modern dilin sözdizimsel dönüşümlerini doğrudan yansıtan .

2.2.Yazarın A.P.'nin eserlerindeki noktalama işaretleri. Çehov

Noktalama işaretleri konuşmada çeşitli işlevleri yerine getirir: ilk olarak, konuşmanın sözdizimsel ve tonlama-anlamsal eklemlenmesinin bir aracı olarak hizmet ederler; ikinci olarak, ifadenin bölümleri arasındaki anlamsal ilişkilere işaret ederler; üçüncüsü, okuyucunun veya dinleyicinin metnin veya ifadenin içeriğini daha hızlı ve doğru bir şekilde anlamasına yardımcı olurlar. Bu nedenle noktalama işaretleri duygu yüklü olduğu için yazarın anlatmak istediğinin algılanması ve anlaşılması açısından büyük önem taşımaktadır.

Edebi bir metin, konuşma etkinliğinin bir ürünüdür ve sırayla belirli bir sözdizimsel yapı oluşturan bir dizi iletişimsel birimdir. Metin, cümleler ve ifadelerden oluşan sözdizimsel olarak sıralanmış bir konuşma akışıdır. Bir veya başka bir noktalama işareti seçerek, yazar aynı anda cümlenin içeriğinin sorgulayıcı veya sorgulayıcı olmayan doğasını veya duygusal olarak anlamlı renklendirmesini gösterir.

Noktalama işaretlerinin belirli bir cümlenin tam tonlama özelliklerini aktarmadığını, ancak cümlenin içeriği ile bir veya başka bir tonlama türü arasındaki bağlantıyı göstermenin bir aracı olarak hareket ettiğini unutmayın. Yazarın noktalama işaretlerinin A.P.'nin eserlerinde nasıl bir rol oynadığını bulalım. Çehov.

A.P.'nin kendisi Çehov, 1888'deki mektuplarından birinde şöyle yazdı: "Noktalama işaretleri, okurken notlardır." Kuşkusuz yazar, metinlerinde noktalama işaretlerinin zenginliğine büyük önem vermiştir.

Sözcenin duygusal olarak ifade edici rengi, konuşmacının veya yazarın bildirilen veya yazılana karşı öznel tutumunu ifade eder ve ünlem kavramının içeriğini oluşturur. Ünlem, ifadenin değerlendirici bir özelliğini, mesaja veya soruya eşlik eden çeşitli duygusal ve anlamsal tonları (sevinç, öfke, korku, öfke, sürpriz) taşır:

Yanlış zamanda uyuyorum, kahvaltıda ve öğle yemeğinde farklı kabuller yiyorum, şarap içerim. tüm bunlar havalı değil!. İyi değil! (Voynitsky, "Vanya Amca")

Ünlem esas olarak tonlama yoluyla ifade edilir, ancak aynı zamanda duygusal ve anlamsal bir konuşma olgusudur. Ünlem cümlelerinin bileşimi, tonlama ile birlikte duygusal olarak anlamlı anlamları ifade etmenin bir aracı olarak hizmet eden ünlemler, bazı parçacıklar ve zamir kelimeleri içerebilir:

Ah! (Maria Vasilievna, "Vanya Amca")

Ah evet! Kimsenin ışık olmadığı parlak bir insandım. (Voynitsky, "Vanya Amca")

Ünlem işaretinin tonlama-anlamsal bir anlamı vardır. Çalışmada, bir cümle bir duraklama ile diğerinden ayrılır ve noktalama işareti onun sinyali olarak hizmet eder.

Cümle içinde kullanılan noktalama işaretleri ayırma ve vurgulama olarak ikiye ayrılır. Bölme işaretleri tektir ve bazı karmaşık cümle türlerinin parçası olan yüklem bölümleri, homojen üyeler arasında ayrım yapmak için kullanılır:

İlk karısı, ablam, güzel, uysal bir yaratık, bu mavi gökyüzü kadar saf, asil, cömert, öğrencilerinden daha fazla hayranı olan, onu sadece saf meleklerin sevebileceği kadar sevdi, tıpkı kendileri gibi saf ve güzel (Voinitsky) , "Vanya Amca")

Ayırt edici işaretler, bir sözdizimsel birimin cümlenin önceki ve sonraki bölümlerinden iki taraflı olarak ayrılmasıdır. Vurgulama işareti, eşleştirilmiş bir noktalama işaretidir. Ayırıcı karakterler olarak sınıflandırılan vurgulayıcı noktalama işareti olarak virgül ve kısa çizgi kullanılır, ancak vurgulama işlevinde virgül ve kısa çizgi çift karakter işlevi görür. Ayrıca parantez ve tırnak işaretleri ayırt edici karakterler grubuna dahil edilirken, bu karakterlerin bir seçim aracı olarak olanaklarının oldukça geniş olduğuna dikkat çekiliyor. Farklı türdeki birimleri vurgulamak için kullanılabilirler.

Karmaşık bir cümlede bir koordinasyon bağıyla birleştirilen veya numaralandırma ilişkileri içinde olan yüklem bölümleri ve homojen üyeler, virgül veya noktalı virgülle ayrılır. Noktalı virgül, virgülden daha güçlü bir şekilde ayrılır ve bu nedenle kurallar, bir cümlenin içerik olarak birbirinden uzak veya "önemli ölçüde yaygın ve içinde virgül bulunan" bu tür bileşenlerini ayırmak için bu işaretin kullanılmasını sağlar. Noktalamayla ayrılmış bölümlerin içinde virgül varsa, farklı bir stile sahip bir noktalama işareti, aralarındaki sınırı daha belirgin hale getirir:

Az önce dedin baron, hayatımız yüce denecek; ama insanlar hala kısa (Chebutykin, "Üç Kızkardeş")

Cümlenin ikinci kısmı çok yaygın, açıklamalar içeriyor - çok fazla virgül, bu yüzden Çehov noktalı virgül koyuyor.

Cümlenin bir kısmını diğerinden ayıran iki nokta üst üste işareti, onu takip eden kısmın bir öncekinin içeriğini ortaya koyduğunu, netleştirdiğini, somutlaştırdığını, doğruladığını gösterir. Genelleme sözcüğü, bir sonraki numaralandırmanın bir işaretidir ve numaralandırmada sunulan homojen üyeler, genelleme sözcüğü veya tümcenin anlamını belirtir. Birlik olmayan karmaşık cümlelerde, ikinci bölüm kanıtladığında, açıkladığında, ilk bölümün içeriğini netleştirdiğinde iki nokta üst üste yerleştirilir.

Oh, tembellik ve sıkıcı! ... Astrov şimdi şöyle dedi: hepiniz ormanları pervasızca yok ediyorsunuz ve yakında dünyada hiçbir şey kalmayacak (Elena Andreevna, "Vanya Amca")

Bence şöyle: Bir kız birini seviyorsa, o zaman ahlaksızdır (Yasha, "Kiraz Bahçesi")

Bir tire yardımıyla, karmaşık ve basit bir cümlenin parçaları arasında belirli anlamsal ilişkiler iletilir. Birleşik olmayan karmaşık cümlelerde, parçalar arasındaki koşullu-zamansal, karşılaştırmalı, araştırmacı-sonuç ilişkisini belirtmek için bir tire kullanılır.

Ivan Petrovich'in mi yoksa bu yaşlı aptal Marya Vasilievna'nın mı konuşması garip - ve hiçbir şey, herkes dinliyor, ama bir kelime bile söylesem herkes mutsuz hissetmeye başlıyor (Serebryakov, "Vanya Amca")

On beş yaşlarında bir çocukken hatırlıyorum, merhum babam - daha sonra burada köyde bir dükkanda ticaret yaptı - yumruğuyla yüzüme vurdu, burnumdan kan geldi ... (Lopakhin, "The Kiraz bahçesi")

üç nokta Bu işaretin ana işlevi, cümlenin yapısal ve anlamsal eksikliği gerçeğini, kesintisini düzeltmektir. Bir düşüncenin eksikliği ve diğerine geçiş, konuşmadaki aksaklıklar ve zorluklar cümle içindeki noktaları gösterir. Üç nokta, bir gerçeğin öneminin veya sürprizinin bir göstergesi olabilir. Ayrıca teklifte sunulan listenin ayrıntılı olmadığını belirtmek için de kullanılır. Çeşitli nedenlerden kaynaklanan ifadenin eksikliğini, konuşmadaki kesintileri, bir düşünceden diğerine beklenmedik bir geçişi belirtmek için bir üç nokta yerleştirilir.

Saç dökülmesi durumunda… yarım şişe alkol için iki makara naftalin… çözülür ve günlük olarak kullanılır… Yani, ben size söylüyorum, mantar şişeye sıkışmış ve içinden bir cam tüp geçiyor… Sonra bir tutam naftalin alıyorsunuz. en basit, en yaygın şap… (Chebutykin, "Üç kız kardeş")

Buraya, benimle istasyonda buluşmak için bilerek geldim ve aniden uyuyakaldım... Otururken uyuyakaldım. Sıkıntı ... Keşke beni uyandırsaydın (Lopakhin, "Kiraz Bahçesi")

Metnin başındaki üç nokta, aradeğerlemelerle kesintiye uğrayan anlatımın devam ettiğini veya bir öncekinde anlatılan olaylar arasında çok zaman geçtiğini gösterir. Bir cümlenin ortasındaki üç nokta, konuşmacının konuşmasını yansımalarla böldüğünü, düşüncesini dinleyiciye en doğru şekilde aktarmaya çalıştığını veya tersine, kasıtlı olarak herhangi bir gerçeği geri tuttuğunu gösterir.

Cümle içinde yer alan noktalama işaretlerinin kullanımı, ayrılabilir veya ayrılmış birimlerin sözdizimsel özelliklerine, cümlenin diğer bileşenleriyle ilişkilerinin doğasına, tonlama ve anlam özelliklerine dayanır. Noktalama işaretlerinin bileşimi belirlenirken, sınıflandırma gruplarına göre dağılımları da varsayılır. Noktalama işaretlerinin gruplara bölünmesi, doğal özelliklerine göre gerçekleştirilir. Noktalama işaretinin işlevi, bu işaretin hangi amaçlarla ve hangi sözdizimsel birim ile ilişkili olarak kullanıldığı dikkate alınırken ortaya çıkar.

Çehov'un dramaturjisindeki metin, söylenenden çok, sessiz olan için önemlidir. Arkasında bir alt metin var, sessiz ve rahatsız edici. Sadece ender anlarda çok fazla acı çekenler acılarını ya da öfkelerini haykırmaya cesaret edebilirler, ancak duraklamalar çok önemli bir rol oynar. Bazen karakterlerden biri uzun bir monoloğa başlar, bir başkası tarafından kesintiye uğrar - bir öncekiyle hiçbir şekilde bağlantılı olmayan kendi monologuyla. Çehov da aynı şeyi yorumlarda yapıyor, çünkü gerçekten de insanlar yaşamda başkalarını dinlemeden düşüncelerini sürdürüyorlar. Bir duraklama yardımı ile yazar, heyecan yaratır veya sürdürür veya başka bir konuya geçmek ve onu vurgulamak, vurgulamak için gerekli dinlenmeyi sağlar.

Doğrudan ifadeleri reddeden Çehov, okuyucuda karşılık gelen duyguları uyandırmak için diğer sanatsal yollarla gerekli ruh halini yaratmaya çalışıyor. Amacına ulaşma yeteneği, ifade araçlarında en basit, özlü, şaşırtıcı derecede yetenekli olarak kendini gösterir.

Objektiflik ilkesine uygun olarak, karakterlerin düşünce ve deneyimlerinin içsel akışını takip eden Çehov, karakterlerin doğrudan ifadeleriyle birleştirilmesi zor olan, son derece geniş ve çeşitli bir şekilde bir iç monolog biçimini kullanır. Çoğu zaman, anlatıcının tonlamaları bu iç monologu farkedilemez bir şekilde istila eder, kişisel olmayan formlar baskın olmaya başlar ve daha sonra iç monologda sadece karakterin ve anlatıcının değil, aynı zamanda okuyucunun da düşünceleri ve duyguları birleşir.

Bunlar Olga'nın düşünceleridir, ancak Çehov'un düşünceleri, izlenimleri ve deneyimleriyle anlaşılmaz bir şekilde birleşirler. Olga'nın iç monologunun son kısmı bu şekilde inşa edilmiştir.

Sonuç olarak, Çehov'un kısalık, sadelik, müzikalite, canlılık, olağanüstü duygusal ve anlamsal kapasite ile ayırt edilen sanatsal anlatım ilkeleri oluşturuldu. Hikaye okunduğunda ve deneyimlendiğinde, göze çarpan ilk şey kapasitesidir: Burada çok fazla yaşayan karakter, bir ömür boyunca izlenmiş gibi görünen pek çok kader var. Çehov, günlük gerçeklerde iç derinliklerini ve karmaşıklığını, insan yaşamının ve toplumun en önemli sorunlarıyla ayrılmaz bağlarını keşfedebilir. Her olay, okuyucuyu hareketlerine ve bilincine dahil eden, etkileyen düşünce ve ruh halleriyle son derece doyurulur. Okuyucu yavaş yavaş karakterlerin ruhsal yaşamına dalar. Çehov, okuyucunun etkinliğine, yazarın tonlamasına duyarlılığına güveniyor.

Çözüm.

Araştırma çalışması sonucunda, Çehov'un yazarının noktalama işaretlerinin, yazarın düşünce ve duygularını ifade etmenin benzersiz bir yolu olduğu sonucuna varılabilir. Ünlem işaretleri ve noktalar gibi noktalama işaretlerinin baskınlığı, A.P. Chekhov'un eserlerinin kahramanlarının duygusal, etkileyici görüntülerine tanıklık eder. Yazarın noktalama işaretleri heyecanı, tonlamadaki keskin değişiklikleri, bir duraklamanın farklı bir doğasını ve anlamını, tek kelimeyle, sesi yükseltme, alçaltma ve konuşmanın ritmik ve melodik değişikliklerini aktardığında.

kullanılmış literatür listesi

1. Valgina N.S. Rusça noktalama işaretleri. M., 2008.

2. Domansky Yu.V. Çehov'un dramaturjisinin varyasyonu. Monografi. - Tver: "Lilia Baskı", 2010.

3. Efimov A.I. Sanat eserlerinin dili üzerine. - M.: Üçpedgiz, 2009.

Allbest.ru'da barındırılıyor

Bir yandan, bu terim, belirli bir yazarın doğasında bulunan, doğası gereği bireysel olan metinlerin noktalama tasarımının özelliklerini ifade eder (onun kullandığı bir dizi noktalama işareti, bunlardan birinin baskın kullanımı, Bu işaretin işlevleri), genel olarak, bu dönemde kabul edilen kurallarla çelişmez.

Öte yandan bu terim, mevcut noktalama işaretlerinden kasıtlı bir sapma ve edebi metinlerde noktalama işaretlerinin özel bir kullanımı olarak yorumlanır. Gerçekten de, basılı ve el yazısı metinlerde, genellikle kurallara uymayan, ancak stil, tür, bağlam - çalışmanın tüm özellikleri tarafından doğrulanan noktalama işaretleri bulunur.

Bu iki kavram arasına net bir çizgi çekmek güçtür ve yazarın noktalama işaretlerini her iki yönden de değerlendirmek mümkün görünmektedir.

Bu nedenle, A. I. Efimov, M. E. Saltykov-Shchedrin tarafından parantez gibi nispeten nadir bir noktalama işaretinin yaygın kullanımını analiz etti ("Rus Yazım ve Noktalama Kuralları" nda, kullanımlarının sadece dört örneği verilmiştir). Hicivci yazar için, parantezler ifade yaratmanın en etkili yollarından biriydi, onun tarafından dilbilgisel amaçlardan çok ifade ve üslup amaçları için kullanıldı: mecazi eşdeğerleri, kelime eşanlamlılarını, "Aesopian" sloganlarını, profesyonellikleri, güncel olmayan kelime dağarcığı netleştirildi, adlara ve soyadlara yorumlar verildi, deyim kaynaklarının göstergeleri hakkında yorum yapan deyimsel paralellikler, perifrastik ifadeler ortaya çıkarıldı, satırlar arası hiciv dili olarak hizmet ettiler, çerçeveli polemik saldırılar, espriler, fıkralar, hizmet-dilbilgisi niteliğinde açıklamalar, vb. (Efimov'un hesaplamalarına göre, parantezler Saltykov-Shchedrin kırk işleve kadar gerçekleştirildi).

Yazarın noktalama işaretleri, üç noktanın yazar LM Leonov tarafından geniş ve tuhaf kullanımını içerir: bir duraklamanın göstergesi olarak, bağlantı bağlantısının bir işareti olarak, doğrudan veya yanlış doğrudan konuşmadan yazarın sözlerine geçmenin bir yolu olarak , başlangıçtan hareket ederken, bir sonraki ayrıntılı sunuma anahtar ifadeler gibi, vb.

Sendikadan sonra kısa çizgi kullanımı ve F. M. Dostoyevski'nin yazı stilini belirleyen tonlama-sözdizimsel figüratif araçlar sisteminin karakteristik bir özelliğidir: "Hiçbir şey duymadım," dedi Velchaninov ve sarardı; Dışarı çıktı ve işi bitirdi; Tek kelimeyle, yeni bir yaşam döneminin başlangıcını öngörüyorum ve - heyecanlanıyorum; Binlerce önyargı ve mantıklı düşünce ve - düşünce yok!; Ana şey, Bay Versilov'un heyecanlanması ve - gereksiz yere acele etmesi ...; Mekanik olarak, açmak ve gece havasını solumak için pencereye gitti ve aniden her tarafı titredi...

M. Gorky'nin her yerde bulduğu kısa çizgiye “bağımlılığı” iyi bilinmektedir: özne ile fiil yüklemi arasında, cümlenin homojen üyeleriyle birleşmeden sonra, homojen üyeleri listelemeden önce kelimeleri genelleştirdikten sonra, homojen ve heterojen arasında üyeler, karşılaştırmalı birlikten önce - genel olarak, bir noktalama işaretinin genellikle veya hiç konmadığı veya başka bir işaretin konduğu yerlerde. Örneğin: Yatmak daha kötü. Uzanmak anlamına gelir - teslim oldu; Yumruk dövüşü gibi; Ve - söylemek istiyorum; Eksantrik! Nasıl korkmazsın? Ve - beyler ve - Tanrı?; Aşıklara inanır mısın? Bir şişe bira? - Yani mümkün değil mi?(açıklamalar farklı kişilere atıfta bulunur); İnsanlar - kazandı; Adam - nasıl çalışacağını biliyor!; gün batımı - dışarı çıktı; Alyoshka - biliyordu(son örneklerde, cümlenin bölünmesi, ana üyelerin anlamını, sanki onları birbirine zıt gibi geliştirir); saat öyle şişman, nemli bir yüzü vardı ve göbeği koca bir yastık gibiydi(karşılaştırmalı bağlaçtan önce); “Yani dünyanın toz olduğunu kendin anlamalısın!” - “Küller, ama - üzerinde ipek bir cüppe var. Küller, ama yaldızlı bir haç! Küller, ama - açgözlüsün ”; Para yok olur, iş kalır; Bazıları kavga eder, diğerleri çalar(simetrik çizgi); Bütün bunlar saçmalık, - rüyalar, - saçmalık!; Beni rahat bırak, - olacak, - bırak onu!; İnsanlar geliyor, - kırmızı bayraklar, - birçok insan, - sayısız, - farklı rütbelerde ...(son örneklerde, derecelendirmeyi ifade etmek için bir virgül ve bir tire).

Kısa çizginin semantik, sözdizimsel, tonlama işlevleri, bu noktalama işaretinin grafik ifadesi, çalışmalarında bireysel yazar, serbest, düzensiz çizgi kullanımı olan birçok yazar arasında popülerlik kazandı.

evlenmek kurguda ve I. S. Turgenev'in mektuplarında: Ve duman ve çimen kokuyor - ve biraz katran - ve biraz deri; Ve kesinlikle benden önce öldü, daha gençken; ama yıllar geçti - ve sözünü unuttum - tehdidi hakkında; Demir yüzlü, hareketsiz, donuk bakışlı, uzun boylu, kemikli yaşlı bir kadın -uzun adımlarla yürür- ve bir sopa gibi kuru bir eliyle başka bir kadını önüne iter; Hayatımda Rusça'dan başka bir dilde tek bir satır bile basmadım; aksi takdirde bir sanatçı olmazdım - ama - basitçe - çöp. ...Size bir söz veriyorum, umarım beğenirsiniz - ne olduğunu - söylemeyeceğim - göreceksiniz - ama onu alacaksınız, belki bir ay içinde.

Ünlü Turgenev'in "Rus Dili" nesirindeki şiirinde şu noktalama işaretleri vardır:

Kuşku günlerimde, anavatanımın kaderi üzerine acılı düşüncelerle dolu günlerde, tek desteğim ve desteğim sensin, Ey büyük, güçlü, doğru ve özgür Rus dili! Sensiz, evde olan her şeyi görünce nasıl umutsuzluğa düşmeyelim? Ama böyle bir dilin büyük bir halka verilmediğine inanılamaz!

Çizgi, konuşmanın ritmik melodisini ifade etme yeteneği ile F. I. Tyutchev tarafından yaygın olarak kullanıldı. Bazen şair bunu son bir işaret olarak da kullanırdı:

Şölen bitti - korolar sustu -
Boş amforalar -
Devrilmiş sepetler -
Şarap kadehlerinde sarhoş değil -
Çelenkler kafalara buruşmuş -
Sadece aromalar duman
Boş, aydınlık odada...

A. N. Tolstoy'un eserlerinde yazarın kısa çizgi kullanımına ilişkin birçok örnek vardır: Evet - işte bu - kendin geri gel, ama bir tırısta, duy ...; Ve sen - bak - bu tür kelimeler için ...; Dyaku - ver, katip - ver, genç katip - ver(simetrik çizgi).

Çizgi, A. A. Blok'un şiirinde aktif olarak kullanılmaktadır. İşte kısa, keskin ve zıt düşüncelerin ifadesi için kısa çizgi kullanımına bir örnek:

Ve şimdi - O ve ona - Hosanna'm -
Emeğin tacı tüm ödüllerin üzerindedir.
…………………………………
Burada mumları saklayan ve ısıtan bendim.
Biri - peygamber - buhurdan dumanında titredi.
Ve Bir Günde - Toplantının bir katılımcısı.
Bu görüşmeleri kimseyle paylaşmadım.

Ritim melodik çizgi:

Üstümüzde - dalgaların üstünde -
Kara kayaların üzerindeki şafak gibi -
Internationale bayrağı dalgalanıyor!

Özel ritim ayetlerinde çizgi:

Ve o duymuyor
Bakmak değil duymak
Sessiz - nefes almıyor
Beyaz - sessiz ...

Sert duraklamaların bir yansıması olarak kısa çizgi:

... dişlerini gösterir - kurt aç -
Kuyruk sıkışmış - geride kalmıyor -
Köpek soğuk - köpek köksüz ...

V. V. Mayakovsky, sarsıntılı, “yırtık” konuşmayı iletmek için bir kısa çizgi kullanıyor: Burjuvazi şiirsel bir kült haline geldi - küçük duygusal bir aşk - uyumlu bir manzara - sınıfın en asil temsilcilerinin bir portresi. Buna uygun olarak, sözleri - nazik - kibar - asildir.

M. I. Tsvetaeva, bir dizenin son kelimesini anlamsal olarak vurgulamak, bir dizenin özel ritmik melodisini oluşturmak için bir tire kullanır:

Temmuz rüzgarı beni süpürüyor - yol,
Ve pencerede bir yerde müzik - biraz.
Oh, şimdi şafağa kadar rüzgar - esiyor
İnce göğüslerin duvarlarından - göğsünde.
Siyah bir kavak var ve pencerede ışık var,
Ve kuledeki ve elindeki zil - renk,
Ve bu adım - kimseye - sonra,
Ve bu gölge burada, ama ben değil.

İşte Tsvetaeva'nın bir tire yardımıyla mektuba yansıyan kabartmalı hecesinin başka bir örneği:

Uzakta - gece - asfaltta - bir baston,
Kapılar sonuna kadar açılıyor - geceye - rüzgarın estiğinde.
- İçeri gel! - Gelmek! - istenmeyen misafir
Parlak dinlenmeme.

Bazı yazarlar, parantezler ve kısa çizgilerle (farklı bir sırayla) aynı anda ekleme cümlelerini vurgular: İkinize de çok üzgünüm, özellikle de sana Marianne, sana bu kadar keder verdiğim için - (biliyorum Marianna, üzüleceksin) - ve seni bu kadar endişelendirdiğim için(T.); Bodrum katına inmek için devrilmiş, yıpranmış basamaklardan (- taş çatlaklarından genç ısırgan büyüdü -) inmek gerekiyordu.(Leon.).

Bireysel yazarın kurmaca eserlerinde tire kullanımına başka örnekler de verilebilir (örneğin, A.N. Tolstoy'un arka arkaya üç tire vardır), bu kullanım yazarın yaratıcı tarzını ortaya çıkarmaya yardımcı olur. Örneğin, kısa konuşmayı göstermek için noktalama işaretlerini karşılaştırın: Ellerini kalçalarına koyarak Richard sağa, sola doğru eğildi ve şöyle dedi: "On dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısında - - - - - - bazı - verilere - gözlemlere - gök gürültülü fırtınalara - Tula bölgesine -"(Büyükanne).

Her halükarda, A.P. Chekhov'un bir yazara tavsiyesini hatırlamak uygun: "... daha az italik ve tire kullanın - bu terbiyeli."

Yazarın noktalama işaretlerinin başka örnekleri de vardır: noktalama işaretlerinin hicivsel bir araç olarak tamamen veya kısmen reddedilmesi veya çevrilmiş metinlerde yabancı dil noktalama işaretlerinin özelliklerinin yansıması veya tersine, noktalama işaretleriyle aşırı metin yüklenmesi: Bir fikrim var! Ayaklarıma kapan, öyle olsun, merhamet et! İ! Alırım! Sen! kayıt oldum! İLE! Kendin! İÇİNDE! Grup! Burada!(Büyükanne); Özledim. Olmadan. Sen. Benim. Masraflı. (Bu benim yeni tarzım - cümleleri kesmeyi seviyorum, modaya uygun ve zamanın ruhuna uygun.)(Yu.S.).

Ancak, yazarın noktalama işaretlerine yönelik olumsuz tutum hakkında bu sözlerden yanlış bir sonuç çıkarmamak için, önde gelen Rus dilbilimci V. I. Chernyshev'in iki ifadesini aktaracağız.

Birincisi: “IS Turgenev'in el yazısı metnine biraz dikkat edildiğinde, onun noktalama işaretlerinin kendine özgü değerleri ortaya çıkıyor ve yazarın olağan kullanımının katı, ancak ifade edilmeyen çerçevesinden çıkma ve noktalama işaretlerini daha doğru bir ifadeye uyarlama arzusu ortaya çıkıyor. düşünce ve konuşmanın daha doğal bir bölümü anlaşılabilir. Turgenev'in nokta kullanma sistemi özellikle başarılıydı. "Nesirde Şiirler" adlı eserinde üç tür eksi nokta kullanır: 1) iki bitişik nokta (..), 2) üç nokta (...) ve 3) dört nokta (....). Noktaların bu kullanımı, tabiri caizse, farklı derecelerde konuşma ayrımı için kullandığımız işaretlere paraleldir: virgül, noktalı virgül ve nokta. (Geçerken F.I. Tyutchev'in noktalarda on beşe kadar nokta olduğu belirtilebilir.)

İkincisi: “... G. I. Uspensky, bizim tarafımızdan kabul edilen sözdizimsel değil, konuşmanın telaffuzunu canlı telaffuzunda gösteren tonlama olan “kendi” noktalama işaretlerine sahipti. Yazar, sunum sürecinde ölü grafik işaretlerle ilgilenmedi: işitiyor gibiydi, canlı konuşmayı doğal duraklamalarıyla üretti ve tasvir etti.

Örneğin bakınız: Efimov A. I. Saltykov-Shchedrin // Rus dilinde parantezlerin stilistik işlevleri. dil. okulda. 1946. No. 1 ("Sanatsal Konuşma Tarzı" adlı kitabında yaklaşık olarak aynı. M., 1957. S. 425-435); Valgina N. S. M. Tsvetaeva'nın şiirinde noktalama işaretlerinin üslup rolü // Rus. konuşma. 1978. Sayı 6; O. “Ne deniz daha derin, ne de uçurum daha karanlık ...” (A. Blok'un noktalama işaretleri hakkında) // Rus. konuşma. 1980. No.6; Nikolaev A. A. Tyutchev'in şiirlerinin noktalama işaretleri // Modern Rus noktalama işaretleri. M., 1979; Ivanchikova E. A. Dostoyevski'nin duygusal noktalama işaretlerinin bir tekniği üzerine // Ibid.

Bakınız: Shapiro A. B. Rusça noktalama işaretlerinin temelleri. M., 1955 (bazı örnekler oradan ödünç alınmıştır).

"Yazarın noktalama işaretleri" kavramının tanımını anlamak için, terimin D. Ya. Rozental ("Rus dilinin El Kitabı. Noktalama işaretleri") tarafından yorumlanmasına dönelim, şöyle diyor: "terim" yazarın noktalama işaretleri "çifte yoruma izin verir. Bir yandan, bu terim, belirli bir yazara özgü, doğası gereği bireysel olan metinlerin noktalama tasarımının özelliklerini ifade eder (onun tarafından kullanılan bir dizi işaret, bunlardan birinin baskın kullanımı, işlevlerin genişletilmesi). Bu işaretin), genel olarak, bu dönemde kabul edilen kurallara aykırı değildir.

Terimin daha geniş olan ikinci anlamı, doğrudan kurallara göre sabitlenmemiş, düzenlenmemiş noktalama işaretleri fikriyle ilgilidir, yani. genel normlardan çeşitli sapmaları temsil eder. Açıklama gerektiren bu değerdir, çünkü tüm sapmalar telif hakkı kategorisine dahil edilemez.

Noktalama işaretlerinin düzensizliği çeşitli nedenlerden kaynaklanabilir ve her zaman yazarın bireyselliğinin tezahürü ile ilişkili değildir. Genel olarak, düzensiz noktalama işaretleri (doğal olarak, hatalı noktalama işaretleri dikkate alınmaz), farkındalığı doğrudan yazarın bireyselliği ile ilgili olan yazarın noktalama işaretlerini izole etmemize izin veren çeşitli fenomenleri birleştirir.

Yazarın noktalama işaretleri, genel normlara veya durum normlarına atfedilemez. Genel normlar, zorunlu bir noktalama işareti içerdiğinden (ki bu olmadan yapmak imkansızdır), durumsal normlar ise özel bilgi ve konuşma ifadesi sağlar (işlevsel olarak farklı metinlerin genel üslup özelliklerini yansıtır).

Ayrıca, noktalama işaretleri sürekli değişen ve gelişen bir dile hizmet ettiğinden, Rus noktalama sisteminin tarihsel gelişiminin bireysel yazarın noktalama işaretleri ile hiçbir ilgisi yoktur. Dilde her zaman diliminde noktalama işaretlerinin işlevlerinde ve kullanım koşullarında değişiklikler meydana gelebilir. Yazarın bireyselliği ile daha çok ilgili olan, bağlamsal olarak belirlenmiş işaretlerdir. Ama burada bireysellik yalnızca seçim olanağında yatar ve seçim, görüntülenen konuşma durumu tarafından belirlenir.

Düzenlenmemiş noktalama işaretlerinin başka bir uygulama alanı, konuşma dilinin noktalama işaretleridir. Burada, yazılı konuşmada konuşma dilinin aralıklı doğasını iletmek için düzensiz noktalama işaretleri kullanılır (çok sayıda duraklama ile canlı telaffuza dayalı metin bölümünün taklidi), noktalar, tireler kullanılır ve seçimleri cümlenin yapısı tarafından değil dikte edilir. , ancak konuşmanın tamamen tonlama tarafında.

Yazarın kelimenin tam anlamıyla noktalama işaretleri katı düzenleme kurallarına bağlı değildir ve tamamen yazarın iradesine bağlıdır, bireysel zorunluluk hissini somutlaştırır. Bu tür işaretler, yazarın hece kavramına dahil edilir, üslupsal bir önem kazanırlar.

N. S. Valgina, yazarın metindeki noktalama işaretlerine ilişkin aşağıdaki örnekleri tanımlar:

1) düzenlemeye tabi olmadığı durumlarda bir noktalama işaretinin görünümü;
2) işaret konumunu güçlendirmek, yani, parçalama işlevi açısından işareti daha güçlü olanla değiştirmek, örneğin virgül yerine kısa çizgi gelir;
3) telif hakkı işaretleri metnin ritmine uyabilir, melodisini iletebilir, temposunu hızlandırabilir veya yavaşlatabilir;
4) yazarın noktalama işaretlerinden biri, 20. yüzyılın ikinci yarısından beri Rus şiirinde sıklıkla bulunan özel bir edebi araç olarak adlandırılabilecek noktalama işaretlerinin tamamen yokluğudur. N. S. Valgina'nın belirttiği gibi, noktalama işaretlerinin yokluğu ancak metnin yapısı tamamlandığında, gerekli tüm anlamlar sözlüksel olarak ortaya çıktığında mümkündür. Böyle bir tasarım, aralıklı veya mantıksız konuşmaya uygulanamaz, düşünme sürecini ve günlük konuşma tonlamalarını taklit edemez ve metindeki eksiltmeleri ve eksiklikleri yansıtmaz.

Yazarın noktalama işaretleri kavramı genellikle editörlerin ve düzeltmenlerin zihinlerine musallat olur. Hangi durumlarda kasıtlı olarak değiştirilen noktalama işaretleri bu formda korunmalıdır? Yazarın niyeti ile banal cehalet arasındaki ince çizgi nerede? Yazarın noktalama işareti nedir? Bu makalede anlamaya çalışalım.

noktalama nedir

"Nokta" kelimesi, "nokta" anlamına gelen Latince punctum'dan gelir. Bu, konuşmayı hem sözlü hem de yazılı olarak ayrı anlamsal parçalara ayırmaya hizmet eden özel bir grafik işaretler sistemidir. Noktalama işaretleri alfabe ile ilgili değildir, ancak bir tür dil aracıdır - tek tek kelimeleri ve cümleleri anlamsal bloklar halinde düzenler ve yazılı metne belirli bir yapı kazandırır.

Dünya dillerinin her birinde kendine has özellikleri olan noktalama işaretlerinin yerleştirilmesi için belirli normlar ve kurallar vardır. Varlık, metinlerin yazılmasında ve yorumlanmasında belirli bir düzeni garanti eder. Bununla birlikte, literatür, metinde kabul edilen normların istisnası haline gelen tuhaf bir işaret düzenlemesinin birçok örneğini bilir - bu fenomene yazarın noktalama işaretleri denir. Bu durumda kurallar ve dil normları arka planda kaybolur, ancak tamamen reddedilmez.

Orijinal noktalama işaretleri, mevcut ilkeler temelinde oluşturulmuştur. Ek olarak, noktalama işaretleri değişkendir - genellikle yazarın buraya hangi işareti koyacağına, hangi anlamsal nüansı vurgulayacağına dair bir seçeneği vardır. Seçilen karakter her durumda dilbilgisi açısından doğru olacaktır.

Noktalama işaretlerinin özü hakkında

Yazarın noktalama işaretleri, yazarın belirli bir çalışmasındaki bütün set veya kabul edilen kurallardan sapan standart olmayan düzenlemeleri gibi fenomenleri birleştirir. Yazarlar ve şairler neden bu tekniği kullanıyor?

Bir sanat eserinin yazarı için noktalama işaretleri, harfler ve kelimelerle aynı araçlardır. Yazarlar ve şairler onların yardımıyla metnin ritmik kalıbını oluştururlar. Okuyucuyu hikaye boyunca yönlendiriyor gibi görünüyorlar, burada durmaya değer olacağını ve burada bir koşu için hızlanabileceğinizi gösteriyorlar.

Yetkin bir okuyucu için, yazarın noktalama işaretlerini içeren bir cümle, yazarın kendisinden durup metin üzerinde düşünmesi için bir davet gibidir. Yetkili bir okuyucu hemen kendine şu soruyu soracaktır - bu işaret neden burada ortaya çıktı? Parantezler genellikle ek açıklamalar için, tireler ise keskin muhalefet için kullanılır. Üç nokta genellikle küçük bir ruh hali yaratır - sanki kahraman bir şey düşünüyor veya özlem duyuyormuş gibi.

Doğru noktalama stratejisi, yalnızca dilbilgisi normlarını ve kurallarını körü körüne takip etmekten değil, aynı zamanda dil sezginize güvenmekten, yazılan cümlenin doğru tonlamasını anlamaktan ve aynı zamanda niyetinizi anlamaktan oluşur. Yazar, okuyucuya tam olarak ne anlatmak istediğinin farkında olmalıdır. Kendinizi okuyucunun yerine hayal etmeye çalışmak ve okuyucunun, yazarın zaten okudukları bağlamında yazdıklarını nasıl algılayacağını düşünmek gereksiz olmayacaktır.

Yazarın noktalama işaretleri hakkında konuşmaya ne zaman başladınız?

Modern bir okuyucunun bunu duyması olağandışı olacaktır, ancak 19. yüzyıla kadar, özellikle Rus edebiyatında yazar tarafından kişisel olarak yerleştirilen ayrı bir işaret kavramı pratikte yoktu. Kalemin birçok çalışanı noktalama işaretlerini umursamadı - onları düzeltmenler ve editörler için düzenleme hakkını cesurca bıraktılar. Yazarın yazım ve noktalama işaretleri, yabancılar tarafından birkaç kez yeniden düşünülebilir. Bir metin mesajındaki bir noktanın bile yazılanların anlamından şüphe duyduğu günümüzde, geçen yüzyılın bir şairinin virgülleri hiç umursamadığını hayal etmek zor.

Sen ve ben pek çok eski eseri orijinal versiyonlarında tanımamış olabiliriz - prensipte bazı işaretler henüz mevcut değildi. Ek olarak, modern tabela düzenleme şekli, eski günlerde benimsenenlerden farklıdır. Örneğin Lermontov, noktalara üçten çok daha fazla nokta koydu - sayıları 5-6'ya kadar çıkabilir.

Noktalama işaretlerinin tarihi: ilginç gerçekler

Dillerin zenginleşmesine paralel olarak noktalama işaretleri de yavaş yavaş oluşturulmuş ve geliştirilmiştir. Antik dönemden Rönesans'a kadar noktalama işaretlerinin kullanımı gelişigüzeldi ve herhangi bir norm tarafından kontrol edilmedi. Ama şimdi tipografi çağı geldi - ve noktalama işaretleri normlarının er ya da geç birleştirilmesi gerekiyordu. 16. yüzyılda oldu.

Modern noktalama sisteminin yaratıcıları, İtalyan matbaacılar Yaşlı ve Genç Aldov Manutsiev - büyükbaba ve torunu olarak kabul edilir. Noktalı virgülü icat etmeleriyle, bugün hala ünlü birçok yazı tipiyle ve markalı bir yayıncılık markasının ilk kullanımıyla tanınırlar. Ancak ilk noktalama işaretleri Manutii'den çok önce ortaya çıktı.

Nokta

Nokta, yazarın düşüncesinin bütünlüğünü, bir şeyin mantıksal sonunu belirtir ve noktalama işaretlerinin en eskisidir. İlk kez eski Yunanlılar arasında ve Rus yazılarında - zaten 15. yüzyılın sonunda ortaya çıktı. İlk başta hangi yüksekliğe koyacağı önemli değildi - çizginin altında veya ortasında olabilir.

Kilise Slav yazısında, bir noktanın prototipi vardı - bir haç şeklinde sözde "dur işareti". Katip, yeniden yazmayı kesmek zorunda kaldığı yeri onlarla işaretledi. Aynı zamanda, bitmemiş bir kelimenin ortasına dur işareti de yerleştirilebilir. Ek olarak, metindeki bir duraklama iki nokta üst üste, üçgen şeklinde üç nokta veya eşkenar dörtgen şeklinde dört nokta ile gösterilebilir.

Virgül

Virgül, paylaştığı kelimelerin ve ifadelerin tüm cümlesi bağlamında anlamsal eşitliği gösteriyor gibi görünüyor. Rus el yazmalarında virgül, noktadan yaklaşık yarım yüzyıl sonra - 16. yüzyılın başında - görünür.

Kolon

Kolonun asıl görevi açıklamak ve yorumlamaktır. Genellikle, bu işaretten sonra, ayrıntılar her zaman gelir ve cümlenin önceki bölümünü anlamak için bir ipucu verir. Ancak ilk başta, Rusça'da iki nokta üst üste çok daha fazla işlev gördü - kısaltma işareti olarak kullanıldı (şimdi bir nokta gibi), bir cümlenin sonuna yerleştirildi, üç noktanın yerini aldı. Bazı Avrupa dillerinde (Fince, İsveççe), iki nokta üst üste hala bir kelimeyi kısaltmak için kullanılır (Rusça'da bir kelimenin ortasındaki kısa çizgi gibi). Metinde yazarın konuşması takip ediyorsa iki nokta üst üste de kullanılır. Bu durumda noktalama işaretleri de tırnak işaretleri ile desteklenir.

kısa çizgi

Rus yazılarındaki tüm noktalama işaretlerinden en son çizgi çıktı - yazar Karamzin onu 18. yüzyılda kullanıma sundu. Adı Fransızca tiret - bölmek kelimesinden gelir. İlk başta, tire çok daha ilginç olarak adlandırıldı: "sessizlik" veya "düşünceyi ayıran işaret". Bununla birlikte, bu isimler kısa çizginin işlevi hakkında netlik sağlar - cümlenin bir sonraki bölümünden önce önemli bir duraklama.

üç nokta

Rusça'daki üç nokta işaretine ilk önce "dur işareti" denildi. Dilbilgisi normlarında ilk kez 19. yüzyılın başlarında bahsedilmektedir. Bugün, üç nokta, yazılanlarda yetersiz ifade veya yazarın bir tür belirsizliğini ifade edebilir. Ayrıca, yazarın düşündüğü gibi, eylemin zaten başladığını belirtmek gerekirse, bir cümle üç nokta ile başlayabilir.

Ünlem işareti

Latin dilinden bize geldi. Eski Romalılar, metinde özellikle sevdikleri bir yeri belirtmek için neşeyi ifade eden kısa "Io" kelimesini kullandılar. Zamanla, bu ekin şekli giderek daha ergonomik hale geldi - O harfinin boyutu küçüldü ve I harfinin altına kaydı. Sonuç olarak, esasen ifadenin atası olan modern bir ünlem işareti ortaya çıktı. Artık metindeki bir ünlem sadece neşeyi değil, aynı zamanda korku, şaşkınlık, endişe, öfke ve diğer birçok duyguyu da gösterebilir.

Soru işareti

Köken hikayesi, ünlem işaretiyle ilgili olarak öncekine benzer. Soruyu ve şaşkınlığı ifade etmek için, Romalılar "Qo" ek yazısına sahiptiler. Yavaş yavaş, daha kompakt bir forma da dönüştü. Soru işareti 17-18. yüzyıllarda aktif olarak kullanılmaya başlandı.

Bir ünlem işaretiyle birlikte, bir soru işareti daha da anlamlı kombinasyonlar oluşturabilir mi?! ve?!!, hangi sürprizin en çok gizlendiği. Ayrıca, her iki işaret de üç nokta ile birleştirilir - sonra sürpriz, sersemlemeye dönüşür. Aslında, interrobang adı verilen birleşik bir soru ve ünlem işareti zaten var. Sadece 60-70 yıl önce Amerika'da icat edildi ve bir süre gazetelerde bile kullanıldı, ancak yeni çıkan işaret kök salmadı. Bu nedenle, yazarınızın noktalama işaretleri ile okuyucuları şaşırtmak istiyorsanız, zaten ödünç alacağınız bir örneğiniz var.

İlginçtir ki, İspanyolca'da hem soru işaretleri hem de ünlem işaretleri ters çevrilmiş bir konumda da kullanılır. Açık-kapalı tırnak ilkesine benzer şekilde, bir soru veya ünlem gibi bir cümleden önce ters çevrilmiş bir işaret gelir.

alıntılar

Tırnak işaretleri, doğrudan konuşmayı izole etmeye, alıntı yapmaya, kelimeye ironik bir çağrışım vermeye, daha sonra açıklaması verilen metne isimler veya nadir kelimeler eklemeye hizmet eder. Görünüşe göre başka hiçbir işaret bu kadar çeşitli biçimlere sahip değil - farklı diller farklı türde alıntılar kullanıyor:

"Noel ağaçları" - alıntılar - Rusça olarak basılmıştır;
"pençeler" - tırnak işaretleri - elle yazıyorlarsa Almanca veya Rusça;
"İngilizce" tırnak işaretleri, çift veya tek;
"Lehçe" tırnak işaretleri;
"İsveççe" tırnak işaretleri - kelimeye göre ters yöne yönlendirilir;
Japonca ve Çince tırnak işaretleri diğerlerinden farklıdır. Bunları aşağıdaki resimde görebilirsiniz.

Tırnak içindeki alıntılar için ayrı kurallar vardır. Rusça'da, birinci dereceden tırnak işaretleri, tırnak işaretleri-Noel ağaçlarıdır ve içlerinde Alman tırnak işaretleri-pençeleri vardır. Örneğin, aşağıdaki ifadenin anlatımıza tam olarak nasıl uyduğunu düşünün: “Öğretmen dedi ki:“ Cümleyi yazarın noktalama işaretleriyle yazın. Karakterlerin yığılması utanç vericiyse, yalnızca tırnak işaretleri-balıksırtı kullanılabilir, ikinci, kapanış tırnak işareti ise her iki düzenin işlevlerini birleştirir.

Birincil görev, ana şeyi vurgulamaktır.

Kurallarla çelişen yazarın noktalama işaretleri, genellikle yazarın kasıtlı olarak bir şeyi vurgulamak istediği durumlarda kullanılır. Bakışlarımız fazladan çizginin olduğu yere çekiliyor gibi görünüyor. Metin daha etkileyici hale gelir ve duygusal bir renk kazanır.

Örneğin, duygusal renklerinde genellikle nötr olan virgüllerin yerini daha anlamlı bir tire alır - özellikle de dramatik bir duraklamanın sürdürülmesi gerektiğinde. Dilbilimciler bu tekniğe “işaret konumunu güçlendirme” adını verirler.

Ayrıca, virgüller nokta ile değiştirilebilir. Bu arada A. Blok'un “Gece, sokak, lamba, eczane” şiirindeki meşhur mısra, yaygın bir yanılgının aksine virgül içerir, nokta değil.

Yazarın tarzının özellikleri

Belirli bir yazarla ilgili olarak yazarın noktalama işaretleri hakkında konuşurken, genellikle onun noktalama işaretleri anlamına gelir. Bazı insanlar elipslerden hoşlanırken, örneğin diğerleri genellikle tire kullanır. Tuhaf yazı tarzı ve işaretlerin düzenlenmesi, yazarın ayırt edici özelliği gibi görünüyor. Örneğin, Mayakovski'yi ve onun çizgili oyununu hatırlayın. Buna karşılık, F. M. Dostoyevski birlikten sonra bir tire kullanmayı severdi ve Maxim Gorky bunu virgül yerine koyabilirdi.

Bir kitap yayınlama sürecinden bahsediyorsak, “yazarın noktalama işaretleri” tanımı, kurallara uygun olarak düzenlenmiş olanlar da dahil olmak üzere metinde bulunan tüm işaretleri içerir. Metni düzenledikten sonra noktalama işaretleri değişebilir - düzeltmen, kendi takdirine bağlı olarak metnin dilbilgisel yönünü iyileştirme hakkına sahiptir.

Gereksiz bir şey yok: yazarın noktalama işaretleri ... noktalama işaretleri yok

Modern edebiyatta okuyucuyu etkilemenin yöntemlerinden biri noktalama işaretlerinin tamamen yokluğu olabilir. Çoğu zaman, bu teknik beyaz veya serbest ayette kullanılır. Bazen bir yazar ya da şair yazdıklarını en azından satır satır yapılandırmaya çalışır, ancak anlatının bile iç ritmini kasten terk etmeye çalışır. Metin, okuyucuya sağlam kütlesi ile yaklaşıyor ve aklını başına almasına izin vermiyor, onu tamamen içine çekiyor gibi görünüyor.

Böyle bir çalışma her zaman bir bilmecedir, her okuyucunun bağımsız olarak bulduğu ve anlamsal vurgular yerleştirdiği bir cevaptır. Bu teknik, kelimeler boşluk ve büyük harfler olmadan yazılırsa maksimum hiperbolizasyon sağlar - aslında, yazının doğduğu sırada metin tam olarak böyle görünüyordu.

çok fazla işaret

Ayrıca, bölme işaretlerinin yokluğunun tersi olan bir yazarın noktalama yöntemi vardır - metnin işaretlerle doluluğu. Bu şekilde yazar, olup bitenlerin telaşını veya acelesini eşit olarak ifade edebilir, aynı zamanda olayları darp ediyor gibi görünebilir ve onların tam bir farklılığı hissi yaratabilir. Metinle çalışmanın benzer bir yöntemine parselleme denir - bir parçacığı ifade eden Fransızca "parsel" kelimesinden. Noktalar genellikle ayırıcı karakter olarak kullanılır - bir iki kelimelik birçok cümle gözlerimizi ve zihnimizi metindeki her ayrıntıya bağlar.

Noktalama İşaretlerini Dönüştürme: İfadeleri Kullanma

Beğensek de beğenmesek de internet yazışmalarında emoticon kullanımı giderek daha fazla önem kazanıyor. İfadelerin noktalama işareti olarak kabul edilip edilmediği konusunda bilimsel makaleler bile var mı? Şimdiye kadar, dil araştırmacıları noktalama işaretlerinden (iki nokta üst üste ve bir parantez) oluşan bir gülen yüzün bu şekilde hizmet edebileceği konusunda hemfikirdir, ancak bir habercideki bir dizi surattan alınan bir resmin zaten bir piktogram olarak kabul edilmesi gerekir. Her durumda, metin ayırıcı olarak ifadeler, yazarın noktalama işaretleri kategorisine dahil edilmeye uygun olabilir ve bunların düzenleme kuralları şimdiden şekillenmeye başlıyor.

Modern dilbilimdeki yetkili uzmanlar, suratın metnin geri kalanından iki olmasa da en az bir boşlukla ayrılması gerektiğini savunuyorlar. Ayrıca, parantezli surat, bir cümledeki karakterlerin görsel karmaşasını önlemek için her zaman noktayı “yer” - yazarınızın noktalama işareti olsa bile. Örnekler herhangi bir forumda bulunabilir - çoğu İnternet kullanıcısı için, gülen yüz ayracı bir sürenin yerini aldı ve ikincisinin varlığı şüphe uyandırabilir - muhatabım neden gülümsemedi? Bir şeyler yanlış gitti?

Üstü çizili metnin alınması

Netizenlerin bir başka favori tekniği de üstü çizili metinleri ironik bir şekilde kullanmaktır. Yazar kendine biraz daha özgürlük tanımış gibi görünüyordu, düşündüklerini yazdı - ve sonra iyi insanların bunu okuduğunu, yazılanların üzerini çizdiğini ve daha sindirilebilir bir versiyon bulduğunu hatırladı. Bu teknik genellikle iyi bir mizah anlayışı olan blogcular tarafından kullanılır. Belki bir gün buna benzer bir örneği bir ders kitabında yazarın noktalama işaretleriyle bir cümle olarak görürüz.

Yazarın tarzı mı yoksa cehalet mi?

Bir cümlede büyük bir hata yapıp yazarın noktalama işareti kavramının arkasına saklanamazsınız. İkincisi her zaman bir ifade unsuru olarak işlev görürken, yanlış yerleştirilmiş (veya tam tersi, unutulmuş) bir işaret sadece cehaletinizi gösterir. Herhangi bir noktalama işareti metnin algılanmasına katkıda bulunmalı ve onu zorlaştırmamalıdır. Yazarın imlası ve noktalama işaretleri, uzun bir süre sayısız tartışmaya konu olacak, ancak kuralları çiğnemek için önce onları anlamanız gerekiyor.